Кино в рабочем клубе

KИНО В  РАБОЧЕМ КЛУБЕ
СБОРНИК СТАТЕЙ
И ОФИЦИАЛЬНЫХ МАТЕРИАЛОВ ИЗДАТЕЛЬСТВО ВЦСПС МОСКВА 1926

Главлит № 65.003.

Тираж 5.000 экз.

Типография РИО ВЦСПС, Москва, Крутицкий Вал, д. 36.

 

Г. Л.

 

РОСТ КЛУБНОГО КИНО[1]

 

Оживленная дискуссия в печати в 1923 г. о роли кино в культработе, постановление 13-го партс’езда об усилении внимания к кинематографии, и, наконец, такое же постановление VI с’езда профессиональных союзов, — все это вы вызвало быструю кинофикацию рабочих клубов.

Это выразилось, прежде всего, в росте клубных кино-установок.

В марте 1923 года из каждых 100 клубов имели кино- установки 26 клубов, а в декабре 1924 г. на каждые 100 клубов было 35 кино-установок. Особенно сильно за тот же период времени повысился процент клубов, имеющих кино-установки в Московской губ.: с 26,4% до 50,9% и в Ленинградской губ. — с 21,2% до 48,1%. В 1925 г. клубы Москвы оборудованы кино-установками почти на 100%, Ленинграда — на 80%. В провинции оборудование клубов кино-установками неравномерно. Сравнительно лучше обеспечены рабочие клубы Донбасса, имевшие на июль 1925 г. 105 кино-установок. Совершенно беден кино-установками Урал, окраинные национальные, автономные области и республики. Оборудование тормозится отсутствием кино- аппаратуры на рынке. В настоящее время клубы предъявляют требование на 1200 новых кино- аппаратов. Всего, по неполным данным, в клубах имеется более 1500 стационарных кино- установок. Кроме того, в союзных организациях Ленинградской губ. имеется 27 передвижных кино-аппаратов, по Московской губ. — 15; всего, по подсчетам Главполитпросвета, в распоряжении профсоюзов имеется 150 передвижных кино-аппаратов. Передвижными кино-аппаратами профорганизации обслуживают свои деревенские проф’ячейки и подшефных крестьян.

Особенно сильно тормозит правильное развитие кино-дела в клубах недостаток хороших фильм. Не только в том беда, что не хватает фильм, — хуже то, что часто клубные экраны пользовались чем попало и превращали клуб в плохого сорта «киношку».

С середины 1924 года замечается организованный подход к обслуживанию клубов фильмами как со стороны профсоюзов, так и кино-организаций. В крупных центрах (Ленинградская и Московская губ., Украина, Грузия и проч) между губпрофсоветами и кино-организациями были заключены договоры, регламентировавшие работу кино в клубах.

Эти договоры, по обоюдному признанию, отнюдь не убыточные для кино-организаций, значительно оздоровили кино в рабочих клубах; удалось достигнуть, до некоторой степени, планомерности снабжения, и увеличилось количество кино-сеансов с хорошими фильмами. В декабре 1924 г. на каждые 100 клубов, в среднем, в месяц, приходилось 220 кино-сеансов, с средней посещаемостью 303 человека на сеанс. Оборот фильм советского производства по клубам, по отношению к общему числу, достиг в 1925 году по Московской и Ленинградской губ. 50%, в провинции — 75%.  .

В январе 1926 г. ВЦСПС заключил с Акционерным Обществом «Советское кино» (у которого сосредоточена монополия проката фильм по РСФСР) соглашение, по которому средняя цена за вечеровую программу картин для клуба определена в 16 руб.[2] Этим соглашением указаны сроки снабжения и другие условия (см. приложения, стр. 40). Гарантируя Совкино указанную среднюю оплату, профорганизации имеют право варьировать прокатные расценки по районам и каждому клубу в отдельности, в зависимости от местных условий. На первое время определены прокатные расценки по тарифным поясам от 12 до 17 руб., в среднем, за вечеровую программу для данного района, но с некоторыми из’ятиями, так что автономные области и республики, где профорганизации не окрепли, отнесены к пятому поясу; Архангельская губ., где кино обслуживает преимущественно лесопильные заводы вне города, перенесена из I-го пояса в четвертый и т. п.

Эти расценки еще высоки для клубов и отнюдь не убыточны для Совкино. Если же принять во внимание, что клубы получают фильмы через месяц после появления их на коммерческих экранах, т.-е. когда их ценность уже понижена и позитивы потрепаны, то ясно станет, что клубы платят за фильмы не дешевле коммерческих кинематографов. В дальнейшем надо будет стремиться к большей доступности фильм для рабочих клубов, к чему дает повод также постановление высших руководящих органов, определявших цену в 16 рублей за вечеровую программу для клубов, лишь как временную меру, с «тенденцией на понижение». Необходимо также уделение средств со стороны профорганизаций на производство и удешевление фильм, потребных для рабочих клубов.

Практика постановки кино в клубе имеет много отрицательных моментов.

Весьма распространенным недостатком является неувязка кино со всей остальной клубной жизнью — захлестывание, вытеснение кинематографом всех остальных видов работы. Кино дает большую посещаемость; поэтому некоторые клубные работники, не умея строить работу в плановом порядке и использовать самодеятельность членов, — увлекаются кино-сеансами. К этому нужно добавить увлечение выколачиванием прибыли посредством кино. Нередки случаи, когда в клубе, во время кино-сеанса, не только зал клуба наполняется посторонними людьми, не связанными с клубом, но и читальня, буфет, комнаты кружков превращаются в фойэ для кино- посетителей, и членам клуба негде приткнуться, что отталкивает их от клуба. Профсоюзы должны всемерно бороться с указанными ненормальностями.

Наблюдается и противоположная крайность: запрещение кино в клубах, особенно платных сеансов.

Кино — могучий, многосторонний помощник в культработе, только надо знать, как с ним ставить работу. Профсоюзы, в руководстве кино-делом в клубах, уже имеют много достижений.

По всем крупным промышленным центрам организованы кино-секции при губпрофсоветах, имеющие задачей отбор фильм для клубов и распределение их, инструктирование клубов по использованию кино для целей культработы, регулирование взаимоотношений клубов с кино- организациям и проч.

В клубах зарождаются, и кое-где уже действуют кино-кружки, создающие вокруг кино самодеятельность, общественную инициативу, переводящие кино на рельсы культработы.

Ленинградский Губпрофсовет организовал для подготовки руководителей кино-кружков 2¹/₂-месячные курсы.                           

Развивается кино-лекционная работа. Московский Губпрофсовет устраивает до 200 кино-лекций в месяц. Успешно распространяются кино-лекции на железных дорогах. Так, на Московско-Курской железной дороге за первое полугодие прошлого года было проведено 160 кино-лекций, на которых, в среднем, присутствовало по 400 человек, в Ленинграде – до 150 кино-лекций в месяц в рабочих клубах. Ленинградский, Уральский и др. губпрофсоветы провели ряд губернских совещаний по постановке кино-дела. Развитию кино-лекций препятствует отсутствие соответствующих фильм и подготовленных кино-лекторов.

Есть попытки сопровождения художественных фильм вступительными пояснениями, обсуждения их содержания после просмотра.     .

Для дальнейшего улучшения дела необходимо более вдумчивое отношение, больше руководства со стороны профсоюзов и больше благоприятствования и содействия со стороны организаций, получающих на развитие кинематографии государственную поддержку.

 

Б. МАРТОВ.

ПРОФСОЮЗЫ И КИНО-РЕПЕРТУАР.

 

Рабочие-зрители и кино.

 

По статистическому обследованию профсоюзной культработы, произведенному на 1 января 1925 года, установлено, что в декабре 1924 г. организовано в профсоюзных клубах 6.709 кино-сеансов, на которых присутствовало 1.735.645 человек. Средняя посещаемость 258 человек[3], при чем нужно учитывать, что во многих клубах «битковая» посещаемость очень часто невозможна в большем количестве, так как клубные аудитории слишком малы и неприспособлены. Это подтверждается тем фактом, что, по тому же обследованию, средняя посещаемость спектаклей равна 217 чел., хотя абсолютное число как театральных постановок (14.350), так и зрителей (3.127.280) гораздо больше. Несомненно, известную роль сыграли и трудности, стоявшие перед рабочими клубами в связи с неурегулированностью проката и недочетами снабжения. Не вдаваясь в анализ вопроса, будем исходить из факта свыше полуторамиллионной массы кино- зрителей рабочих в месяц.

Если эту цифру сеансов и зрителей несколько уменьшить — имея в виду сокращение количества сеансов в летние месяцы — мы, все-таки, получим около 20.000.000 кино-зрителей, членов профсоюзов. Принимая во внимание, что эти цифры относятся только к кино в рабочих клубах, а рабочий зритель усиленно посещает также общие кино-театры, огромность рабочей аудитории кино станет поистине знаменательной. Статистика не дает нам цифр возрастного состава зрителей, но несомненно, что столь катастрофического отсутствия взрослого рабочего, как это наблюдалось в клубе, здесь мы не имеем. Нужно учесть еще, что и те новые слои рабочих, которые вливаются в производство, и культурно-отставшие слои рабочих — легче всего воспримут и ярче всего запомнят хорошее кино-зрелище.

 

Борьба за кино-репертуар.

 

А если при этом вспомнить, что прокат у нас все еще не налажен, что имеющийся репертуар, за немногими исключениями, не для рабочего зрителя, — то ясно станет, что всем профработникам необходимо серьезно задуматься над тем, чтобы, действительно, и на этом важном участке культурного фронта защитить материальные и культурные интересы об’единяемых союзами рабочих масс.

Профессиональные союзы вплотную подошли к вопросу о необходимости широчайшего использования кино в интересах культурного развития растущей профсоюзной армии. Лозунг рабочего репертуара на советских экранах должен стать боевым лозунгом профсоюзов в их борьбе за поднятие культурного уровня рабочих масс и удовлетворение их культурных запросов. Борьба за репертуар для рабочего кинозрителя, это — борьба ряда лет, требующая полной согласованности и договоренности во всех пунктах кино-производства и постоянного внимательного учета запросов и мнений подлинной рабочей аудитории, а не только

«общественного мнения» наших просмотров или аудиторий первых экранов в больших городах.

 

Необходимость установления общей линии.

 

Небольшой опыт в этом направлении и профсоюзы и кино-организации уже имеют.

Продолжающаяся нескладица в нашей кинематографии затрудняет правильный учет использованных и имеющихся возможностей[4]. Но некоторые материалы для предварительных выводов уже имеются, и тем более необходимым является установление общей линии профорганизаций для дальнейшей работы в этом направлении.

 

Основные деления кино-репертуара.

 

Основное формальное разделение репертуара на общегражданский (иначе называемый

«коммерческим» для первой линии городских кино-театров), рабочий (в первую очередь, для рабочих клубов) и крестьянский (деревенские кино-передвижки) еще не является окончательно кристаллизовавшимся и не исчерпывает внутренних особенностей содержания и построения кино-зрелищ каждой группы. Эти линии характеризуют, скорее всего, целевую установку нашего кино-репертуара, наряду с которым существует и детализация (напр., национальные фильмы — тоже очень важная проблема, производственные особенности значительных слоев рабочих — напр., сезонники и т. д.) и группировка по социальному содержанию. Ведь, смешно, напр., думать, что крестьянскую фильму смотреть может только крестьянин, а рабочую — только пролетарии от

станка, или, что картины «коммерческих» экранов — только для мелко-буржуазных и непманских слоев городского населения. Хорошая советская фильма найдет своего зрителя во всех слоях населения СССР, а специфические запросы особых групп должны найти свое удовлетворение путем использования безграничных возможностей кино. Поэтому, считая бесспорной задачу систематического пополнения и составления хороших советских фильм (конечно, нашего производства, а не «советизированных» путем надписей заграничных) нужно подчеркнуть, что и эта общая задача стоит перед профсоюзами, но, именно, исходя из создавшегося положения, они должны вплотную подойти к содействию в выполнении и создании рабочего профсоюзного репертуара.

