Даль А. Посторонняя женщина

В ПОМОЩЬ ПОЛИТПРОСВЕТРАБОТНИКУ

 

ПОСТОРОННЯЯ ЖЕНЩИНА

В 6 частях с прологом

 

ПРОИЗВОДСТВО СОВКИНО 1929 г.

 

1929

ТЕАКИНОПЕЧАТЬ

 

ПОСТОРОННЯЯ ЖЕНЩИНА

 

В 6 частях

 

Производство Совкино. Выпуск 1929 года

 

Сценарий Эрдмана и Мариенгофа.

Режиссер — Пырьев.

Оператор — Солодовников.

Художник—Колупаев.

Ассистент—Левкоев.

 

В ГЛАВНЫХ РОЛЯХ:

Прокурор Казаринов — Музалевский.

Его жена, Елена Николаевна — О. Жизнева.

Комсомолец Павел — Градополов.

Таня, его жена — Ольгина.

Фотограф — П. Галаджев.

 

СОДЕРЖАНИЕ КАРТИНЫ

 

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ

 

Пролог. Ночь. Дождь. Случайный прохожий слышит крики о помощи. Вбегает в дом. Видит ужасную сцену. Муж хочет застрелить жену. Она умоляет о помощи. С трудом удается обезоружить разъяренного мужчину. Оказывается, — он хотел убить жену из ревности. Он —служащий Химтреста.

Над ним устраивается показательный суд. Из допроса сторон выясняется, что муж застал жену лежащей на ковре. Посторонний мужчина, склонившись над ней, расстегивал ей платье. Муж решил, что жена ему изменяет. На самом деле — жена увидела мышь и упала в обморок. Гость приводил ее в чувство. Не разобравшись в чем дело, в припадке дикой ревности, муж едва не стал убийцей.

Прокурор Казаринов произносит горячую речь о пережитках старого быта, о мещанстве, об унизительной глупой ревности, о неуважении к женщине и т. д. Его речь вызывает бурю аплодисментов. На этом пролог кончается.

 

ЧАСТЬ ВТОРАЯ

 

Прокурор Казаринов дома. Он получает телеграмму от жены:

„Приезжаю завтра, встречай, твоя Лена". Он очень рад. Готовится к встрече с женой.

А с женой происходит такой случай. Вышла на станцию за кипятком и отстала от поезда. Этим временем украли из вагона ее вещи. По телеграфу со следующей станции получен ответ, что нет ни вещей, ни денег. Она оказалась даже без теплого пальто и без галош. Стоял мороз. Ей пришлось пешком итти со станции в город, чтобы просить в исполкоме о помощи.

С тем же поездом, от которого она отстала, комсомолец Павел проводил свою молодую жену. Она поехала в деревню к матери рожать. Павел и Таня были счастливой любящей парой.

 

ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ

 

В городе Бобрике исполком оказался закрытым по случаю праздника. Елена Николаевна осталась буквально на улице. К ней пристали 2 хулигана. Улица была пустынна. Она подняла крик о помощи. Случайно проходивший комсомолец Павел услышал ее крик и, разделавшись с хулиганами, повел замерзающую бесприютную женщину к себе. Не ночевать же ей на улице. Павел внушил ей доверие. Она согласилась воспользоваться его гостеприимством на одну ночь. Он уложил ее в свою постель, а сам устроился на столе. Он обнял во сне самовар, стал гладить его бока: открылся края и облил его водой. Павел проснулся.

Сосед Курочкин принес ему молоко. Елена Николаевна еще спала. Курочкин увидел ее и остолбенел: вчера Павел проводил жену, а сегодня у него в комнате ночует „посторонняя женщина".                                                                                      

Соседи по дому, обыватели и мещане, взволнованы этим происшествием. Сплетня быстро распространяется. У дверей собираются все обитатели квартиры и подглядывают в щели, сгорая от любопытства. Молва о „посторонней женщине", ночевавшей у Павла, распространяется по городу. Кумушки затрезвонили.

