Кациграс А.И. Кино-работа в деревне

А. КАЦИГРАС

КИНО-РАБОТА В ДЕРЕВНЕ

Под редакцией зам. председателя Художественного Совета по делам кино А. КОСТИНОЙ

Издательство „КИНОПЕЧАТЬ"

 

Глав лит № 70555.

Тираж 10000 экз

Типография Госиздата „Красный Пролетарий". Москва, Пименовская, 16.

 

ГЛАВА I

Положение деревенского кино-дела до 1924 г.

 

Дореволюционное время

 

Кино уже давно является значительным орудием политической борьбы. Как на яркий пример, мы можем ука­зать на нашу знаменитую советскую картину „Броненосец-Потемкин", из-за которой в буржуазных странах поднялась „буря" политических страстей и которую, например, германские власти разрешили, после долгой волокиты и с больши­ми искажениями (ее запретили смотреть юношам и военным) и после блестящего успеха всетаки запретили.

Кому приходилось видеть много картин загранич­ного производства и сравнивать их с советскими картинами, тот заметил, конечно, какая огромная разница между ними.

В то время, как в одних — заграничных — разлито мещанское благополучие, слащавость, и внимание кино-зрителя отвлекается уголовщиной, любовными историями и воспеванием добродетельности богачей капиталистов, советские картины бичуют белогвар­дейцев, разоблачают интриги капиталистов и не замазывают язвы нашего, еще не устоявшегося, советского быта. Зачастую художественно-слабые, технически-кустарные наши советские картины жизненно правдивы. В них чувствуется биение ре­волюции. Наоборот, заграничные картины, как на­пример, „Парижанка" Чарли Чаплина, исполнены с технической и режиссерской стороны умело. Ху­дожественно они переданы прекрасно, но по сво­ему содержанию даже лучшие из них — не более как пустышки, кино-поденки, живущие один миг и исчезающие бесследно. Тем не менее, загранич­ные фильмы, поскольку за границей буржуазия дру­гих картин не разрешает, приносят большое зло, прививая зрителю мещанские взгляды и научая его глядеть на жизнь сквозь буржуазные очки.

Поскольку кинематография, как достижение на­уки и техники, возникла и развилась в буржуазных странах, естественно, что буржуазия использовала кино в своих классовых интересах. Отравленное ядом буржуазной лжи, кино пришло таким же и к нам в дореволюционную Россию.

Помимо чисто коммерческих кино в городах, еще в царское время появились и деревенские кино-пе­редвижки. Кино-работа того времени сводилась к показыванию крестьянам кино-картин случайными и частными „кино-демонстраторами". Государствен­ной кинофикации деревни не существовало. Эти „кино-демонстраторы" плановой систематической работы не вели.

Кино-демонстраторы работали с проэкционным кино-аппаратом передвижного типа заграничной фирмы Бр. Патэ — „Кок". В то время эти кино-„Кок’и" ввозились в Россию в большом количе­стве и получили очень широкое распространение вплоть до использования их в тесном семейно-до­машнем кругу. И до настоящего времени, как по­лагают, во многих губерниях имеются эти в сущно­сти игрушечные кино-передвижные аппараты, чи­слом до 5.000 штук. Кое-где и до сих пор кино-„Кок‘и“ еще работают на затрепанных фильмах.

Кино-сеансы „живых" картин (кино-картины на­зывались „живой фотографией") в то время заключались в демонстрировании слащавых патрио­тических фильм, уголовных кино-романов, вроде „Страдающая королева", „Черный рыцарь", „Рва­ная ноздря", „Да будет воля твоя" и т. п. дребе­день. Иногда, среди этих картин, попадались и на­учные и видовые. Демонстрирование происходило в деревнях, главным образом, в школах.

При посредстве кино были сделаны попытки укрепления в народе пошатнувшихся в 1905 году идей самодержавия и православия. В дореволю­ционную эпоху широко использовал кино черносотенец В. Пуришкевич, создавший, как известно, на русско-германском фронте сеть кино-передвижек в железно-дорожных вагонах. Эти кино-передвижки обслуживали армию в целях поднятия патриотиче­ского духа.

С кино-передвижной аппаратурой пытались так­же проникнуть в деревню и некоторые наиболее передовые и культурные земства. Но их работа не могла носить сколько-нибудь целесообразный ха­рактер. Ни содержание кино-картин, ни в особен­ности положение народного просвещения при са­модержавии не могли создать мало-мальски бла­гоприятных условий для распространения знаний и культуры через посредство кино.

Таким образом, вплоть до Октября и несколько после него деревня оставалась почти совершенно не затронутой кино, т.-е. некинофицированной.

 

Деревенское кино после Октября.

 

После Октябрьской революции, как только возник вопрос о налаживании народного просвещения вообще и политпросвещения в особенности, В. И. Ленин первый обратил внимание на огромное зна­чение кино-работы, как в городе, так и в деревне. В. И. Ленин интересовался кино-картинами еще в. годы своей эмиграции за границей. Во время рево­люции его интересовали успехи нашей возрожда­ющейся кино-промышленности. У себя на дому, в Горках В. И. Ленин имел небольшой кино-аппарат передвижного типа системы „Патэ-Норд“, кото­рый и во время болезни В. И. позволял ему сле­дить за новыми кино-картинами.

В 1920 году В. И. Ленин дает указания по орга­низации агитационных партийных поездов, по изго­товлению производственных, сельско-хозяйствен­ных, промышленных, антирелигиозных и научных кинолент.

Что же касается агит-парт-поездов, то в них имелись вагоны с кино-аппаратами. При остановках к поездам из соседних деревень сходились крестьяне, и им показывали кино-картины и дава­ли необходимые объяснения. Вместе с тем эти собрания использовались для освещения внутрен­него и международного положения. Это были пер­вые кино-передвижки в пореволюционное время, вернее — в самый разгар революции.