 

Кино-репертуар рабочих клубов.

 

Из наличного кино-репертуара «для рабочих клубов» мы можем отметить следующие характерные моменты: 1) общесоветские фильмы, 2) профсоюзные (пока только несколько опытов) и 3) производственные. Всего прочего хлама, заполнявшего и заполняющего экраны рабочих кино, мы касаться не будем, ибо разговоры о нем уже набили оскомину. Путь борьбы с ним должен пойти по линии игнорирования, а не по пути словесной перебранки при вынужденном использовании. Лучше устраивать кино в клубе один раз в неделю и даже два раза в месяц, чем девять из десяти кино-сеансов в месяц ставить на основе присланной макулатуры.

 

«Общесоветские фильмы».

 

Общесоветские фильмы, вполне пригодные для рабочих экранов, это — такие картины, как

«Красные дьяволята?», «Стачка», последнее достижение — «Броненосец Потемкин»; из прежних — «Борьба за ультиматум», «Его призыв» и т. п. Вряд ли нужно доказывать, что такие и им подобные картины являются желанными гостями на экранах рабочих кино. Содействие созданию таких фильм, обеспечение их широкого продвижения к рабочим массам — забота пролетарских организаций, желающих обеспечить рабочим массам доброкачественное и социально-оправданное зрелище.

 

Союзно-художественные фильмы.

 

Наряду с этим, особого внимания заслуживают попытки создания непосредственно -— союзного художественного кино-репертуара. Из этих картин, мы имеем вполне законченный опыт только текстильщиков с созданной по их заданию картиной «Из искры пламя». Растянутая на пять серий, она очень утомительна и интересна только отдельными эпизодами и сериями (наиболее удачная — третья), нежели вся в целом. Вывод первый — рабочий очень интересуется своими картинами, но многосерийность вредит цельности впечатления, дробит внимание и технически неприемлема (демонстрирование в ряде сеансов «продолжения» серий однообразит, сменяющаяся аудитория не связывает отдельные эпизоды в единое целое). Кроме того, сценарная и режиссерская компановка «Из искры пламя» далеко не на высоте.

Остальные большие опыты не вышли за пределы лабораторного периода: «Стальной путь» железнодорожников, начатый с шумной рекламой и с привлечением Мейерхольда,

остался даже не начатым всерьез; картина из жизни строителей второй год «комбинируется» в кабинетах сценаристов и режиссеров; «В борьбе за время и пространство» — по заданию ЦК Нарсвязи — еще не вышла. Трудно говорить, что выйдет и из союзных лент горнорабочих: «Черное золото» в монтировке, «Ленский расстрел» только начат, правда, с большим размахом и с большим скандалом, как выяснилось сейчас. Картина производством приостановлена.

 

Кино-хроника союзной жизни.

 

Гораздо шире и многостороннее, хотя вполне эпизодично, использована кино-хроника из союзной жизни. На первом месте здесь следует поставить широко задуманную эпопею — кино-хронику пребывания «Делегации Английских тред’-юнионов в СССР»... Картина была составлена из с’емок почти во всех местах, где побывали наши английские гости. Все, наиболее важное, что видели делегаты, нашло свое отражение в картине; значительное место уделено также VI с’езду союзов, почетными гостями которого были представители английских тред-юнионов. Таким образом, по замыслу и основному материалу, картина должна была отразить рабочую действительность в СССР: многообразие напряженных трудовых будней социалистического строительства, рабочие организации, празднества и демонстрации, участие детей — украшение наших празднеств, — и будни детей — ясли, детские сады... дома отдыха, открытые для трудящихся во всех лучших уголках СССР, и т. д. и т. д. К сожалению, картина получилась недостаточно цельной и далеко не выдержанной по общему монтажу. Из большого количества негативов, было выбрано около 2.500 метров... Картина имела очень крупней тираж — 30 экземпляров, из которых заграницу ушло 8. Но далеко не все рабочие клубы видели у себя эту картину... А затем, как злободневная, она сошла с наших экранов, хотя и до сих пор общая картина труда и строительства СССР, отраженная в ней, имеет непреходящее значение. Нужно отметить, что. картина не пошла на общегражданские экраны, но была довольно тепло встречена в рабочих клубах. Следовало бы ее сократить, сделать более цельной, может быть специально доснять отдельные моменты, не cледуя исключительно за случайностями с’емки по маршруту с делегацией...

 

Союзные с'езды на экране.

 

Наряду с этим, почти каждый значительный союзный с’езд или события заснимались кино. Но и с’емка и использование снятого носили совершенно случайный и неорганизованный характер. Вот краткий список некоторых с’емок:

5-й с’езд строителей —- 135 м., 1 экз.; 5-й с’езд коммунальников — 846 м., 2 экз.; 6-й с’езд химиков — 641 м,, 3 экз.; 6-й с’езд совработников — 450 м., 6 экз.; «Под красным знаменем труда» — 347 м., 10 экз.; 6-й с’езд горняков — 76 м., 1 экз.; 5 лет Профинтерна — 184 м., 1 экз.

Даже беглый взгляд на темы картин показывает, какое значение могло бы иметь для союзной пропаганды правильное использование кино. И тут же видно, как кустарно это использовывается. Большинство картин имеют тираж только в одном экземпляре — очевидно, только для парадных случаев или для Истпрофа[5]; имеющая общесоюзное значение картина «Празднование Пятилетия Профинтерна» не поднялась выше одного экземпляра. Очевидно, «коммерческие» возможности сильно давят на такие картины. Располагающий средствами союз совработников заказывает 6 экземпляров, а коммунальники, загнав колоссальный для таких картин метраж (846 метр.), распространяют только 2 экземпляра.

 

Профпропаганда на экране.

 

В ряду таких хроникально-бытовых картин особняком следует поставить попытку союза химиков (Московского Губотдела и ЦК) дать тематически-подобранные картины быта и работы профсоюзов в массе: «Что дает профсоюз рабочему». Картина рассчитана на полную загрузку сеанса около 1.500 метров, и представляет собою, по описанию постановщиков, опыт социально-бытовой и художественной хроники с применением отдельных инсценированных эпизодов и мультипликационных с’емок, введенных для оживления и наглядности отдельных моментов. Картина еще и не вышла в свет и не пошла по рабочим экранам, но сама по себе попытка дать на экране картину, полностью посвященную теме профпропаганды, чрезвычайно знаменательна. Надо думать, что этот опыт будет не единственным, и профпропаганда путем подобных целевых постановок приобретает могучее подсобное оружие для развития в массах идей революционного профессионального движения.

Этой задаче должна будет послужить чисто художественная фильма «Секретарь профессионального союза», подготовляемая «Пролеткино» при содействии ВЦСПС[6]. В этой картине, в основу сценария которой взят известный роман Леруа Скотта, должны быть отражены те огромные сдвиги в международном рабочем движении, на которых основана наша борьба за единство. Действие развертывается в Америке и в СССР. Картина, рассчитанная также на заграничного зрителя — рабочего (конечно, там, где ей удастся прорвать буржуазную блокаду), при хорошем выполнении должна будет там послужить делу восстановления международного единства, а у нас — делу массовой профпропаганды.

Эти два начинания, несомненно, подтверждают, что кино сможет послужить и послужит задачам профпропаганды. Огромное разнообразие вопросов и явлений профсоюзной жизни ждет своего бытового, хроникального и художественного воспроизведения на экране. Картины по охране труда, социальному страхованию, культработе и т. п. еще ждут своей разработки для кино. Если в области литературы для профпропаганды мы уже имеем несомненные и крупные достижения (еще недостаточные, но удовлетворяющие основным вопросам), то в кино-репертуаре мы имеем только первые детские шаги с соответствующими детскими болезнями роста.

Но несомненно, что в этом направлении с огромным успехом можно использовать живые средства кинематографии.

Остановка не только за материальными, но и творческими ресурсами для осуществления этих планов, — ибо постановка хорошей кино-картины значительно дороже и труднее, нежели издание книги. Так же, как мы бились и бьемся в деле создания популярной профлитературы над задачей привлечения творческих сил, авторов, способных написать хорошую популярную массовую книгу и брошюру, — так и в области профпропаганды на экране — важнейшая задача — привлечения сценаристов и режиссеров, понимающих задачи союзной работы, ее многообразие и особенность, которые смогли бы дать на экране то соединение теории, и практики, которое является основным стержнем нашей профпропаганды и которое вполне осуществимо в гибкой и многообразной динамике кино-зрелища, диалектического по своему техническому и художественному характеру. Средства же на такое дело, как показывает опыт, союзы дать могут.

 

Производственные картины.

 

Нельзя не отметить, что так называемые производственные картины занимают уже довольно значительное место в наших фильмотеках. Об’ясняется это тем, что многие из этих производственных фильм — своеобразный вид культурной рекламы, к которой прибегают наши хозяйственники, являющиеся основными заказчиками их. На три четверти, если не более, они созданы по непосредственному заказу и на средства хозяйственных органов. При этом, многим из них стремятся придать художественно-производственный характер, т.-е. построить художественное действие на фоне соответственного производства. В этом отношении чрезвычайно характерно задание Нефтесиндиката, об’явившего через Госкино, специальный конкурс на сценарий по нефтепромышленности. По об’явленному заданию, это должен быть «Сценарий художественной кино-картины «Борьба за нефть». Сценарий должен представлять художественную драму, органически связанную с историей, техникой и экономикой нефтепромышленности». Результаты конкурса еще неизвестны, но самый подход к разрешению задачи весьма знаменателен.

К этому же типу относятся заканчивающиеся постановкой в «Культкино» картины «Стальная рука» (по заданию Юго-стали) и «Железом и кровью» (по заданию Южмаш- треста). В последней, между прочим, интересно отметить, что постановщики в развитие действия по восстановлению завода включили профсоюз и его работу в этом направлении. Не шаблонный, сделавшийся штампом в подобных картинах, герой-рабочий, ставший директором, восстанавливает его своими кинематографическими единоличными усилиями, а масса, об’единенная в союз и выделившая и поддерживающая все необходимые мероприятия по восстановлению производства (без

«хозяйственного уклона», осужденного постановлением XIV партс’езда).

Интересно отметить хорошо задуманные картины «Что дает металлист деревне, городу и промышленности» и «Что дает рабочий-химик крестьянину», поставленные коллективом

«Межрабпом—Русь».

Производственных картин сравнительно очень много. Большинство из них, всё-таки, — чистая научно-производственная хроника, вроде зас’емки Шатурстроя, произведенной «Пролеткино».

Можно с уверенностью утверждать, что если они не очень длинны (а их нередко растягивают от

1.500 до 2.000 метров), они с интересом смотрятся рабочей аудиторией и, именно, большей частью, взрослыми рабочими. Но многометражность и ограниченная хроникерская компановка очень вредят их правильному распространению и использованию, особенно целесообразному совместно с лекциями-беседами. Профсоюзы должны принять участие в выпрямлении линии создания и использования таких фильм.