                                                                                                   

ЧАСТЬ ЧЕТВЕРТАЯ

 

Павел достал денег, чтобы Елена Николаевна могла отправить телеграмму своему мужу. Идут на телеграф. Она составляет подробный текст, что ее обокрали, что она отстала от поезда, нашла временный приют и просит денег ла до­рогу. Подписывается:

„Люблю, целую, твоя Лена". Денег нехватает. Приходится сокращать. Вычеркивает и „люблю", и „целую", и „твоя". Остается:

„Вышли пятьдесят — Бобрик Кудряшову. Лена".

Первый текст телеграммы она бросает па пол. Любопытствующий сосед Курочкин следил за ними и подобрал выброшенную телеграмму.

Муж не встретил жену и не получил телеграммы, так как ему пришлось в качестве прокурора срочно выехать в Самару по важному делу.

Уже неделя, как нет ответа. Елена Николаевна живет у Павла Кудряшова. Соседи решают написать на Кудряшова донос в ячейку. Под председательством фотографа коллективно составляют письмо в ячейку с копией „рогоносцу" — мужу Елены Николаевны. Адрес его известен из телеграммы.

В письме сообщается о том, что Кудряшов является комсомоле „темным пятном в половом вопросе".

”Он женился на своем партийном товарище и сделал его беременным с заранее обдуманным намерением".

”Отправил жену в деревню, а сам в ту же ночь привел к себе постороннюю женщину...

Этот обывательский донос, подписанный „рабкоры", кончался предложением ячейке:

„Вырвать с корнем половую распущенность у тов. Кудря­шова".

Донос написан и отправлен. В это время из деревни от Тани, благополучно уже родившей, приехала к Павлу род­ственница, старая тетка. Она Павла не застала дома и увидела в его комнате постороннюю женщину.

— Вы, что же, родственница будете или... так?

— Так.

— Ах ты, шлюха... — Бабка полезла на Елену Николаевну с кулаками. Известие об этом событии еще более подлило масла в огонь. Обыватели начинают травлю.

 

ЧАСТЬ ПЯТАЯ

 

Прокурор Казаринов возвратился и получил от жены стран­ную телеграмму и еще более странный донос.

— Загуляла наша барыня, — говорит прислуга.

Казаринов подозревает неладное и решает ехать сам за женой.

Известие о странном поведении Павла дошло и до Тани. Вер­нулась тетка и все сообщила. Таня решает тоже ехать к Павлу.

А в это время сосед Павла — фотограф, вместе с Куроч­киным, решают добыть еще „документ" о половой распу­щенности комсомольца Павла. Фотограф пристраивается над дверью, чтобы снять через верхнее стекло комнату Павла. Курочкин подсовывает под дверь магний. Елена Николаевна заметила у Павла разодранный рукав и предложила зашить дыру: вспыхнул магний, и на фото был заснят момент, когда Павел и „посторонняя женщина" стояли рядом, при чем она наклонилась к его плечу.

Павел был вызван в ячейку. Сначала посмеялись, когда он объяснил, в чем дело. Но один из комсомольцев уже получил уличающее Павла фото.

— А что ты скажешь на это?

Павел ничего не понимал. Он был снят с „посторонней женщиной" в нежной позе. Павел вспомнил вспышку магния, но доказать свою правоту стало уже труднее.

 

ЧАСТЬ ШЕСТАЯ

 

Над Павлом начались издевательства. Обыватели злорадствовали. Сам Павел был смущен. А к городу уже приближались, случайно ехавшие вместе Казаринов и Таня с ребенком.

Был вечер. Павел и Елена Николаевна закрылись в комнате и боялись выходить, опасаясь скандала. Соседи сидели в гостях у фотографа и торжествовали победу. Фото Павла и „посторонней женщины" было выставлено в витрине. К ней подошли приехавшие вместе Таня и Казаринов. Каза­ринов узнал жену.

— Не знаете ли, кто этот мужчина? — спросил он у Тани.

— Это мой муж.

— А это моя жена...                                                        

Познакомились. Пошли вместе к Павлу. Постучались. Комната заперта изнутри. Ничего не подозревавший Павел играет в шахматы с Еленой Николаевной. Они решили никак не отвечать на выходки соседей. Пусть стучат.