В. И. Ленин считал необходимым в особенности ближе продвинуть здоровое кино в деревню к кре­стьянам и в город — к рабочим. „Из всех искусств, говорил он, для нас самое важное кино".

 

Деревенское кино после гражданской войны.

 

С окончанием гражданской войны, народное образование в РСФСР стало укрепляться, шириться и расти. К этому времени многие губполитпросветы развернули широко свою политико-просветительную работу во всех ее видах, в том числе и кино-работу (поскольку это позволяло сде­лать наличное количество кино-аппаратов и кино­фильм). Некоторые губполитпросветы в разное время пытались проникнуть также в деревню и с тяжеловесными кино-установками городского типа и с еще более тяжеловесными электро-станциями. Но так как перемещение из деревни в деревню таких громоздких кино-передвижек было сопряжено с большими расходами и затратой сил, то губпо­литпросветы принуждены были отказаться от этих кино-походов на деревню. Лишь очень немногие из них (например, Воронежский), до последнего вре­мени продолжают пользоваться этой неподходящей для деревни кино-аппаратурой. В то время кон­струировались даже специальные кино-сани, а на Кавказе и в Сибири для кино-передвижек использовывались автомобили. Поскольку все эти сложные машины требовали больших средств, политпросве­там пришлось отказаться от тяжелых кино-пере­движек и перейти на более легкий тип.

С этой целью начались переделки кино-аппаратов, кустарное их изготовление в небольших мастерских и даже домашними средствами.

В числе последних отметим кино-передвижку, изобретенную и собственноручно сделанную из де­рева крестьянином-самоучкой, Н. Камкиным.

История этого изобретения настолько поучительна, в особенности для сельских кино-кружков, что мы остановимся несколько подробнее на ней.

Родом Н. Н. Камкин из таежной глуши Тотемского уезда, Вологодской губернии. С 8 лет он помо­гал отцу по крестьянству. Окончил 3-х классное училище. Еще со школьной скамьи начал масте­рить: сделал модель сохи, плел лапти и сплел иг­рушечный самовар. Чинил гармошки и затем стал самодельно их изготовлять. Научился кузнечному и слесарному ремеслу. Во время военной службы на конюшенной кузне изготовил тавро, а затем квадрант. Заинтересовался электричеством, усвоил основы индукции, мечтал об устройстве электриче­ского освещения у себя в деревне. После военной службы он занялся ремонтом молочных сепара­торов. Изготовил собственную модель сепаратора без червячной передачи. Отсюда он перешел на самодельное изготовление привод-динамо, что ему и удалось сделать. Стал интересоваться кино-аппа­ратом и еще в 1910 г. представил на Вологодскую кустарную выставку свой кино-передвижной аппа­рат, за который получил награду — большую сереб­ряную медаль. С этим кино-аппаратом и своей привод-динамо Н. Камкин стал ездить по деревням и показывать кино-картины. В 1918 г. с этой кино­передвижкой А. Камкин работал в Тотемском во­енном комиссариате. На Всесоюзной Сельско-хо­зяйственной выставке 1923 года, за свою кино-пе­редвижку — третью по счету — сделанную из дерева, А. Камкин получил диплом 3-ей степени и сто рублей.

Таким образом, кино-передвижку А. Камкина нужно считать в России первой.

До 1924 года на советском рынке и в производ­стве совершенно не существовало необходимой для деревни кино-передвижной аппаратуры. В связи с этим на местах кустарничали по части самодельного изготовления необходимых кино-аппаратов. Это кустарничание доходило до использования частей от велосипедов и швейных машин. Некоторые орга­низации стали переделывать под обще-принятые размеры кино-ленты — кино-аппарат системы „Кок“. Появились и мастерские, занимавшиеся такой пере­делкой (Одесса, Киев, Ленинград, Москва).

В 1922 — 23 г. в Ленинграде на Государственном Оптическом заводе были также начаты изыскания по полной переделке кино-аппарата „Кок“. Одно­временно частная фирма „Двигатель" в Ленинграде занялась изготовлением подходящих для кино-пере­движек привод-динамо.

В связи с этими изысканиями, помимо кино-пе­редвижки А. Камкина, в 1923 г. на Всесоюзной выставке была представлена кино-передвижка Ле­нинградского Государственного Оптического завода. Этот момент имел впоследствии большое значение для развития кинофикации советских деревень.

Несколько раньше, в эпоху гражданской войны, кино-передвижная аппаратура заграничных систем находилась в распоряжении военной секции Глав­политпросвета, которая вела работу среди красно­армейцев. В 1922 г. систематическую кино-пере­движную работу начала вести кино-контора „Крас­ная Звезда" (Политического Управления Республи­кой). Ко времени появления массового производ­ства новой советской кино-передвижной аппаратуры (1924 г.), количество кино-установок в Красной армии достигло 300.

Таким образом, в общем до 1924 года, т.-е. в течение 7 лет после Октябрьской революции плановая кинофикация деревни совершенно не суще­ствовала. Поэтому и в области производства кино­картин, пригодных для деревни, почти никаких ра­бот не производилось, из-за слабого спроса на них со стороны деревни. Деревенский кино-рынок, как таковой, еще не был создан.

 

ГЛАВА II

 

Положение с кинофикацией деревни после 1924 г.

 

Начало плановой кинофикации деревни

 

Начало плановой кинофикации деревни относится к 1924 году, когда политико-просветительная работа стала более углубленной. Однако, при переходе на новые формы политпросветработы еще не существовало массового изготовления, не только кино-аппаратов, но и иных пособий зрительного воздействия на массы.

Ни одна из кино-организаций того времени (Гос­кино, Севзапкино, Кино-Москва, Пролеткино и т.п.) не хотела браться за кинофикацию деревни, счи­тая, что это дело явно убыточно для них.