 

Производственно-бытовые фильмы.

 

Есть еще одна группа кино-картин, которая пользуется несомненным успехом у рабочей аудитории. Это своеобразные художественно-бытовые фильмы с особым производственным уклоном. К числу их можно отнести пользовавшиеся большим успехом картины «Аборт» и

«Правда Жизни» (охрана материнства и младенчества). Правда, в материальном успехе этих фильм значительную роль сыграли острота и жизненность самих тем, по подход к их кинематографическому осуществлению, в общем и основном, несомненно, правилен.

 

Ближайшие задачи борьбы за рабочий кино-репертуар.

 

Этот беглый обзор состояния рабочего кино-репертуара дает возможность притти к следующим выводам.

Первые этапы борьбы за рабочее кино уже пройдены. Мы имеем уже некоторый опыт, на ошибках которого учимся, имеем некоторые достижения, которые нужно учесть и использовать.

Первое и основное: нужно изжить бессистемность, хаотичность в деле создания кино-репертуара. Нужно прекратить нелепое кустарное растрачивание сил и средств. Необходимо организованное участие союзов в создании и использовании репертуара рабочего кино. Уже начинающаяся работа союзных кино-секций дает возможность думать, что в этой начинающейся организации профсоюзных органов, как потребителей кино-продукции, мы уже вступили. На очереди — организация союзов, как заказчиков и участников производства кино-фильм для рабочего экрана.

 

Типы программ рабочих кино-сеансов.

 

Систематическая работа, на основании имеющегося опыта, должна пойти по пути выработки и проведения типовых программ для рабочих кино. Основная союзная классификация их сводится к следующему.

По содержанию и «Целевой установке» программа клубного кино-сеанса может быть:

1)   Общесоветская (революционная, художественная, историческая — на общую тему, напр.:

«Броненосец Потемкин», «Красные дьяволята»).

2)   Профсоюзная (в основном построенная на фоне союзной борьбы и работы, напр.,

«Секретарь профессионального союза»).

3)   Историческая (затрагивающая темы из историй рабочего движения, напр., «Стачка», «Ткач Петр Моисеенко», «Степан Халтурин»).

4)    Научно-производственная (отражающая технику, экономику и динамику производства, его научные основы, напр., «От хлопка до ткани», «Паровозостроение» и т. д.).

5)     Научно-бытовая (в первую очередь — рабочий быт, жизнь рабочего вне производства; вопросы и явления, затрагивающие рабочие массы, напр., «В дебрях быта», «Правда Жизни» и т. д.).

 

Построение программы.

 

Следует помнить, что программа рабочего кино не должна быть утомительной. Она должна быть коротка. 1.400—1.500 метров - максимально, что можно пускать. Мысль Ленина о пользе короткометражных фильм следует особенно внимательно продумать по отношению к рабочему экрану. Поэтому, каждая программа должна быть разнородна, имея в своем ядре какое-то основное определяющее содержание, которое и выражено выше. Каково их художественно- кинематографическое оформление (драма, комедия, монтаж действительности), это не имеет значения. Но, наряду с этими картинами, занимающими 800 — 900 метров, нужно в программу включить несколько короткометражных картин (союзный кино-журнал, советская кино-хроника, отдельные с’емки производств, видов СССР и т. д.).

Следует помнить, что кино-сеанс в рабочем клубе — не самоцель. Он связан с общей массовой и воспитательной работой клуба и потому он не может занимать самодовлеющего и

«независимого» места в рабочем клубе. Правильное создание и отбор программ для рабочих клубов, проводимые не руками прокатчиков и спецов, а людьми знающими союзную жизнь, значительно облегчат осуществление этой задачи.

Имея в виду различные культурные слои в рабочем классе, различие между которыми нужно ослабить и свести к минимуму мерами культурно-воспитательной работы союзов, нужно использовать для этой цели и кинематограф. Видоизменяя частично целевую установку, в общем нужно строить и отбирать кино-репертуар так, чтобы он отвечал культурным запросам рабочего класса, развивал и поднимал их. Для этого следует наиболее внимательно учесть подлинные запросы и мнения рабочих зрителей, в целом, и отдельных групп их, в частности (работницы, новые рабочие, молодежь).

Через всю рабочую массу следует проводить задачу осуществления и проверки пригодности и целесообразности существующего и создающегося рабочего кино-репертуара. Как и газета, кино должен быть рычагом, планомерно подымающим глубокие пласты пролетарских масс и выковывающим отточенное и яркое классовое сознание.

 

 

А. ПЕТРОВ.

РАБОТА С КИНО В РАБОЧЕМ КЛУБЕ.

 

Предварительные замечания.

 

Кино в рабочем клубе резко отличается от коммерческого кино своей основной целевой установкой. В то время, как коммерческое кино имеет своей основной целью извлечение дохода, кино в рабочем клубе ставит своей задачей широкую культурно-просветительную работу среди рабочей массы. Соответственно с этим, в рабочем клубе кино должно организационно строиться иначе, чем в коммерческом предприятии. Там, где, прежде всего и главным образом, стараются извлечь максимальный доход, естественно, всякая дополнительная работа, сопровождающая кино-сеанс, будет не выгодна и, поэтому, она, естественно, отвергается. Там антракты сокращаются до наименьшего размера и основной задачей ставится в один вечер пропустить как можно больше людей, Какие же могут быть при этом разговоры о вступительных беседах, об использовании антрактов для углубления полученных зрителями впечатлений, и, вообще, о всем том, что должно являться неот’емлемой принадлежностью кино в рабочем клубе. Больше того.

Кино в рабочем клубе должно применять ряд поощрительных мер для привлечения зрителя (члена клуба) к активной работе в связи с кино-сеансом. Соответственно с этим, если, например, предлагается зрителям одного сеанса дать какие-нибудь свои впечатления в письменной форме, то вполне естественно будет в этом случае тем, кто такие работы подаст, предоставить бесплатно или на льготных условиях билет на другую картину.

 

Основная установки работы.

 

Когда обсуждается вопрос о работе с кино в рабочем клубе, то, обычно, идет спор между двумя точками зрения. Одни считают, что кино-фильма является в данном случае основным орудием работы, а все остальное должно только дополнять или развивать то, что дает фильма. Другая точка зрения, которую особенно склонны защищать кино-лектора, сводится к тому, что лекция является в данном случае основным приемом просветительной работы, а фильма — только иллюстрацией. Надо, конечно, иметь в виду, что для решения этого вопроса большое значение имеет самый характер фильмы. Если это научная фильма, или, во всяком случае, такая, которая легко может быть использована, как иллюстративный материал кино-лектором, то, пожалуй, лекторская точка зрения может быть отчасти принята. Но и в этом последнем случае лектору не следует забывать того обстоятельства, что красочность и динамика фильмы слишком сильно влияют на зрителя и вполне естественно господствуют над живым словом лектора. Таким образом, даже и в этом случае в значительной степени слово лектора является дополнительным приемом к основной работе самого экрана. Тем более это приобретает значение тогда, когда самый кино-материал не может в полной мере считаться научным и когда в силу этого иллюстративное использование его становится положительно затруднительным. В этом случае кино-лектору приходится главное внимание обратить на то, чтобы посредством своего живого слова сосредоточить внимание зрителя, именно, на тех сторонах фильмы, которые могут быть использованы в просветительном направлении.

Когда идет разговор об использовании кино в рабочем клубе в направлении просветительной работы, было бы ошибкой думать, что мы имеем в данном случае дело только с лекционной работой. Существует целый ряд приемов работы, которые могут быть использованы в целях культурно-просветительной работы кино. Об этих приемах дальше и будет итти речь. Но каковы бы ни были эти приемы работы, все они могут иметь своей целью или подчеркивание какой-то идейной стороны фильмы, или сугубое обращение внимания на то богатство образов и фактических материалов, которые дает каждая фильма.

Совершенно ясно, что идеологическое подчеркивание кино-фильмы существеннее, чем выдвигание и закрепление впечатлений и образов, но и это последнее не может оставаться без внимания в работе рабочего клуба.

Мы знаем очень хорошо, какое большое значение имеет обогащение чисто фактическими сведениями для того, чтобы на этом фундаменте можно было строить воспитательную и просветительную работу. Соответственно с этим, надо несколько шире глядеть и на вопрос об использовании кино-репертуара. Слишком придирчивый выбор этого материала не всегда оказывается целесообразным. Нередко можно с большим успехом использовать не очень содержательную фильму, сопровождая ее рядом вспомогательных приемов работы и тем самым превращая в орудие действительной просветительной работы. При той бедности кино-материала, который мы сейчас имеем, следовало бы обращать больше внимания на те приемы, которые дают возможность «повысить качество» обычной фильмы, сделав ее фильмой просветительного характера.

Основными приемами работы в этом случае являются, с одной стороны, более точная установка внимания зрителя на определенных частях фильмы, с другой стороны, сдвиг этого внимания с тех частей, которые надо оставить в тени. И живое слово, и плакаты, и все другие приемы работы по существу выполняют эти две задачи. Чем богаче фильма доброкачественным материалом, тем большую роль играет привлечение и заострение внимания.

Чем беднее этим материалом фильма, чем больше приближается она к шаблонному типу кино-романов, тем большее значение приобретает прием сдвига внимания.

 

Живое слово.

 

Одним из основных вспомогательных приемов в работе вокруг кино в рабочем клубе является живое слово, во всех его разнообразных проявлениях. Для правильной установки работы живого слова около кино, необходимо иметь ввиду, что оно может выступать или как дополняющее кино- сеанс или как его сопровождающее.

Когда живое слово выдвигается только как дополнение к кино-сеансу, мы имеем дело с наиболее упрощенной системой работы, доступной каждому местному культработнику. Прежде всего, и главным образом, эта система выражается в использовании вступительных слов к кино-сеансу. Вступительное слово может произноситься как перед экраном в зрительном зале, так и в фойэ перед началом кино-сеанса. И в том и в другом случае надо твердо помнить, что все внимание зрителя сосредоточено на ожидании предстоящей демонстрации фильмы. Соответственно с этим, произносящий вступительное слово должен быть чрезвычайно скуп в словах. Ни в коем случае не должен увлекаться обширный вступлением со всякого рода дополнительным и развивающим материалом. Особенно это имеет большое значение, когда

вступительное слово произносится в зрительном зале перед экраном, так как здесь внимание зрителя целиком обращено на предстоящую картину. Далее, вступительное слово не должно предвосхищать эффектных мест картины, а только подготовлять к их наиболее полному восприятию. Когда применяется система вступительных слов, бывает целесообразно разбивать вступление на несколько отрывков и давать их в антракты, перед отделениями. Особенно хорошо, когда лектор сумеет в антракт подытожить с своей аудиторией впечатления от предшествующего отделения и подготовить ее к наиболее полному восприятию последующего.