А у дверей стоят не соседи, а жена Павла и муж Елены Николаевны. Стучат сильнее. Павел решил посмотреть в за­мочную скважину — кто там. Но в это же время к скважине с другой стороны наклонился с той же целью и Казаринов.

— Темно!

Казаринов начинает в бешенстве стучать кулаками.

Павел взял веник и решил проучить нахалов, лезущих в чужую комнату. Замахнулся веником и открыл дверь. Перед ним были Таня и муж Елены Николаевны. Вошли. Елена Николаевна бросилась мужу на шею. Он ее отстранил. Таня посмотрела на чужую женщину и тоже отошла от Павла. Мужчины мрачно молчали. Таня стала распеленывать ребенка. Елена Николаевна ей помогла. Женщины разговорились. Таня поняла, что ее подозрения не обоснованны. Помирилась с Павлом. Казариновы попрощались с хозяевами и ушли.

Пришли комсомольцы „проверить" Павла и застали вместо „посторонней женщины" Павла с Таней и ребенком. Радостно встретились.

А Казаринов ехал в поезде и мучил жену ревностью:

— Я не мещанин, но хочу знать жила ты с ним или не жила?

Жена обижена его недоверием и отвернулась. Их отношения испорчены. Он, выступавший в прологе против ревности, не сумел побороть ее в себе.

 

КАК ПРОВЕСТИ БЕСЕДУ ПО ПОВОДУ КАРТИНЫ

Методические указания

 

Картина „Посторонняя женщина" является одной из луч­ших советских бытовых фильм, посвященных вопросам семейного быта. Она дает богатый материал для обмена мнениями и для беседы.

В острой сатирической форме она показывает обыватель­ское, мещанское отношение к женщине. Эта мысль проведена в нескольких планах, которые необходимо ясно вскрыть для зрителя. Основное действующее лицо — прокурор — выступает с горячей речью об остатках старого быта в отношениях к женщине, а сам оказывается в конце таким же мещанином, не может отнестись к жене по-товарищески, с доверием. Это главная мысль картины, показывающей всю нелепость ревности, основанной на недоверии.

Надо верить друг другу, а не сплетням и не случайным фактам. Интеллигенту-прокурору, у которого за красивыми фразами о равноправии женщины сохранилось собственни­ческое, нехорошее, нетоварищеское отношение к своей жене, противопоставлены Павел и Таня, комсомольская пара.

Половая жизнь молодежи, — комсомола и студенчества, нередко изображается в литературе и в кино с отрицатель­ной стороны. Можно указать такие произведения художе­ственной литературы, как „Луна с правой стороны", „Соба­чий переулок", рассказы Пантелеймона Романова и др., которые смакуют половую распущенность молодежи, создают о со­ветской молодежи неправильное представление.

Эта картина хорошо показывает другое: здоровую, крепкую любовь молодой пары, заботы о ребенке, дружеское отноше­ние и доверие друг к другу, уважение к „посторонней женщине". В этом большое значение данной фильмы. Она дает правильную линию в половом вопросе. Исходя из этого, в беседе надо развить основное положение, что разрушение старой, основанной на религии морали — не делает людей распущенными. Что мораль является отражением господствующих классовых отношений. И что, именно, старая мораль основана на рабстве и на подчинении, на ограждении „священных" прав собственника. Новая же коммунистическая мораль основывается на уничтожении эксплоатации. на равенстве и товариществе в личных отношениях. Эта мораль выше старой.

Наконец, фильма дает материал для характеристики обывательского болота, которое ярко показано в лице соседей Павла. Подписываясь „рабкорами", они пишут грязный донос на Павла, они сочиняют и распространяют сплетни, они устраивают травлю неповинной женщины. Этот мещанский мир в корне противоположен новому быту, из этих источников растут и питаются обывательские злорадные рассказы о комсомольской распущенности, отражением которых в литературе являются „Собачьи переулки".

Необходимость развития новых товарищеских отношений в семье и борьба со старым бытом, с мещанством, с его влияниями на молодежь — таков должен быть основной вывод из беседы по картине, которая дает не только сатиру на старый быт, но и показывает новых людей.

 

Автор либретто А. Даль.

Редактор Издательства Д. Чижевский.