Поскольку дело обстояло именно так, Главпо­литпросвет был вынужден взять это дело в свои руки и наладить распространение передвижной кино-аппаратуры, оказать содействие соответствую­щему производству и создать у себя кино-секцию. Вся эта работа была явно навязана Главполитпро­свету, для которого, как органа идеологического руководства, торговля и производство не являются непосредственным делом.

С целью продвижения вопроса кинофикации де­ревни при Главполитпросвете в феврале 1924 года была создана Кино-Секция, в задачу которой вхо­дило: 1) установление пригодных для деревни ки­но-аппаратов; 2) разрешение организационно-мето­дических вопросов кино-работы в деревне; 3) рас­пространение кино-аппаратуры; 4) изучение кино­зрителя и 5) пропаганда идей кинофикации деревни.

 

XIII-ый партсъезд и кино для деревни.

 

Созванный в 1924 году XIII-ый партсъезд сказал о кино немного, но многое.

„Кино должно явиться, сказал съезд в своей резолюции, в руках партии могуществен­ным средством коммунистического просвещения и агитации". Поэтому, „необходимо шире, чем до сих

пор... поставить реально задачу обслуживания де­ревни кино-передвижками".

Своей резолюцией по кино XIII -ый партсъезд внес ясность в существовавшее тогда положение с кино-делом РСФСР. Съездом было дано указание не только по кинофикации деревни, но и по по­воду беспорядочного ведения хозяйства в области производства кино-картин и проката были указаны им необходимые мероприятия. Эта резолюция имела огромное значение. Было привлечено внимание к кино со стороны широких партийных, политико-­просветительных, профессиональных и обществен­ных организаций и учреждений. На местах партий­ные указания вызвали к жизни усиленный рост кино-передвижной сети. В центре, в связи с поста­новлением съезда, была образована Кино-Комиссия при Агитпропе ЦК ВКП(б). При Главполитпро­свете был образован Художественный Совет по делам кино.

 

Художест­венный Со­вет по делам кино при Главполитпросвете.

 

Для осуществления идеологического руководства кино-работой постановле­нием Президиума Коллегии Наркомпроса, в июле 1924 года, при Главполитпросвете  был создан Художествен­ный Совет по делам кино. В задачи Художественного Совета входит постоянное наблюдение и руковод­ство художественно-идеологической частью кино-про­изводства в РСФСР, руководство кино-работой политпросветов, издание руководящей кино-литера­туры, содействие в организации систематического снабжения кино-аппаратурой и кино-фильмами мас­совых политико-просветительных учреждений, кон­троль за кино-прокатом и т. п. Специальное внима­ние Художественный Совет уделяет деревне по вопросу о создании кино-картин и по работе кино­передвижек в деревне.

Практическим снабжением кино-аппаратами и картинами по положению должно ведать Акционер­ное Общество Совкино, возникшее в марте месяце 1925 года и имеющее специальный деревенский под’отдел. Но в отношении деревенской кино-аппа­ратуры этот под’отдел за все время своего суще­ствования ничего не сделал.

 

Работа, проделанная Кино-Секцией Главполитпросвета.

 

В целях кинофикации деревни, Кино-Секция Главполитпросвета в 1924 году заказала Государственному Оптическому заводу в Ленинграде 6 кино-передвижек системы „Гоз“. В течение полугода кино-передвижки Главполитпросвета ра­ботали в ряде губерний по выяснению технических, организационных и методических вопросов, а также по изучению деревенского кино-зрителя. Полуго­дичный опыт работы дал очень богатый и интерес­ный материал, нашедший свое отражение в ряде брошюр, изданных Кино-Секцией Главполитпросвета. Из них мы назовем две наиболее интересные: „За кино-передвижку“, изд. „Красная Новь“ 1924 г. и „Кино-работа в деревне", изд. „Долой Неграмот­ность" 1925 г.

Непосредственный опыт работы в деревне дал возможность Кино-Секции Главполитпросвета внес­ти целый ряд технических поправок и усовершен­ствований в конструкции кино-аппарата „Гоз“, что привело к последовательному появлению образцов: Гоз № 1, Гоз тип Л, Гоз тип Б.

В области изучения кино-зрителя Кино-Секция Главполитпросвета проделала интересный ряд опы­тов с фото-снимками кино-зрителя при магниевых вспышках, во время демонстрации картин. Послед­ней стадией этой работы была кино-засъемка кино­зрителя во время дневной демонстрации картин. Этот опыт представляет большой интерес для понимания отношения к кино-зрителям, к кино-кар­тинам.

Кино-Секцией в процессе полугодичной работы с 6 кино-аппаратами были установлены: техниче­ская пригодность проэктора Гоз и возможность самоокупаемости кино-работы при правильном по­строении маршрута. После этого Кино-Секция при­ступила к распространению кино-передвижной аппа­ратуры. В конце 1925 года распространение кино­аппаратуры перешло в Центральную Контору снабжения политпросветучреждений, а организаци­онно-методические вопросы и идеологическое ру­ководство киноработой в деревне начато было Художественным Советом по делам кино при Глав­политпросвете. Летом 1926 года снабжение кино-передвижной аппаратурой было передано Цен­тральной Конторой снабжения политпросветучреж­дений в ведение треста Госшвеймашина.

Таким образом, Главполитпросвет распространял кино-передвижную аппаратуру в течение двух лет, — с осени 1924 г. по конец лета 1926 г.

 

Распро­странение кино-пере­движек.

 

Кино-передвижная сеть в настоящее время раскинулась, благодаря деятель­ности Главполитпросвета, по всему СССР. Кино-передвижки проникли даже

в Монголию, Якутию, к тунгусам, киргизам, самое­дам и т. д., но, вместе с тем, имеются некоторые уезды, еще до сих пор не затронутые кино. Наи­большее количество кино-передвижек приходится на Московскую губернию. Такие области, как Ураль­ская и Северо-Кавказский край, имеют по 100 кино­передвижек. В то же время Дальне-Восточный край насчитывает не больше 50, а Ленинградская губер­ния и того меньше — 25.