Как способ подготовки к наиболее полному восприятию картины, наравне со вступительными словами лекторов, могут быть использованы групповые беседы в фойэ, проводимые предварительно инструктированными «беседчиками». Этот прием особенно ценен там, где посетители кино-сеансов еще не приучены к вступительным словам лектора и где, поэтому, их всего легче втянуть в подготовку к картине системой непринужденной товарищеской беседы. Когда нет достаточных сил для проведения организованных собеседований или вступительных слов, можно воспользоваться более упрощенным приемом. Он заключается в том, что в зале располагается один или два товарища, знакомые с содержанием картины, и в заранее условленных местах посредством реплик и возгласов подчеркивают перед аудиторией те или иные моменты картины. Между прочим, обычно при кино-сеансе в зале раздаются возгласы в наиболее захватывающих местах. Сущность вышеуказанного приема заключается в том, что этим случайно возникающие возгласы вводятся в известную систему и становятся средством раз’яснения картины и углубления впечатления от нее.

Значительно сложнее та форма работы, при которой слово лектора сопровождает кино-фильму. В этом случае требуется от лектора и большое внимание, и большое умение владеть словом, и хорошее знание самой картины. Наиболее доступным способом работы будет тот, при котором лектор в более систематизированной форме проводит вышеуказанный прием возгласов и замечаний. В этом последнем случае работа лектора обычно проходит следующим образом.

Перед началом отделения он дает небольшое вступление, где выдвигает наиболее необходимые раз’яснения и подготовляет внимание аудитории к восприятиям. Далее, когда уже картина бежит на экране, лектор, системой разбросанных замечаний, поясняет одни места, указывает на другие, сильно подчеркивает третьи, и т. д. Именно этим приемом в наибольшей степени достигается тот сдвиг внимания аудитории, о котором говорилось выше. Там, где в аудитории предполагается наличность малограмотных или неграмотных, бывает полезно чтение вслух надписей. В том случае, если аудитория вполне грамотная, такое чтение будет только мешать ее собственному чтению и, поэтому, не рекомендуется.

Неизмеримо труднее работа лектора, если он хочет давать свою лекцию системой непрерывной подачи, в данном случае ему приходится, кроме общей тренировки в области свободной живой речи, иметь специальную хорошую подготовку к каждой отдельной фильме. Конечно, такая подготовка нужна и при всех других приемах работы, но она становится особенно сложной при системе непрерывной подачи.

В данном случае приходится обращать внимание и на то, чтобы самый темп речи соответствовал темпу картины. Если лектор этого обстоятельства не учитывает, то у зрителей, одновременно и слушателей, получается тяжелый разрыв внимания, когда, например, быстро развертывающееся на экране действие сопровождается медленной размеренной речью лектора. Вообще, кино-картина идет обычно в таком быстром темпе, что обыкновенная речь лектора с трудом поспевает за динамикой картины. В местах наиболее стремительного действия рекомендуется, поэтому, делать паузы в речи, чтобы не создавать того самого разрыва внимания аудитории, о котором говорилось выше. Вообще, при непрерывном сопровождении фильмы живой речью, преобладающим типом построения этой речи является отрывистый, так называемый «ляпидарный» слог. При кино-лекции ни в коем случае нельзя пользоваться длинными фразами со сложным подчинением. Нужны фразы короткие, четкие, легко долетающие до слуха многолюдной аудитории и дающие возможность свободно переходить от одного сюжета к другому. Несколько иное условие работы лектора создаётся там, где есть возможность делать остановки в движении фильмы. Такие приспособления теперь уже применяются и, конечно, делают особенно удобной работу лектора. Там, где кино-аппарат не дает возможности делать остановку фильмы, применяется параллельная установка проэкционного фонаря. Когда лектору нужно более длительно остановиться на каком-нибудь моменте, то кино-аппарат перестает работать, а на тот же экран пробрасывается диапозитив проэкционным фонарем. Лектор дает на этом неподвижном рисунке все нужные ему раз’яснения и после этого снова пускается в ход фильма.

Кино-лектору надо иметь в виду целый ряд мелких подробностей, которые могут помешать или помочь его работе. Так, например, не следует, располагаться около самого экрана, так как в этом случае будет трудно следить за движением картины, самое удобное место где-нибудь; справа, или слева у стены, примерно, около четвертого-пятого ряда стульев.

. У лектора должен быть всегда наготове запасной материал на тот случай, когда происходит какое-нибудь недоразумение с подачей фильмы. Вместо обычного проявления недовольства аудитории, это время может быть с успехом использовано для углубленных раз’яснений материала.

Из всего сказанного уже можно заключить о большой сложности подготовки кино-лекторам. Прежде всего, здесь должно быть основательное знакомство с самим содержанием фильмы, которое может быть получено сначала путем просмотра на перекатке, а затем непременно просмотра на экране. Те подробности картины, которые могли ускользнуть при просмотре на перекатке, обнаружатся на экране и спасут лектора от ряда неприятных осложнений в ходе его работы перед аудиторией.

При подготовке, прежде всего, необходимо основательно проработать вопрос о том, сколько именно и каких идей можно выдвинуть в данной кино-фильме. Основное правило не перегружать слишком большим количеством основных идей.

Во всяком случае, через всю кино-лекцию должна проходить какая-то одна основная идея.

Чем полнее и ярче будет выдвинута она, тем большее значение приобретает кино-лекция. Отнюдь не следует увлекаться большим количеством дополнительного материала, стремясь возможно полнее использовать материал, который дает сама фильма.

 

Текст.

 

Наравне с живым словом, как способ просветительной работы в связи с кино, может быть использован текстовой материал. Прежде всего, сама кино-фильма пользуется этим приемом давая надписи, раз’ясняющие содержание картины. Но эти надписи составляются общие для всех; где бы данная картина ни демонстрировалась, надпись будет одна и та же. Между тем, местные условия того или иного рабочего клуба требуют нередко специальных раз’яснений к той или иной картине. Соответственно с этим, можно пользоваться проброской на экран специально приготовленного текста, который, вместо слова лектора, давал бы нужные раз’яснения. Но в этом последнем случае не надо увлекаться слишком обширным текстом, ограничиваясь самыми необходимыми указаниями. С большим успехом может быть использована система настенных плакатов с лозунгами-пояснениями или вопросами, относящимися к содержанию данной картины. Если в зрительном зале, где демонстрируется картина, разбросаны по стенам плакаты, выдвигающие ряд основных мыслей, порождаемых в данной картине, то это будет одним из лучших способов установки внимания зрителя в определенном направлении. Обычно, когда фильма останавливается, и яркий свет заливает зал, глаза зрителей беспомощно и бесцельно бродят по стенам и потолку зала. Вот этот, именно, момент и надо уловить для того, чтобы бросить в сознание зрителя несколько основных руководящих мыслей. Особенно в этом отношении хорошим приемом будет выдвигание вопросов, на которые наталкивает картина и которые следует обдумать, Такие вопросы, попав на глаза зрителей, непременно толкнут его на беседу с соседом. Ясно, что эта беседа, естественно, будет итти в том направлении, которое подсказал плакат-вопросник. И таким способом, даже без участия живого слова лектора, будет организовываться мысль аудитории. Особенно ценным приемом работы в этом направлении был бы выпуск специальных листовок с раз'яснениями к картине, вопросами для обдумывания и товарищеского обсуждения и с указанием книг, или статей которые можно прочесть в связи с данной картиной, Пока выпуск такого рода листовок еще не налажен организациями, выпускающими кино-фильмы, этим следует заняться клубным работникам на месте. Такой выпуск листовок мог бы быть, вообще, одним из лучших приемов углубленной работы вокруг кино. Естественно, что отсюда вытекает и необходимость снабжать посетителей кино-сеансов в рабочем клубе соответствующим книжным материалом. Не безуспешно было бы организовать продажу наиболее доступной по цене литературы, отвечающей содержанию кино-фильмы. И, во всяком случае, необходимо, чтобы клубная библиотека озаботилась подготовкой соответствующего материала, может быть даже организовав, тут же в зале, выдачу книг.

 

Эстрада.

 

Кино-сеанс может соединяться с другими искусствами, и от этого впечатление от картины будет, несомненно, богаче и ценнее. Обычным способом соединения кино с другими искусствами является хорошо известная музыкальная иллюстрация. Несомненно, рабочий клуб должен этот прием использовать самым широчайшим образом, так как он, с одной стороны, усиливает впечатление от картины, с другой стороны, приучает к элементарному восприятию простейших музыкальных мыслей. Вопрос о музыкальной иллюстрации является очень сложным, требующим специальной разработки и не входит, поэтому, в пределы данной статьи.

Наравне с музыкальной иллюстрацией, в коммерческом кино нередко применяется внесение в антракты эстрадных номеров (пение, декламация, пляска и т. д,). Рабочему клубу следовало бы отнестись с достаточным вниманием к этому сопровождению кино-сеанса. Удачно подобранное и хорошо прочтенное стихотворение, хорошо исполненная песенка и другие эстрадные номера могут способствовать уяснению содержания картины и созданию определенного настроения у зрителей не в меньшей степени, нежели речь лектора или плакаты на стенах.

В дальнейшем развитии клубной работы и с усилением действенных кружков, можно надеяться, найдет свое применение в качестве дополнения к кино-сеансу инсценировка, специально приспособленная к той или иной картине. В этом отношении, например, уже сейчас при демонстрации картин, посвященных успехам техники, можно было бы дать ряд небольших инсценировок, примерно, на тему: «На картине так, а у нас вот как». Когда такая маленькая инсценировка покажет контраст с тем, о чем говорит картина, это будет одним из самых лучших приемов для возбуждения беседы в аудитории.

 

Побочное использование экрана.

 

Наравне с непосредственным восполнением или раз’яснением кино-фильмы, киносеанс может быть использован клубом и для других целей. Например, пропаганда самого клуба и различных работ, которые в нем проводятся, может прекрасно осуществляться посредством кино-экрана. Для этого достаточно приготовить надпись на стекле, дающую то или иное нужное оповещение. Таким способом пробрасываются на экран афиши и повестки клубной жизни, рекомендации книг, лозунги и т. д. Применяется нередко соединение кино-сеанса со световой газетой. Там, где специальная световая газета не выпускается, можно пробрасывать на экран отрывки из стенной газеты, давать отдельные каррикатуры на местные темы. Хорошим приемом будет проброска на экран текста, какой-либо песни, которую может в этом случае исполнять вся аудитория, системой массового пения. В этом случае только необходимо иметь в зале небольшую группу запевал, запевающих хорошо знакомые мотивы. Особенно удачным приемом будет составление на знакомый мотив нового текста в стиле куплетов на местные злобы дня. Можно с уверенностью сказать, что такой прием работы будет пользоваться большим успехом в аудитории. Основным условием побочного использования экрана будет то, чтобы всякий материал, не имеющий непосредственного отношения к сюжету картины, проводился или до сеанса или после него, но не вдвигался в середине.

 

Кино-сеанс и самодеятельность.

 

Наибольшее значение будут иметь те приемы работы, которые связаны с развитием самодеятельности. В обычном быту кино-зрителя мы наблюдаем, что сейчас же вслед за сеансом, при выходе из театра, завязывается ряд бесед, которые продолжаются по пути домой и часто затягиваются до позднего времени. Надо суметь это естественное желание поделиться своими мыслями с другими организовать и направить в соответствующее русло клубной жизни. Поэтому непременным условием работы в связи с кино является организация собеседований, разрабатывающих содержание той или иной картины. Наиболее интересным в этом случае приемом будет организация беседы тут же в клубе немедленно после сеанса. Однако, не всегда будет это возможным и по техническим условиям клубной жизни и по чисто психологическим условиям самой аудитории. Не всегда бывает полезно проводить беседу сейчас же вслед за сеансом. Еще слишком много впечатлений, они не успели еще уложиться в сознании и, поэтому, нельзя быть уверенным, что участие в беседе будет достаточно организованным. Вот почему надо признать целесообразным организацию бесед один или два дня спустя после сеанса. В этом случае собеседование может приобрести характер летучего кружка и для разработки вопроса может быть с успехом привлечена книга или газетная статья.