По характеру учреждений, которым они принад­лежат, кино-передвижки делятся на две равные группы: 50% их количества принадлежат политпро­светам, остальные 5О% различным профессиональ­ным, кооперативным, шефским и т. п. организациям. Часть кино-передвижек (системы „Кок“ и др. за­граничных фирм) принадлежат частным лицам. Некоторые учреждения сдают кино-передвижки в аренду частным лицам или наоборот нанимают их у последних.

Общее количество кино-передвижек (без кино-Кок‘о в“) приблизительно достигает до 2000. Боль­шинство из них не работает по разным причинам.

 

Сеть работающих кино-передвижек.

 

По сведениям, собранным Совкино, в настоящее время работает лишь 50% существующих кино-передвижек. Со­гласно сведениям с мест причины без­действия остальных заключаются: 1) в дороговизне проката кино-картин для деревни; 2) проистекаю­щей отсюда дефицитности кино-передвижного дела; 3) отсутствии средств на покрытие дефицита; 4) в отсутствии кино-картин; 5) в неумелой постановке кино-передвижного дела на местах; 6) в плохом техническом состоянии кино-передвижной аппара­туры; 7) слабой квалификации кино-работников, как кино-механиков так и политпросветчиков.

Нельзя сказать, чтобы эти причины были легко пре­одолимы. Однако, по мере того как крепнет постанов­ка кино-работы, эти явления постепенно изживаются.

 

План расширения деревенской кино-сети.

 

Невзирая на то, что в силу перечисленных причин 50% кино-передвижной сети бездействует, Художественный Совет стремится к осуществлению на­меченного им плана кинофикации деревни. Этот план строится из расчета по одной кино-передвиж­ке на волость и по одной кино-стационарке на электрифицированное село. Таким образом, этот план в отношении кино-передвижек будет осуще­ствляться до предельного числа волостей, после чего лишь может быть поставлен вопрос об удвое­нии этого количества передвижек. Что же касается сельских кино-стационарок, то определить их пре­дельное число по плану нельзя, так как оно зави­сит всецело от успехов электрификации деревни, а не от административного деления РСФСР.

Кино-передвижка может дать в среднем 20 проэкционных дней в месяц, каждый день своей ра­боты она может пропустить 100 — 150 кино-зрите­лей в среднем. В месяц, следовательно, кино-передвижка обслужит до 3000 человек. Если мы через несколько лет будем иметь 10.000 кино-передви­жек, то сможем в течение одного месяца обслу­жить около 30.000.000 человек. Для более, чем 100.000.000 сельского населения, конечно, этого ко­личества кино-передвижек недостаточно. Вот по­чему нужно всячески содействовать росту сельских кино-стационарок.

Для того, чтобы все сельское население, от 8 - 9 летнего возраста до стариков, могло видеть кино­картину один раз в месяц, понадобится помимо сельских кино-стационарок в крупных селах еще не менее 25.000 кино-передвижек.

Отсюда ясно, как велика должна быть армия кино-работников и как велик должен быть подсоб­ный инвентарь и материалы для кино-работы в де­ревне. Так как для каждой кино- передвижки нужно не менее 1 800 метров кино-картины, то для удо­влетворения кино-сети в 25 тыс. кинопередвижек понадобится до 50.000.000 метров кино-картин, т.-е. в 50 — 60 раз больше того, что мы имеем в настоя­щее время. Осуществление этого плана, конечно, продлится несколько лет.

 

ГЛАВА III

 

Основные вопросы кинофикации деревни.

 

Каков должен быть характер кинофикации деревни.

 

В связи с необходимостью осуществления задачи кинофикации деревни, намечено два пути: 1) раз­витие сети кино-передвижек и 2) построение сети сельских кино-стационарок. Оба эти пути признаны необходимыми и взаимно дополняющими друг друга.

Однако, некоторые кино-работники ставят вопрос о кинофикации деревни так: кино-передвижка, или кино-стационарка? Что нужнее?

Правильное разрешение вопроса о характере кинофикации деревни лежит не в рас­членении этого вопроса на стационарное и пере­движное кино, а в объединении этих двух видов кинофикации в одно целое.

Правда, на Украине придерживаются обратного мнения и отвергают целесообразность работы ки­но-передвижек, считая их работу бесполезной, бессистемной, и поэтому там кино-передвижки не снабжаются кино-лентами, и бездействуют. На Укра­ине стремятся к так называемому кустовому рас­положению сельских стационарок в крупных се­лах. Вместо кино-передвижки по селам передви­гается кино-механик с кино-картинами, но без ки­но-аппаратуры, которая остается на месте. Кино-установки распределяются на расстоянии от 10 до 20 верст друг от друга. Такое расположение — ку­стовое — кино-установок позволяет кино-механику каждый день передвигаться с картиной от одного кинофицированного села до другого. Украинский кино-работник обслуживает 5 - 6 кинофицированных сел, что позволяет ему побывать в каждом селе 1 раз в неделю. |

Таким образом, украинское разрешение вопроса кинофикации деревни предполагает либо электри­фицированные села, либо наличность установки в них небольших электростанций. Другой особенно­стью кинофикации сел на Украине является боль­шое количество кино-аппаратуры при незначитель­ном количестве рабочих проэкционных дней. Сей­час на Украине, например, идет установка 600 кино-стационарок, из которых одновременно могут работать лишь 100, так как на каждого кино-ме­ханика приходится по 6 кино-аппаратов. Остальные 500 бездействуют.

При нашей экономической маломощности, при остром недостатке киноаппаратуры такая постанов­ка кинодела в деревне является роскошью. Нельзя также ставить кинофикацию деревни в полную за­висимость от электрификации деревень, так как при этом условии огромная часть деревень нескоро добьется кино.