Хорошим приемом развития самодеятельности в связи с кино-сеансом будет организация в клубе книги или доски отзывов и мнений о кино. Здесь может завязаться очень интересная дискуссия по тем или иным вопросам.

Как способ развития самодеятельности, могут быть предложены конкурсы на работы, связанные с кино-сеансом, так, например, хорошим приемом будет организация конкурса на установку внимания. Работы по этому конкурсу должны с наибольшей полнотой описать основное содержание картины. Другим, еще более полезным конкурсом будет критический разбор фильмы с указанием ее достоинств и недостатков, как со стороны идеологической, так и со стороны технической. Можно было бы выдвигать и такие темы, как например: «какие изменения вы предложили бы внести в эту фильму для того, чтобы она больше соответствовала задачам рабочего клуба»? Такие работы членов клуба, помимо их полезности для самих авторов, могут оказаться чрезвычайно ценными для повышения качества продукции советской кинофильмы. Как уже это было ясно указано выше, необходимо выполнение работ по всем этим конкурсам поощрять соответствующими премиями: бесплатными билетами, скидкой, выдачей книг и т. д.

Все указанные выше работы могут и должны быть использованы для изучения кино-зрителя.

Это изучение должно иметь своей целью выяснение влияния фильмы на зрителя и соответствующей оценки самой фильмы. Всякого рода беседы, которые будут проводиться в связи с кино-сеансами, могут дать достаточный материал для изучения зрителя. В ограниченном размере возможно применение летучих анкет во время антрактов.

СЕРГЕЙ БУГОСЛАВСКИЙ.

 

МУЗЫКАЛЬНОЕ СОПРОВОЖДЕНИЕ ФИЛЬМЫ В РАБОЧЕМ КЛУБЕ.

 

Ни одна кино-лента не может пройти без музыкального сопровождения. Отсутствие последнего вызвало бы у зрителя тягостное ощущение, и вполне понятно почему: в жизни он привык почти все движение воспринимать не только глазами, но и ушами, у него сложился уже определенный зрительно-слуховой образ движения. Кино и должно поддержать эту привычку, восполняя отсутствие шумовых звуков музыкальными. Этим самым оно укрепляет в зрителе также восприятие кино, как искусства, а не просто фотографии жизненных явлений.

К музыке в кино существует два подхода. Одни дают к картине хорошую художественную музыку (оркестр, камерный ансамбль, фортепиано), стараясь, чтобы характер и стиль музыки приблизительно подходили к сюжету ленты (так, например, естественно было исполнять отрывки из цикла опер «Кольца Нибелунгов» Вагнера к кино-ленте «Нибелунги»); другие дают к картине незаписанную,музыку, импровизатора на фортепиано и фисгармонии. Импровизатор старается музыкально иллюстрировать все, что видит экране. Второй способ, конечно, обходится кино-театру гораздо дешевле и потому он преобладает. В рабочих кинотеатрах мы встречаем почти исключительно пианистов. Но это не те импровизаторы, которые, чаще всего интуитивно, в силу одаренности, могут быстро сочинять по готовым музыкальным формулам, иллюстрационные музыкальные эпизоды. Таких импровизаторов, берут богатые кино-театры центра города. В рабочем же кино обычно играют пианисты очень невысокой квалификации и музыкальной культуры. Они заполняют время сеанса неряшливым исполнением салонных танцев и сентиментальной макулатуры, моментами пытаются ощупью, обычно, очень удачно, импровизировать. Нельзя, конечно, винить людей, зарабатывающих свой кусок хлеба добросовестной работой — по силе своего умения. К тому же, ведь, нет еще и в наших музыкальных школах классов импровизации на рояли (а такие классы должны были бы существовать параллельно с классами гармонии и специальной теории композиции).

Однако, мириться с тем, что рабочей молодежи прививаются на кино-сеансах дурные музыкальные вкусы прежнего мещанства, нельзя ни в каком случае.

Каковы же выходы из этого положения?

Прежде всего, необходимо создание художественного контроля над репертуаром кино-пианистов. Нужен художественный отбор «легкой» музыки (я вовсе не стою за то, чтобы кино, обратилось подчас в скучный класс слушания музыки; и вальсы, и фокстроты, и частушки допустимы — но музыкально грамотные и талантливые). Нужно также понемногу вводить в кино и музыку классиков — доступную, ясную, бодрую, как, например, менуэты, увертюры к операм Моцарта (там, где возможно исполнение в четыре руки), танцевальную музыку различных народов в художественной обработке.

Во-вторых, необходимо подтянуть и исполнение пианистов и тем из них, которые играют на- авось, неряшливо, грязно, предложить подучить свой репертуар и сдать его квалификационой комиссии (ведь, таковые есть при союзе рабиса).

Наконец, что самое важное, необходимо использовать музыкально-исполнительные ресурсы клубных кружков. Сейчас, когда выпуск революционных картин все увеличивается, является естественная потребность связать революционный сюжет кино-ленты с революционной же песней и поэзией. И это не так уж трудно. Мы, например, имеем картины из истории революционной борьбы 1905 года, который создал и много революционных песен и стихов (есть много художественных произведений о 1905-ом годе, написанных и в после-октябрьское время: например, много хоров и сольных номеров о 9-ом января). Как заманчиво связать эту революционную музыку с фильмой «Кровавое Воскресенье», «Броненосец Потемкин»! Большинство клубных хоровых кружков имеют в своем репертуаре песни 1905 года (хоры, соло, на домбрах, балалайках), и они могли бы их исполнять под картину. Метод работы по согласованию кадров фильмы с музыкой и чтением стихов (сольная и коллективная декламация, но непременно под тихую музыку, которая, все же, заглушает треск аппарата) несложен.

Необходимо, прежде всего, конечно, подобрать к отдельным эпизодам и частям картины соответствующую по содержанию характеристику и темп музыки, чередуя инструментальные номера с вокальными и декламацией под инструментальную музыку (или под хор с закрытыми ртами).

Затем требуется подсчитать число минут, в которые, протекает тот или иной отрезок фильмы и те или иные художественные номера и, наконец, согласовать время (иногда придется ускорить темп музыкальной пьесы или чтения, сократить повторения или наоборот увеличить их). Словом, кино-лента явится тем сценарием, тем тематическим стержнем, который знаком клубным кружковцам по работе в живой газете. На фоне музыки в наиболее сильные моменты картины или лучше — после них, чтобы внимание слушателя не раздваивалось, можно произносить короткие цитаты, например, из Ленина (о 1905 годе, о 9-ом января).

Такой звуковой монтаж кино-ленты должен быть, конечно. продуман и заранее детально проработан художественными руководителями клубов. Он может быть небольшим, иллюстрируя лишь одну какую-нибудь часть картины; остальные части могут итти под проверенный художественными руководителями клубов фортепианный репертуар.

Во всяком случае, даже хороший граммофон, даже хорошая музыкальная шкатулка — лучше того, что часто приходится слышать от пианистов в рабочих кино. В первую очередь, нужно изгнать из рабочего кино эту пародию на музыку, во вторую — внести в кинотеатр художественную и революционную музыку, привлекая к ее исполнению музыкальные и драматические кружки рабочих клубов.

 

ТЕХНИКА КЛУБНОГО КИНО.

 

От технического оборудования кино-сеансов зависит художественный и материальный успех клубного кино. От плохого оборудования происходит порча фильмы, ненормальная эксплоатация электроэнергии и самой кино-установки, требующие значительных затрат на ремонт. По тем же причинам нередки случаи пожаров в клубах.

Для ведения кино необходимы следующие основные условия.

Прежде всего необходимо тщательно построить кино-будку как того требуют технические правила[7].

Необходимо самое осторожное, бережное отношение к фильме, что зависит от исправности кино-аппарата. Клуб, неаккуратно относящийся к фильме, срывает постановку в других рабочих клубах. Ни одного неисправного кино-аппарата в клубе — таково важнейшее условие для сохранения фильмы.

Но и при исправном кино-аппарате неопытный кино-механик может сразу испортить дело. Целый ряд клубов для обслуживания кино-установки прибегает к помощи любителей-членов клуба. Если нет возможности пригласить квалифицированного кино-механика, то необходимо подыскать для обслуживания кино-установки члена клуба, знающего механическую работу, и обязательно пропустить его через краткосрочные курсы кино-механиков или прикрепить на выучку к опытному механику, после чего, по сдаче пробы в квалификационной комиссии Рабиса, он может быть допущен к клубной кино-установке.

Часто хорошую фильму стремятся пропустить за вечер в 2 — 3 клубах, что вызывает спешную перевозку, упаковку и распаковку, а значит и быструю порчу ленты. Самое же демонстрирование в таких случаях производят ненормально: гонят во всю, сбивают перфарацию, вырезают из частей куски и т. п. Все эти недостатки в клубах надо устранить, что поведет к повышению качества кино-сеансов.

Профорганизации и клубы отвечают перед прокатными конторами за целость фильмы.

Важное значение имеет, поэтому, установление факта, по чьей вине испорчена фильма. Тут возможны злоупотребления как со стороны прокатных контор, которые, выдав порванную ленту, откажутся принять ее, так и со стороны кино-механика, который порвет ленту и будет сваливать вину на прокатную контору. В результате таких злоупотреблений союз вынужден платить огромные денежные суммы, или прокатная контора прекратит снабжение клубов. Чтобы избежать таких случайностей следует члену правления клуба совместно с кино-механиком тщательно проверить до и после демонстрации техническое состояние фильмы и составлять об этом соответствующие акты.

Организация правильного снабжения требует точного плана распределения. Очень часто клуб только за несколько дней, а то и за день до своего кино-сеанса, спохватывается обратиться за фильмом. Удовлетворение таких срочных требований нуждается в таком наличии на складах, какого не имеет ни одна прокатная контора. Количество фильм всегда во много раз меньше количества кино-театров; снабжение обеспечивается комбинированием, т.-е. планом, а план невозможен без учета. Планомерная запись на фильмы за 15 дней вперед является необходимым условием планомерного снабжения.

Планомерное распределение, даже при наличии плановой записи, не может быть достигнуто, если клуб, записывая фильму, почему-либо затем отказывается от нее. Очень часто в клубах какое-нибудь чрезвычайное собрание заставляет отменить назначенный сеанс. Как ни важно само по себе событие, повлекшее отказ от записанной фильмы, с ним не могут считаться условия кино-рынка, — за фильму приходится платить. Поэтому, прежде чем записать фильму, надо хорошо учесть все события клубной жизни, чтобы не терпеть материального ущерба и не лишать другие организации возможности воспользоваться фильмой.

Планомерное снабжение клубов фильмами в такой же мере зависит от своевременного возврата фильмы. Очень часто клуб, пропустив фильму, запаздывает с ее возвращением. Эта халатность клуба приносит убытки прокатной конторе, вносит дезорганизацию в работу клубов, для которых эта фильма записана на другой день. Надо точно соблюдать срок возврата фильмы.

Только при выполнении всех указанных условий — правильного технического оборудования, аккуратности и четкости в работе — удается наладить в клубах кино-дело.

ПРИЛОЖЕНИЕ

 

I.   РЕЗОЛЮЦИЯ ПО ДОКЛАДУ «КИНО В КЛУБНОЙ РАБОТЕ», ПРИНЯТАЯ НА ВСЕСОЮЗНОМ КУЛЬТСОВЕЩАНИИ 14—22 АПРЕЛЯ 1926 ГОДА.

 

I.         Кино является в настоящее время самым распространенным видом культработы. Интерес, проявленный к кино со стороны рабочих и использование его, как средства культурного воздействия и вовлечения союзной массы в клуб, ставит перед профсоюзами задачу сугубого внимания к правильной постановке этого вида работы.

2.       Кино, в смысле воздействия на зрителя, при умелом его использовании, является самым совершенным и могучим орудием агитации и пропаганды, лучшим средством массового просвещения и поднятия культурного уровня широких рабочих и крестьянских масс, а также наиболее легким способом предоставления им отдыха и развлечения.

3.      Легкость восприятия кино и его привлекательность для широких масс об’ясняется, прежде всего, тем, что кино дает наглядные, конкретные представления, кино показывает, а не рассказывает; кино говорит не отвлеченными рассуждениями, а наглядным изображением и отвечает способам конкретного мышления рабочих и крестьян, которые требуют во всем наглядности и убедительности. В этом отношении кино одинаково доступно и интересно как для малограмотных, так и для политически развитых передовых отрядов рабочего класса.

4.      Круг обслуживания кино самый разнообразный и широкий, однако, содержание картин для различных возрастов должно быть совершенно различно. Особенно осторожное отношение необходимо к детям, так как неумело подобранные картины принесут вместо пользы определенный вред (картины трюковые, авантюристические похождения, детективные с сыщиками, ворами, убийствами и т. п.).

5.       Основными недостатками использования кино в клубной работе являются:

а) чрезмерное увлечение кино-сеансами, неувязка кино с общим планом клуба, что ведет часто к неоправданному вытеснению всех остальных форм клубной работы, особенно самодеятельных;

б) превращение кино в прибыльное предприятие для увеличения материальных ресурсов клуба и изыскания средств для различных общественных организаций (шефство, МОПР и др.) что ведет к специфическому подбору кино-лент, рассчитанных на дурную сенсацию, недопустимости кино-сеансов для членов клуба, заполнение клуба посторонними элементами и падение посещаемости клуба членами клуба и союза;

в) техническое неустройство, небрежность в постановке кино; неаккуратное выполнение обязательств по отношению к кино-организации, что ведет к порче фильм, перебоям в снабжении клубов фильмами и вместе с вышеуказанными недостатками затрудняет урегулирование взаимоотношений с кино-организациями, от которых зависит содействие клубам в правильной постановке в них кино-дела.

6.      Большим тормозом к правильному использованию кино является отсутствие соответствующих фильм для рабочих клубов. Эта отрицательная сторона усугубляется коммерческими уклонами прокатных кино-организаций, стремящихся извлечь прибыль из клубного проката, отчего имеющиеся ценные фильмы делаются недоступными для клубов.

7.      Необходимо отметить, что, все же, профсоюзы в деле руководства кино-делом в клубах имеют ряд достижений.

Основные из них:

а) организация в крупных центрах при губпрофсоветах кино-секций, объединяющих и защищающих интересы клубов, как потребителей кино-продукции и направляющих кино-работу в клубах;

б) установление с прокатными кино-организациями договорных отношений по снабжению клубов фильмами;

в) возникновение в некоторых клубах кино-кружков, развертывающих вокруг кино клубную самодеятельность.

Эти мероприятия вносят значительное оздоровление в постановку клубной кино-работы, направляя ее в сторону выполнения стоящих перед клубом культурно-просветительных задач.

8.      В дальнейшем необходимо усилить и оформить работу кино-секций при культотделах Губпрофсоветов (и окрсовпрофов), направляя их работу, главным образом, на проработку вопросов идеологического использования кино, наблюдения за технический исправностью кино-установки в клубе и аккуратного обращения с фильмой, правильного снабжения клубов фильмами и регулирование взаимоотношений с кино-организациями.

9.      Помимо непосредственного использования кино, необходимо вокруг него развертывать общественную работу; организовывать кино-кружки, популяризовать вопросы-кино; учитывать запросы масс и впечатления от просмотра кино-картин; распространять знания о кино (технические) и его значении для воспитания трудящихся; снабжать соответствующей литературой кино-кружки; помочь через шефские комиссии деревне и т. п.

10.     При постановке кино в клубе или специальном союзном кино-театре, не следует ставить себе исключительно коммерческие цели. Поэтому цена билета должна быть минимальна, с тем, чтобы оправдать расходы по эксплоатации помещения, расходы на штат, освещение, амортизацию мебели, аппарата и т. п. Время от времени необходимо ставить картины совершенно бесплатно, ассигнуя на это из культфонда по клубной смете необходимые средства,

11.   Считать нормальным уделение для кино-сеансов в клубе, примерно, один-два вечера в неделю.

В клубных садах допустимы и более двух кино-вечеров в неделю, но перед картинами социального содержания желательно давать краткое вступительное слово с об’яснением значения данной картины с политико-воспитательной точки зрения.

12.   Увязывая кино с планом общеклубной работы, необходимо использовать его при обслуживании кампаний (подбирая соответствующие фильмы) и при выступлении художественных кружков (при сценических постановках — надписи, отрывки из картин, как иллюстрации к монологу, и т. п.).

13.   При правильном построении кино-работы необходимо озаботиться разрешением и ряда чисто технических вопросов, как-то: нормальной нагрузки зрительного зала, подбора кино-механиков, ухода за аппаратом, правильного использования и хранения картин; организации приема и возврата лент, организации надлежащего кино-помещения (безопасного в пожарном отношении), организации соответствующей кино-рекламы и т. п.

14.   В помощь местам необходимо, чтобы Культотдел ВЦСПС разработал и издал для широкого распространения материалы методического и справочного характера, в том числе классификатор имеющихся в обращении фильм, систематически пополняя его отзывами о вновь вышедших картинах.

15.   Для постановки изучения клубного кино-зрителя необходимо специально выпустить несколько разнотипных программ, согласовав с прокатными кино-организациями льготное продвижение их на клубный экран и снабдив их путевкой-инструкцией о постановке рабоче-общественных просмотров.

16.   Рост клубных кино-установок и преобладание в клубном прокате фильм советского производства делают клубы основным потребителем продукции советского кино-производства.

Профсоюзы заинтересованы в укреплении и развитии советской кино-промышленности, поэтому в организации клубного проката необходимо соблюдение обоюдных интересов.

17.    С другой стороны, необходимо бороться с наблюдающимся стремлением прокатных кино-организаций извлекать прибыль из клубного проката, так как это лишает клубы возможности пользоваться для своей культработы кино-картиной. В частности, считать недопустимым стремление Совкино ухудшить договорные условия проката, принятые в типовом договоре, утвержденном ВЦСПС и Совкино. Необходимо сохранить прокатные расценки на достигнутом уровне, как безубыточные для кино-организаций, и решительно добиваться более своевременного снабжения клубов фильмами и достаточной технической их годности. Профсоюзные клубы в сельских местностях (на промышленных предприятиях) должны снабжаться по тарифу деревенского проката.

18.    Монополия клубного проката привела к невозможности использования клубами одной республики фильм производства других республик. Совещание считает необходимым, чтобы ВЦСПС поставил перед высшими советскими организациями вопрос об устранении этой неувязки.

 

II.                           О КЛУБНОМ ПРОКАТЕ КИНО-КАРТИН.

Всем ГСПС и Отделениям Совкино.

(Циркуляр ВЦСПС и Совкино).

 

Кино в рабочем клубе, при правильной, постановке его работы, увязанной со всей клубной деятельностью, является одним из важнейших средств культурно-политического воспитания пролетариата.

Совкино и его органы на местах призваны всемерно содействовать рабочим организациям в использовании кино для культработы посредством предоставления клубам льготного проката фильм и пр.

Президиум ВЦСПС и Правление Совкино выработали следующие основные условия снабжения клубов фильмами, которые предлагаются отделениям Совкино и профорганизациям принять к руководству:

1.         На кино-сеансы, устраиваемые в клубах, допускаются исключительно члены профсоюзов, обслуживаемые клубом, и их семьи, по пред’явлении союзных билетов или по предварительному распределению билетов через клубы и культ-комиссии.

Примечание. В местностях, где нет промышленных театров, в клубные кино, по соглашению с Отделениями Совкино, могут допускаться и посторонние посетители.

2.         Взимание платы за посещение кино-сеансов допускается исключительно с целью возмещения расходов, связанных с устройством сеансов (прокат фильм, стоимость электроэнергии, оплата труда кино-механика, ремонт помещения, амортизация обстановки и проч.).

3.         Устройство кино-сеансов в клубах допускается при соблюдении следующих условий: а) наличия квалифицированного механика и б) наличии акта об удовлетворительном техническом состоянии кино-установки, выданного об'единенной комиссией, составленной из представителей отделения Совкино и ГСПС.

4.         Союзные организации, через которые проходит снабжение клубных кино (кино-секции ГСПС, если таковые имеются, Губотделы) гарантируют Совкино среднюю плату проката фильм в данном районе, устанавливая свои расценки за фильмы для каждого клуба в отдельности, применительно к платежеспособности и характеру его работы.

Примечание. В случае, если при ГСПС не имеется киносекции, то Отделения Совкино на местах снабжают клубы непосредственно, особо договариваясь с клубами или Губотделами Союза на общих нижеуказанных основаниях (цена, сроки снабжения, гарантии своевременного поступления в клубы и возврата лент, порядок оплаты и т. п.). В таком случае никаких надбавок сверх нижеуказанных расценок проката на организационные расходы Отделения Совкино не взимают.

5.         Средняя цена за вечеровую программу как заграничного, так и советского производства устанавливается в 16 руб. по всей территории, обслуживаемой Совкино, с разбивкой по поясам, согласно прилагаемому списку, предусматривающему соответствующие ставки.

6. Прокат научных и видовых картин, не имеющих характера художественных .фильм, расценивается для клубов пометражно, по цене ³/₄ коп. за метр ленты.

7.   Каждая фильма советского производства, выбранная Совпрофом (кино-секцией ГСПС или Губотделом), поступает на снабжение рабочих клубов, не позже, чем через 4 недели со дня выпуска ее первым экраном в данном пункте, и идет по клубной параллели беспрерывной записью, вне зависимости от очереди и потребности коммерческих театров. Фильмы советского производства, идущие монопольно, поступают на клубный прокат через две недели после снятия их с монопольного первого экрана. На тех же условиях поступают на снабжение клубов фильмы заграничного производства, отобранные в центре ВЦСПС в размере 10% общего количества программ заграничного производства, выпускаемых Совкино в месяц.

Примечание. На 10% отобранных ВЦСПС заграничных картин Совкино заказывает необходимое количество копий, с расчетом — 1 копия на 100 кино-установок. Отобранные ВЦСПС заграничные ленты в свободные от клубного проката дни могут демонстрироваться Совкино на коммерческих и других экранах.

Выпуск Совкино контрольных экземпляров (без копий) в указанный срок снабжения не входит.