Территория СССР, как известно, занимает пло­щадь 18.391.000 кв. верст. Наличное население обоего пола в Союзе исчисляется в 133.530.000 душ, из которых на долю сельского населения прихо­дится 112.000.000 душ, живущих в 400.000 (прибли­зительно) населенных пунктах.

Так как к вопросу кинофикации деревни нужно подходить с точки зрения культурного и политико-­просветительного обслуживания возможно большего количества крестьянского населения, то эти стати­стические сведения необходимо учитывать в пер­вую очередь при разрешении вопроса кинофика­ции деревни. Но при существующем экономическом положении СССР и при отсутствии повсеместной электрификации деревень на такой огромной тер­ритории, с таким числом сельского населения и таким количеством деревень будет недостаточно кинофицировать сельские местности только кино-стационарками.

Как пример, укажем на Украину. Площадь Укра­ины равняется 404.000 кв. верст. На этом простран­стве находится 33.136 населенных пунктов, т.-е. в среднем на каждые 13 кв. верст приходится 1 на­селенный пункт. План кинофикации украинских сел предусматривает 6.000 кино-установок до 1930 года. Если бы это были не кино-установки, а кино-пе­редвижки, то одна кино-передвижка в месяц об­служила бы в среднем 20 деревень, а 6000 кино­передвижек обслужили бы в месяц 120.000 насе­ленных пунктов, т.-е. в 4 раза больше, чем тре­буется. Таким образом, при 6000 кино-передвижек каждая деревня увидала бы кино-сеансы 4 раза в месяц, что вполне достаточно. Что же получается, если эти 6000 кино-установок будут прикреплены к одному месту? Одна кино-стационарка будет при­ходиться на 5 деревень. А так как одна деревня приходится на 13 кв. верст, то, следовательно, одна кино-стационарка будет приходиться на 65 кв. верст. Поэтому многие деревни останутся необслуженными, в то время, когда при том же числе кино-передвижек все деревни увидят по 4 раза кино.

Не учесть этой разницы между кино-передвиж­кой и кино-стационаркой нельзя. Это, конечно, не значит, что нужно отказываться от сельской кино-стационарки. Необходимо оба вида деревенских кино планово связать в одно целое.

 

При каких условиях можно организовать кино-стационарку.

 

Политпросветработа в крупных селах имеет особое значение, поскольку крупные села обнаруживают более четко классовое расслоение деревни. Одним из видов политпросветработы в крупных селах должна явиться работа постоянных кино-установок, могущих дать сообразно местным условиям большее количество сеансов в одной и той же деревне, нежели ежемесячные приезды кино­передвижки, работающей по маршруту. Последняя не может задерживаться подолгу в одной и той же деревне. Вместе с тем ограниченным числом кино-сеансов кино-передвижка не удовлетворит потреб­ности всех желающих видеть кино в крупном селе. Следовательно, кино-стационарку нужно ставить в та­ких селах, где кино-передвижка не может, не нару­шая своего маршрута, удовлетворить спрос населе­ния. Основным условием для устройства в крупном селе кино-стационарки должна явиться наличность достаточно мощной электро-станции или возможность использовать для целей получения электросве­та различных видов механических двигателей (локо­мотивы, газомоторы, мельницы, тракторы и т. п.).

Более подробно условия, при которых можно уст­раивать кино-стационарки, будут рассмотрены в гла­ве VIII „Построение и выполнение кино-маршрута".

 

Не деревня для кино, а кино для деревни.

 

Кинофикация деревни одними лишь кино-стационарками, без содействия со стороны кино-передвижек, не выдерживает критики и по соображениям климатическим, бытовым, хозяйственным и т. п.

По характеру работы в деревне кино-сеансы почти исключительно должны происходить в зимнее время, при этом преимущественно по вечерам и ночью. По­чти повсюду в СССР стоят суровые зимы, мятелистые и снежные. Вообще сезон неблагоприятной погоды, связанной с дождями, морозами и снегами длитель­нее теплого времени. Сельское население, как и рабочее, освобождается от работ лишь по вечерам.

Зимнее вечернее или ночное посещение кино-сеансов почти единственно возможное для крестьян. Нельзя поэтому пытаться привлекать крестьян в кино, находящееся в нескольких верстах от их жилья, в зимнее или вообще холодное, дождливое время года. В противном случае, при таких усло­виях работы сельских кино-стационарок наиболее некультурная, пассивная часть населения останется вне влияния кино. Крестьяне соседних с сельской кино-установкой деревень после работы и дневной усталости не станут, как общее явление, плестись за несколько верст в кино. Такая постановка кино­работы не создаст популярности кино, и оно не бу­дет конкурентом ни церкви, ни кабакам.

Поэтому нужно при построении кино-сети стре­миться к тому, чтобы кино шло к крестьянам, а не крестьяне шли к кино. Для этого и служит кино-передвижка. Она почти не знает сезона своей работы. Для нее лишь меняются способы передви­жения: летом телега, зимой сани.

Таким образом, в основу кинофикации деревни должна быть положена и кино-стационарка и кино-­передвижка.

 

Шесть основных вопросов кинофикации деревни.

 

Кинофикация деревни, как задача, стоящая перед Художественным Советом по делам кино, распадается на шесть основных вопросов: 1) производство и распространение дешевой и хорошей кино-передвижной и стационарной ап­паратуры, пригодной для деревни в современных условиях; 2) правильно построенного льготного де­ревенского тарифа по прокату картин; 3) подбор и производство идеологически-выдержанных, тематически-построенных и технически годных кино­картин; 4) правильно поставленного идеологиче­ского и организационно-методического руководства кино-работой по всей деревенской кино-сети; 5) из­учение кино-зрителя и использование результатов этого изучения для кино-производства и методиче­ского руководства кино-работой; 6) подготовка и переподготовка деревенских кино-работников.