В случае, если Совкино заявит, что у него имеются монопольные картины, которые не могут быть бронированы в порядке 10% от количества программ, то эти картины исключаются из 10% брони, но, все же, они должны быть, в случае указания ВЦСПС, переданы и на клубный прокат,

считая в этом случае монопольную постановку за 2 недели, сколько бы картина беспрерывно ни шла на коммерческом экране. После этого срока дается 2 недели на коммерческий прокат, после чего монопольная лента передается клубам.

Остальные, сверх 10%, фильмы заграничного производства поступают в клубный прокат, в зависимости от наличия у Совкино копий, и в сроки, по соглашению между Губпрофсоветом и Отделением Совкино, по ценам, обусловленным настоящим соглашением.

8.    В пределах района Отделения Совкино, в зависимости от местных условий, снабжение устанавливается:

а) индивидуальное — каждого кино в отдельности;

б) кустовое — для обслуживания групп кино;

в) линейное — для кино, не могущих быть обслуживаемыми территориально.

9.     Клубные кино, преследующие коммерческие цели (допущение в клуб публики, вообще, рекламирование кино-сеансов вне клуба и обслуживаемого предприятия, высокая входная плата, как в коммерческих кино), договариваются с Совкино особо, как коммерческие кинематографы.

Вышеизложенное является основой для заключения местных договоров между Отделениями Совкино и ГСПС или Губотделами, типовой проект которых при сем прилагается.

Правление Совкино М. Ефремов.

Секретарь ВЦСПС А. Догадов.

 

РАСЦЕНКА КЛУБНОГО ПРОКАТА.

(По группам).

 

I ГРУППА.

Московская губ.

Ленинградская губ. Нижегородская губ.

 

17 руб.

                                   

II ГРУППА.

Костромская губ.

Владимирская губ.

Тульская губ.

Воронежская губ.

Ив.-Вознесенская губ.

Тверская губ.

Орловская губ.

Тамбовская губ.

Ярославская губ.

Северный Кавказ.

Закавказье.

 

16 руб. 20 коп.

 

III ГРУППА.

Б. С. С. Р.

Брянская губ.

Сталинградская губ.

Курская губ.

Рязанская губ.

Пензенская губ.

Обл. Немцев Поволжья

Уральская и Вотская.

Саратовская губ.

Район Сибирского отделения, без Омской и Томской губ.

Новгородская губ.

Псковская губ.

Череповецкая губ.

Астраханская губ.

Самарская губ.

Ульяновская губ.

район Дальне-Восточн. Отд. без Иркутской губ.

Татреспубл. и лин. ж. д. Ижевск., Воткинск. з. Гальяны.

 

15 руб. 20 коп.

 

III   ГРУППА.

Иркутская губ.

Гомельская губ.

Калужская губ.

Вологодская губ.

Вятская губ.

Томская губ.

Смоленская губ.

Омская губ.

Архангельская губ.

Крымская Республика.

Оренбургская губ.                          

Северо-Двинская губ.                   

 Актюбинская губ.

Мурманская губ.

 

14 руб.

 

V ГРУППА.

Карелия. Киргизия. Башкирия. Кустанайская губ.

Район Средне-Волжск. Отд. без Самарск, Ульяновск., Актюбинск., Оренбургск. губ., Киргизия и Башкирия.

 

12 руб.

                          

Правление Совкино М. Ефремов. ВЦСПС Ф. Сенюшкин.

 

Согласовано:

Правление Совкино М. Ефремов.

ВЦСПС Ф. Сенюшкин.

28/1—1926 г.

 

ТИПОВОЙ ДОГОВОР МЕЖДУ ГСПС И ОТДЕЛЕНИЕМ СОВКИНО. (Проект).

 

1926 года ................. ..«...» дня в гор. . .. . . ... . нижеподписавшиеся, ............................ Отделение Всероссийского Фото-Кинематографического Акционерного Общества «Советское Кино» (Совкино) в лице .... действующего на основании доверенности Правления Совкино, засвидетельствованной …………..Государственной Нотариальной Конторой «...» …….. 192 . . года по реестру № …. , с одной стороны, и . . ............ ............Губернский Совет Профессиональных Союзов, именуемый кратко «... ГСПС», в лице ………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………. с другой, заключили настоящий договор о нижеследующем:

1.      Отделение Совкино принимает на себя обязанность регулярного снабжения советскими и заграничными кино-лентами на нижеизложенных условиях рабочих клубов профессиональных союзов, об’единенных в           Губернском Совете Профессиональных Союзов (ГСПС).

2.      На кино-сеансы, устраиваемые в рабочих клубах, снабжаемых по сему договору, допускаются исключительно члены профсоюзов, обслуживаемые данным клубом, и их семьи по пред’явлении профсоюзных билетов или по предварительному распределению билетов через клубы и культкомиссии.

Примечание. Рабочие клубы, расположенные в местностях, не имеющих промышленных кино-установок, по соглашению с Отделением Совкино, имеют право допускать на свои сеансы и постороннюю публику.

3.      Для своевременного оповещения указанных в п. 2-м работников клубы вправе вывешивать или расклеивать соответствующие афиши о кино-сеансах внутри своих клубных помещений и на наружной стороне их у входа в клуб и на всей внутренней территории фабричных и заводских предприятий, работники которых об’единяются данным профсоюзным клубом.

4.     В целях достижения наибольшей планомерности снабжения,......... ГСПС обязуется

одновременно с подписанием сего сообщить Отделению Совкино по взаимно согласованной с ним форме список профсоюзных клубов гор. ....... и …………губернии, имеющих кино-установки и входящих в снабжение по сему договору, с обязательным указанием местонахождения клубов и количества мест в них, причем правильность показанных в списке сведений лежит всецело на ответственности . . . ГСПС.

5.      Снабжение об’единенных . . . ГСПС клубов производится только через....... ГСПС. В этих

целях....... ГСПС два раза в месяц, каждого 1-го и 15-го числа, или в другие сроки, по соглашению с

Отделением Совкино, производит в отделении предварительную завись картин на каждый клуб, каковая запись является обязательной для обеих сторон и может быть изменена только по взаимному их соглашению или по причинам форс-мажора.

Примечание. Для записи представляются....... ГСПС все свободные фильмы, имеющиеся в

Отделении, причем вечеровые программы должны составляться по нормальному метражу, принятому Отделением для коммерческих театров. Хроника составляет бесплатное добавление к программе и отпускается клубам по мере наличия в Отделении свободных экземпляров.

6. Каждая фильма советского производства, выбранная ... ГСПС, поступает на снабжение рабочих клубов не позже, чем через 4 недели со дня выпуска ее первым экраном в данном пункте и идет по клубной параллели беспрерывной записью, вне зависимости от очереди и потребности коммерческих театров. На тех же условиях поступают на снабжение клубов фильмы заграничного производства, отобранные в центре ВЦСПС в размере 10% общего количества программ заграничного производства, выпускаемых Совкино в месяц. Остальные, сверх 10%, фильмы заграничного производства поступают в клубный прокат в зависимости от наличия у Совкино копий и в сроки по соглашению между.......................................... ГСПС и Отделением Совкино, по ценам,

обусловленным настоящим договором.

Примечание I. Поступившие на снабжение рабочих клубов советские и заграничные ленты, в свободные от клубного проката дни, Отделение Совкино вправе прокатывать на коммерческих экранах.

Примечание II. Указанный в настоящем пункте 4-недельный срок на заграничные картины, выпускаемые Совкино в прокат в контрольных экземплярах, не распространяется.

Примечание III. Картины советского и заграничного производства, об’явленные Совкино в центре для монопольных постановок, поступают на снабжение клубов через 2 недели по снятии их с монопольных экранов, сколько бы времени монопольная постановка ни продолжалась.

7.      Фильмы выдаются Отделением Совкино непосредственно самим клубам, но обязательно по нарядам           ГСПС, которые он выписывает согласно предварительно произведенных записей

(п. 5), с указанием в этих нарядах названия клуба, названия ленты, срока демонстрирования ее в данном клубе, прокатной цены и срока возвращения ленты Отделению. На основании этих нарядов, Отделение Совкино выписывает клубам свои накладные, сопровождающие каждую занаряженную фильму. Индивидуальное снабжение об’единенных ... ГСПС рабочих клубов допускается только по соглашению Отделения Совкино с.......................................................................... ГСПС.

Примечание I. Сопровождение фильмы накладной обязательно. Без нарядов и накладных фильмы не выдаются.

Примечание II. При расположении клубов на большом расстоянии от места выдачи фильм . . .

ГСПС имеет право на льготные дни для транспорта, каковые устанавливаются сроками по соглашению с Отделением Совкино.

8.      Клуб, получивший фильму, обязан возвратить ее Отделению Совкино в срок, указанный в накладной.

Примечание. Непосредственная передача фильм одним клубом другому для постановки без письменного разрешения Отделения Совкино — не допускается.

9.     В случае невозвращения или несвоевременного против наряда и накладной возвращения клубом полученной фильмы (п. 8),. . . ГСПС уплачивает Отделению стоимость нарушенного неаккуратностью очередного проката фильмы и, кроме того, отвечает за все причиненные задержкой убытки в размере суммы иска потерпевшего от нее другого зрелищного предприятия, в случае, если бы таковой иск был пред’явлен. В свою очередь, Совкино в случае непредставления по его вине в срок тому или иному клубу записанной и занаряженной для него фильмы — уплачивает . . . ГСПС штраф в размере цены занаряженного проката, согласно расценки, указанной в п. 14 сего договора.

Примечание I. Наличие недостаточного количества копий в отделении не может служить основанием для отказа в выдаче данной ленты клубу, если таковая была для него записана и занаряжена.

Примечание II. Невозвращение или несвоевременное возвращение клубом фильмы возлагает на . . . ГСПС обязанность соответствующего пересмотра и изменения произведенных в Отделении записей (п. 5) с той целью, чтобы другие, стоящие на очереди, клубы не оставались, благодаря задержке, без картин. За какие бы то ни было последствия для . . . ГСПС и обслуживаемых им клубов, связанные с неаккуратным возвращением фильм клубами, Совкино никакой ответственности не несет.

10.    Вместе с фильмами в обусловленные сроки (п. 8) клубы обязаны возвращать Отделению принятые от него на взятые фильмы цензурные удостоверения или паспорта. В случае невозврата паспорта, фильма считается несданной.

11. … ГСПС принимает на себя обязанность наблюдать за надлежащим состоянием кино-

аппаратуры в проекционных будках обслуживаемых им клубов и пригодностью находящегося при них технического персонала с обязанием последнего руководствоваться по техническим вопросам всеми инструкциями и распоряжениями Отделения Совкино, причем последнему, в лице его уполномоченных, предоставляется право фактической проверки и контроля на местах с прекращением, впредь до исправления, снабжения тех клубов, кино-аппараты коих и несоответствие обслуживающего персонала которых угрожают преждевременной порче картин.

12.      Независимо от этого, . . . ГСПС принимает на себя полную ответственность за целость и сохранность, общую и техническую, взятых клубами фильм, возмещая Совкино убытки, происшедшие вследствие гибели или порчи лент с момента фактического получения их клубом до момента фактического возвращения Отделению, от чего бы таковая гибель или порча ни произошли. При этом, в случае полного уничтожения или порчи ленты или отдельных ее частей, препятствующих дальнейшей ее эксплоатации,               ГСПС возмещает Совкино стоимость погибших или утраченных лент по расчету 30 коп. за метр фактически утраченного или поврежденного метража, с поправкой на процент изношенности, указанный в накладной Отделения. Убыток от частичной порчи ленты или части ее не по вине клуба исчисляется по рассчету потери и порчи процента годности к эксплоатации фактически поврежденного метража.

Примечание I. Процент изношенности указывается в накладной Отделения при выдаче ленты.

Всякий случай порчи ленты должен быть зафиксирован Отделением Совкино в особом акте, составляемом немедленно по возвращении ленты клубом в присутствии доставившего ее лица или при возврате по жел. дор. или по почте, в присутствии представителя...................................................................................................................... ГСПС, если он

явится.

Примечание II. Если стороны не придут к соглашению о сумме убытка в связи с порчей или уничтожением фильм, то размер ее устанавливается приглашенными сторонами экспертами, которые, со своей стороны, приглашают третьего.

13.    Возмещение предусмотренных в п. п. 9 и 12 сего договора убытков производится ГСПС

немедленно по установлении таковых. В случае отказа....... ГСПС возместить убытки в рассчете с

Отделением по тем убыткам, которые....... ГСПС признает, Отделение вправе прекратить отпуск

фильм.

14.    За прокат фильм клубам, независимо от хозяйственного состояния последних, ГСПС

уплачивает Отделению Совкино с каждой кино-программы за .каждый день проката по....................................................................................................................................................................... руб.

( ............... руб.), каковая плата соответствует среднему клубному тарифу .... -го пояса, в который входит гор......... и ...... ....... . губерния.

Примечание. Научные и видовые фильмы, не имеющие характера художественных лент, составляющие отдельную программу, расцениваются для клубов пометражно по % коп. с метра за каждый проекционный день.

15.    В случае отпуска Совкино коммерческим театрам, а равно учреждениям или профессиональным, партийным, общественным и другим, кроме деревенских и тарифицируемых по тарифу деревенского проката, культурно-просветительным организациям кино-фильм по ценам ниже расценки, установленной для клубного проката данного пункта, эти льготные цены на данные кинофильмы автоматически распространяются и на клубы . . . ГСПС.

16.  Снабжение клубов гор.................... и ................................ губернии фильмами производится Отделением Совкино по вышеуказанному тарифу ……. руб. за программу в день без каких бы то ни было дополнительных надбавок. В случае снабжения клубов через …................................................. ГСПС, последнему предоставляется право получать от них на покрытие своих организационных расходов по посредничеству надбавку к тарифу Совкино в свою пользу, причем надбавка эта не должна превышать 10% (десяти процентов) обусловленного тарифа.

17.    Рассчет с Отделением Совкино по прокату фильм клубами производится ............

Губпрофсоветом одновременно с записью фильм (п. 5) по счетам Отделения, выписываемым два раза в месяц, т.-е. к каждому 1-му и 15-му числу, за прокат всех лент, отпущенных клубам . . .

ГСПС в течение истекшего полумесяца. При этом, в случае невнесения в срок следуемых Отделению сумм, для уплаты предоставляется . . . ГСПС три льготных дня, по истечении коих, в случае дальнейшего неплатежа,       ГСПС уплачивает Отделению в размере ½ % в день. В случае

просрочки свыше двух недель Совкино вправе снять клубы со снабжения и дальнейший отпуск им картин прекратить.

Примечание. Без разрешения...... ГСПС никаких расчетов по прокату фильм непосредственно

с клубами, обслуживаемыми....... ГСПС, Отделение Совкино не производит.

18.      Обязанность уплаты....... ГСПС прокатных сумм наступает независимо от того, была ли

своевременно взята клубом записанная на него лента и прокатывалась ли она в клубе в обусловленные записью дни или не выбиралась и не прокатывалась. От этой обязанности … ГСПС освобождается лишь в том случае, если он докажет, что записанная лента не могла быть взята клубом из Отделения или не могла быть поставлена на экране по причинам, вызванным особыми политическими условиями по распоряжению местной или центральной власти или вследствие форс- мажора.

19.    Транспортные и пересылочные расходы по доставке фильм в клуб или обратно по железной дороге, пароходом или по почте (п. 7, прим. II) относятся на счет отправителя, т.-е. клуба или Отделения Совкино, в зависимости от получения тем или другим из них соответствующего на отправленный груз документа.

20. ГСПС имеет право заказать Совкино специальные позитивы лент для клубного

снабжения; при даче заказа на эти позитивы....... ГСПС обязуется одновременно авансировать

Совкино в размере приблизительной стоимости их с учинением окончательного расчета по счетам Совкино по исполнении заказа. Полученный аванс покрывается из причитающихся Совкино сумм за прокат данной фильмы, причем последняя должна быть занаряжена           … ГСПС не менее, чем на 100 клубных кино-постановок. С своей стороны, Совкино обязано принять все зависящие от него меры к срочному исполнению заказа. В случае невозможности исполнения по независящим от Совкино обстоятельствам, — аванс немедленно возвращается с начислением банковского процента за пользование капиталом или засчитывается … ГСПС в счет прокатных сумм. Исполнение заказов … ГСПС регулируется импортным планом Совкино.

Примечание. В случае предоставления Совкино производственными фирмами кредитов по заказам . . . ГСПС, Совкино соответствующим образом кредитует и   ГСПС, причем не позднее,

чем за две недели до наступления срока платежа Совкино по открытому ему заграничному кредиту, …            ГСПС обязан внести Совкино обусловленный настоящим пунктом аванс в размере

разницы между стоимостью заказанной фильмы и суммой, вырученной от ее проката ко дню внесения аванса.

21.    По прибытии заказанных позитивов на склад Совкино, последнее обязано в срочном порядке сдать их в монтаж и затем пустить в исключительное снабжение профсоюзных клубов гор. ........ и ........................................... губернии, соединяемых …              ГСПС, причём каждый специальный позитив поступает на снабжение клубов в порядке и в сроки, обусловленные п. 6 настоящего договора, т.-е. через четыре недели после выпуска их на промышленных экранах сверх 10% брони, указанной в п. 6 договора, выполнение которой Совкино производит за свой счет.

22.    Настоящий договор заключается сроком на шесть месяцев, т.-е. по ………….. и действителен со дня его подписания, причем, в случае общего понижения Совкино тарифов клубного проката, договор в соответствующих частях автоматически изменяется.

23.   С подписанием сего все ранее действовавшие договоры и условия проката фильм в клубах гор. ………     и........ . , об’единенных     ГСПС — аннулируются.

24.   Все споры и недоразумения, могущие возникнуть по сему договору, подлежат разрешению в общем судебном порядке в гор. …….          по месту нахождения Отделения Совкино.

25. Гербовый сбор по сему договору оплачивается за счет Совкино.

26. Настоящий договор составлен в двух тождественных экземплярах, из коих один, находящийся у Отделения Совкино, считается подлинным, а другой, находящийся у . . . ГСПС, — копией.

 

IV. ОБЯЗАТЕЛЬНЫЕ ПРАВИЛА ДЛЯ АДМИНИСТРАЦИИ И КИНО-МЕХАНИКОВ КЛУБОВ, СОСТОЯЩИХ НА СНАБЖЕНИИ КИНОСЕКЦИИ КО МГСПС.

 

1.        Механик обязан приходить за 1 час до начала сеанса.

2.         Быть в курсе технического состояния картины и устранять возможные недостатки, проверять склепки, в случае обнаружения грубых технических недостатков, — составить акт для представления в Кино-секцию МГСПС.

3.         Аппарат должен быть вполне исправный (на неисправном аппарате может работать только

«круглый невежда»).

4.          Следить за абсолютной чистотой аппарата, будки. Обтирать мокрой тряпкой стены будки. (Обязательно иметь мыло, полотенце, тряпки для обтирки аппарата и половую щетку).

5.         Смазка аппарата во время работы строго воспрещается.

6.         Выходные отверстия (оконца будки) должны закрываться железными заслонками, так что при воспламенении картины должны автоматически закрываться.  

7.          Обязательная установка предохранительных коробок (Малле). Где нет, нужно требовать.

8.          В будке всегда наготове: огнетушитель, вполне исправный и годный к употреблению, ведро с песком.

9.         Строго воспрещается курение табаку.

10.     Строго воспрещаются внутри будки и тамбура всякого рода запоры.

11. Строго воспрещается держать в будке открытой (без коробок) всю программу, разрешается одну часть в момент перемены.

12.     Обязательно для программы иметь из плотного железа ящик (сундук).

13.     Работать без автоматического наматывателя (нижнего рычага) «в мешок» строго воспрещается.

14.     Уборка мусора обязательна ежедневно до начала работы.

15.     Будка должна быть: каменной, железно-бетонной или деревянной, внутри обитой асбестом и железом.

16.     Размер будки должен быть: не менее 3-х метров в кубе, тамбур (пристройка) — 2 метра на

1.

17.       Двери будки должны отворяться из будки на пружинах.

18.     Перемотка и хранение картины обязательны в тамбуре (т.-е. в пристройке будки).

19.     Реостат, трансформатор должны быть установлены в неприкосновенном месте.

20.        Реостат должен иметь сетчатый кожух.

21.     В будке обязательно иметь две вентиляции: одну механическую, нагнетающую, другую —

вытяжную, по течению воздуха.

22.      Вся проводка в будке должна быть скрытой или в трубке «Бермана».

23.    Во время работы посторонним вход в будку строго воспрещается, так и администрации рекомендуется давать все директивы механику до начала работы.

24.    Во время порчи аппарата никто не должен находиться в будке, кроме механика и его помощника, пока механик не заявит о возможности устранения порчи и продолжения сеанса.

В случае отступления и нарушения настоящих правил механиком, таковой деквалифицируется, а со стороны администрации клуба, то клуб снимается со снабжения МГСПС.

Настоящие правила должны быть вывешены на видном месте в будке и у администрации.

 

О КИНО-СЕКЦИЯХ ПРИ ГСПС.

 

Всем совпрофам, национальным областям и губернским областным бюро ВЦСПС.

 

Распространение кино в клубах, как одного из видов массовой культурно-просветительной работы, весьма задерживается неправильными взаимоотношениями союзов с кино-организациями и неналаженностью работы по снабжению клубов со стороны самих профорганизаций. Эти обстоятельства вызывают необходимость регулирования взаимоотношений союзов с кино-организациями, в целях улучшения и планомерного снабжения клубов фильмами и привлечения к делу кинообслуживания внимания самих членов клубов.

На ближайшее время условия клубного проката по РСФСР определяются совместными по этому поводу циркуляром ВЦСПС и Совкино от 29 марта 1926 года и примерным договором между союзными органами и отделениями Совкино на местах.

По указанному циркуляру и примерному договору допускается непосредственное снабжение клубов фильмами отделениями Совкино и организованное снабжение через кино-секции ГСПС на договорных началах, причем в последнем случае на организационные расходы кино-секции последняя может накладывать 10% на прокатную стоимость кино-лент.

В случае, если ГСПС сочтет целесообразным организацию кино-секции, ВЦСПС рекомендует руководствоваться следующей примерной инструкцией:

1.      Кино-секция организуется при КО ГСПС на положении рабочей комиссии.

2.      В состав кино-секции входят представители губотделов, имеющих наибольшее количество кино-установок, союза железнодорожников, если он обслуживается кино-секцией, союзов Рабземлес и Рабис и наиболее крупных клубов.

3.                       Кино-секция Совпрофа должна иметь целью:

а) об’единение союзных кино, как потребителей кино-продукции для организованного выявления своих интересов;