Каждый из этих вопросов, в свою очередь, под­разделяется на ряд дополнительных, как это мы увидим из дальнейшего.

 

ГЛАВА IV

Передвижная кино-аппаратура, ее характер и ее производство.

 

Какой кино-аппарат нужен для деревни.

 

Поскольку кино-стационарные установки не могут, как мы видели, полностью удовлетворить нашу неэлектрифицированную деревню, постольку для них нужен особый тип кино-аппарата.

Городские кино-аппараты могут быть использо­ваны для деревни при наличии перевозимых с ме­ста на место газо-моторов-агрегатов. Однако по­следние слишком дороги для деревни и в настоя­щее время их трудно найти на рынке. Кино-аппа­раты обычного городского типа (с вольтовой дугой) требуют электрического света такой силы, что при­менение этих аппаратов создает огромную опасность пожара в наших деревнях с их соломенными и де­ревянными постройками. Кроме того, для городских кино-аппаратов в наших деревнях нет еще подхо­дящих помещений, емких кино-театров с проэкционными будками. Затем содержание перевозимых с места на место городских кино-установок соста­вит большую статью расхода.

В области выбора передвижных кино-аппаратов существует довольно большое разнообразие. Но эти кино-передвижки, за исключением 2 — 3, все заграничного производства.

В период возникновения кино-передвижного дела из-под спуда времен было извлечено разнокали­берное кино-оружие, вроде: „Эрнемана", „Солюс", „Кинокса“, „Кока" и т. п. Но поскольку мы стали реально осуществлять постановления XIII партсъезда, постольку необходимо создать по возможности одно­родное кино-оружие. Нужна так называемая стан­дартизация производства кино-передвижек, т.-е. со­здание однородной кино-аппаратуры, имеющей оди­наковый размер одних и тех же частей. Это, конечно, не значит, что не должно быть двух - трех систем кино-передвижных аппаратов. Необходимо, чтобы части одной системы, одного кино-аппарата, в точности подходили бы для другого кино-аппарата той же системы. К сожалению, в отношении суще­ствующей кино-аппаратуры это явление еще не наблюдается.

Поэтому, приобретая кино-передвижной аппарат, необходимо прежде всего убедиться, что таковой не является случайностью, а выделывается в более или менее массовых количествах, как, например, кино-Гоз.

 

Каким условиям должен удовлетворять деревенский кино-аппарат

 

Кино-аппарат, предназначаемый для передвижной работы в деревне, должен удовлетворять ряду условий, которые мы определяем следующим образом: кино-аппарат должен быть прост настолько, чтобы на нем мог работать не специалист кино-механик, а человек, научившийся обращаться с ним по хорошо составленному руко­водству и на основании кратковременной практики; 2) он не должен требовать при работе наличия электро-сети и у него должен быть собственный передвижной источник света; 3) он должен быть безопасен в пожарном отношении; 4) легок по ве­су — не более 4 пудов со всеми принадлежностями, картинами и динамо-приводом; 5) он должен иметь прочную конструкцию, помещаться в хорошей упа­ковке, соответствующей условиям беспрерывного передвижения по скверным дорогам; 6) мог бы обслужить кино-аудиторию не менее 200 человек; 7) цена его вместе с источником света не должна быть высокой — 600 — 700 рублей; 8) к нему должны подходить нормального размера кино-картины в 3¹/₂ сантиметра; 9) он должен быть по своей форме удобен для перевозки и переноски; 10) ход его ленты по мере надобности должен замедляться и даже останавливаться на любом кадре; 11) его объектив должен быть приспособлен к различной величине деревенских помещений; 12) он должен работать среди окружения зрителями, для чего его конструкция должна быть ограждена от возмож­ных случайных поломок; 13) он должен быть со­ветского производства; 14) его конструкция должна быть такова, чтобы кино-передвижка могла быстро свертывать и развертывать свою работу; 15) он должен иметь комплект необходимых ему инстру­ментов и частей (реостат, бобины, экран, динамо и т. п.).

Все без исключения заграничные кино-аппараты передвижного типа не пригодны для деревни. Их появление у нас случайно, постоянного их ввоза из-за границы не существует, и поэтому достать к ним запасные части очень трудно.

Для примера мы остановимся дальше на крат­ком описании нескольких систем кино-передвиж­ных аппаратов.

 

Кино-передвижка «Кок».

 

В былое время кино-„Кок“ был идеальным типом кино-передвижки. С момента своего появления в России кино-„Кок“ завоевал всеобщую симпатию. Объяс­нялось это тем, что в этом маленьком аппарате имелось все необходимое для получения неболь­шого экрана. Поворотами одной и той же ручки приводилась в движение и кино-картина и полу­чался электрический свет.

Однако кино-аппарат „Кок“ теперь совершенно непригоден для нас. Если раньше можно было ограничиться обслуживанием семейного круга в 10 — 15 человек, то теперь требуется обслужить аудиторию деревни, а не семьи, в 100 — 200 чело­век, чего сделать кино-„Кок“ не может. Затем он устроен только для специально узкой кино-ленты. Эта кино-лента делалась светлой, шириною в 2¹/₂ сан­тиметра, тогда как нормальная обще-употребитель­ная кино-лента имеет ширину 3¹/₂  сантиметра. „Кок“ был хорош, когда у него все было свое: и лам­почка, и узкая светлая лента, и маленький экран. Переделывать же „Кок“ для общеупотребитель­ной кино-ленты (в 3¹/₂ сантиметра) нет никакого смысла, так как эта переделка не даст нужных результатов. Поэтому не следует производить рас­ходы на эту переделку. Узкие ленты в 2¹/₂ санти­метра вырабатываются только за границей и к нам совершенно не ввозятся.

 

Кино-передвижка «Патэ-Норд».

 

До революции получил также распространение другой кино-передвижной аппарат „Патэ-Норд“. Он так же, как и „Кок“, имеет ручную привод-динаму, даю­щую свет для лампочки накаливания. Этот аппа­рат приспособлен для обыкновенной фильмы в 3¹/₂ сантиметра. Однако, он не пригоден для де­ревни, так как состоит из ряда хрупких частей требующих за собой очень внимательного ухода и обращения со стороны квалифицированного ки­но-работника. Обычные деревенские кино-работ­ники, самоучки-комсомольцы, избачи, учитель и т. п. не справятся с этим кино-аппаратом. В случае ка­кого-нибудь повреждения они не смогут сами по­мочь делу.

У нас в СССР по типу „П а т э - Н о р д“ выделы­вались на Ленинградском Государственном Опти­ческом заводе кино-передвижки, получившие на­звание „Патэ-Русь“. „Патэ-Русь“ имеет те же недостатки, что и „Патэ-Норд. „Патэ-Русь“ имеет много открытых частей, легко подвергаю­щихся поломке при перевозках и неизбежной ра­боте среди зрителей.

 

Кино-аппа­раты „Эдиссон", „Ган-Герц", Кинокс“, „Солюс“ и др.

 

Точно так же неудачен и неприго­ден для деревни кино-аппарат „Эдиссон". В нем употребляются лампочки накаливания, сильный свет которых доводит фильму до нагревания, что

может повлечь за собою ее воспламенение и не­избежный пожар. Кроме того, многосвечная лампочка требует наличие электростанции. Затем „Эдиссон" не может пропускать старые фильмы с по­врежденной перфорацией.

Непригоден для деревни и кино-аппарат „Кинокс". Он может дать лишь маленький темный экран и обслужить не более пятидесяти зрителей. Его устройство таково, что он может пропустить картину, части которой имеют не более 150 метров, в то время как обычный размер частей до 400 метров.

Кино „Солюс" имеет малосвечную лампочку накаливания. Его общая конструкция недостаточно точна. Его станина изготовлена из чугуна, что де­лает его ломким на наших тряских дорогах. В силу этих недостатков кино „Солюс" неприемлем для деревни.

Наконец, отметим еще одну модель кино-пере­движки заграничного производства — „Хейм-кино" („Ган-Герца"). Этот аппарат очень сложен по сво­ему устройству, требует особого вида лампочек накаливания, не производящихся в СССР. Его ка­тушки не вмещают больших частей. Для ухода за „Хейм-кино" требуется специалист. По своей кон­струкции он хрупок и наших дорог не выдерживает.

Можно еще отметить одну из последних новинок заграничного кино-рынка — „Кино-Гном". Однако, этот аппарат может быть пригоден лишь только для школ.

 

 

Кино-аппарат системы «Гоз».

 

Наибольшее распространение получил по всему СССР кино-аппарат „Гоз". Описывать его мы не станем, так как он известен почти всем кино-работникам. Подробно с его описанием необходимо познакомиться по ру­ководству Л. Косматова: „Кино-передвижка „Гоз", изд. „Кинопечать" 1926 г. Так как в нашем совет­ском производстве пока нет ничего лучшего, кино „Гоз" является единственным аппаратом пере­движного типа, пригодным для деревни.

 

Завод «Гоз».

 

Регулярное производство кино-аппаратуры является заботой, стоящей пе­ред Художественным Советом по делам кино, не­зависимо от того, кто таковую производит и рас­пространяет. С момента своего возникновения Художественный Совет следит за качеством выра­ботки кино-передвижек, их прогрессивным улучше­нием и удешевлением их стоимости. Последняя модель кино-передвижки „Гоз“ типа „Б“, создан­ная по заданию Художественного Совета, была признана комиссией Совкино наиболее удовлетво­рительной из всех существующих систем кино-передвижных аппаратов. Она получила в настоящее время наибольшее распространение, и спрос на нее значительно превышает производственные возмож­ности завода „Гоз“.

Ряд технических усовершенствований и приспо­соблений, внесенных в „Гоз“ типа „Б“, принадлежат сотрудникам Главполитпросвета, тт. Мершину и Косматову, и были приняты заводом „Томп". В отношении удешевления, цена кино-передвижки была снижена с первоначальных 640 до 590 руб. за комплект[1].

Завод „Гоз“, производящий эту кино-передвижку, является пока единственным в СССР по выработке в массовых количествах кино-проэкционной аппа­ратуры. Его производительность может быть дове­дена до 150-200 кино-передвижек в месяц. Фак­тически же он поставляет значительно меньше по причинам, от него независящим (средства, металл и т. п.). Завод выделывает оптические инструменты, точные механические приборы, кино-передвижки и кино-проэкционный аппарат „Томп“, но совершенно не производит привод-динамо и не в со­стоянии пока дать большего количества запасных частей для кино-передвижек.

Кроме завода „Гоз“ в Москве работает кино­мастерская „Маевка" Совкино, вырабатывающая запасные части к стационарным аппаратам. В Мо­скве также имеется вновь открывшаяся частная контора „кинофикация", которая еще ничем себя не проявила. Имеется также кино-мастерская в Саратове, составляющая комплекты кино-аппара­тов и вырабатывающая запасные части для них. На Украине имеются одна-две мастерских, зани­мающихся такой же монтировкой кино-аппаратов и выделкой запасных частей. Предполагается как в СССР, так и на Украине открытие заводов по массовой выработке кино-аппаратуры. С этой целью образован Фото-Кино-Трест при ВСНХ.

 

Торгово-промышленная фирма «Двигатель» в Ленинграде.

 

В Ленинграде существует уже не сколько лет частная торгово-промышленная фирма „Двигатель". Она объединяет вокруг себя несколько небольших частных мастерских, которые ею загружаются выделкой различных частей к привод-динамо. Последние идут для комплектования кино-передвижки „Гоз“. „Двигатель" является почти единственной организацией, выра­батывающей привод-динамо. Продукция „Двига­теля" не всегда и не вполне удовлетворительна. При благоприятных условиях „Двигатель" мог бы вырабатывать в среднем 100 динамо-приводов в месяц, но фактически вырабатывает значительно меньше. Привод-динамо „Двигатель" приемлем для кино-передвижного дела лишь за неимением ничего лучшего. Привод-динамо „Двигатель" хорошо и продолжительно работает лишь при опыт­ных и аккуратных кино-работниках. Она вызывает неудовольствие мест необходимостью частого ре­монта, применения большой человеческой силы для вращения ручки и шумом во время работы. Однако эти отрицательные свойства могут быть устранены при надлежащем уходе.

Считаясь с этими качествами динамо-привода „Двигатель", Художественный Совет осенью 1925 г. посылал за границу специальную комиссию для ознакомления с заграничными динамо-машинами передвижното типа. Ничего подходящего комиссия не смогла найти, что является естественым след­ствием отсутствия спроса на заграничном рынке на кино-передвижную аппаратуру.

 

Производство запасных частей и ремонтные мастерские.

 

Запасные части кино-передвижной аппаратуры и для сельских кино-стационарок зачастую имеют решающее значение в дальнейшей кино-работе.

Но в то время, как запасные части для кино-стационарок сравнительно легко достать в различных магазинах Москвы и Ленинграда и др. городов, запасные части для кино-передвижек зна­чительно трудно подыскать. Вырабатываются они на заводе „Гоз“, в небольшом количестве изго­товляет их база Инвентаризации Мосгубполитпросвета, имеются они также при некоторых отделе­ниях Совкино, а в будущем, вероятно, в достаточно большом количестве кино-передвижная сеть будет ими снабжаться через сеть Треста Госшвеймашина[2]. Наконец, вопрос о снабжении запасными частями и кино-передвижной аппаратурой будет окончательно разрешен с развертыванием деятель­ности Акционерного Общества Совкино.

Что же касается вопроса ремонта кино-аппара­туры, то таковой производится в ремонтных мастер­ских при некоторых отделениях Совкино. Ремонт­ную мастерскую имеет также и Мосгубполитпросвет и некоторые другие губполитпросветы.

Организация ремонтных мастерских имеет боль­шое значение, в особенности в целях переделки старых систем кино-аппаратов „Гоз“, на новый тип „Б“. Такую переделку производят Государ­ственный Оптический завод в Ленинграде и мастер­ская Мосгубполитпросвета.

С возникновением на заводе Э. Т. Ц. Р. произ­водства автомобильных лампочек, вопрос о снаб­жении деревенской кино-аппаратуры лампочками накаливания потерял свою былую остроту и до­стать теперь лампочки нетрудно.

В будущем распространение кино-передвижной аппаратуры, запасных частей, инструментов и ре­монт должны быть сосредоточены при Совкино и его отделениях на местах.

Со всеми этими заказами нужно обращаться в правление треста или в ленинградскую областную контору Госшвей­машины по адресу: Ленинград, ул. Володарского, дом 53-а.

В ближайшее время кино-передвижки будут разосланы в депо Госшвеймашины других городов, например, Харьков, Одесса, Ростов-на-Дону, Гомель, Новороссийск, Омск, Минск, Ташкент, Самара, Иваново-Вознесенск и др.

Поэтому за справками и за покупками кино-передвижек нужно обращаться в депо Госшвеймашины ближайшего города.

При покупке кино-передвижки с рассрочкой платежа, после уплаты задатка, организация выдает вексель на оставшуюся сумму.

На векселе необходима гарантийная подпись, например, для низового кооператива нужна подпись райсоюза, для сельсовета — волисполкома, для школы — уездного отдела народного образования, и т. д.

Крестьяне-ходоки и работники деревни, приезжающие в Москву, могут обращаться за справками о покупке и обра­щении с аппаратом в правление треста.

 

Изыскание новой системы кино-аппарата для деревни.

 

Существующие в настояшее время две советские системы кино-передвижных аппаратов „Гоз“ и „Патэ-Русь“ не удовлетворяют деревенских кино-работников по целому ряду ува­жительных причин. Поэтому несколькими органи­зациями (Совкино, Главполитпросвет, ВСНХ и т. д.) ведутся изыскания новой системы кино-передвиж­ного аппарата и в особенности источника света к нему. Производятся эти изыскания и частными лицами и частными фирмами. Но до последнего времени не было сделано ни одного реального предложения, если не считать образец кино-аппарата „Пионер" частной фирмы „Двигатель'*. „Пионер" дал прекрасные результаты при его испытании на продолжительную стационарную работу в од­ном из клубов Москвы. Но со стороны кино-передвижного дела этот аппарат еще не испытан, и качество его массового производства еще неиз­вестно.

Остается также неразрешенной задача создания хорошего источника света для кино-передвижной работы. Кроме ручных динамо-приводов, пока ни­чего нет.

С таким положением деревенскому кино­работнику необходимо считаться как с одним из трудных условий, сопровождающих его работу.

 

Стоимость кино-аппаратуры.

 

Год тому назад комплект кино-передвижки „Гоз“ стоил 640 руб., и качество его было ниже, чем теперь, когда тот же комплект стоит 775 р. Хотя эта це­на очень высока для деревни, однако, снижение стоимости вряд ли сейчас возможно. Улучшение качества кино-аппаратуры и снижение ее стоимо­сти зависят от двух условий: 1) для этого необхо­димо, чтобы дело распространения кино-аппаратуры находилось в руках финансово-мощной организа­ции и 2) чтобы эта финансово-мощная организация загрузила бы один-два завода массовым заказом на кино-аппараты. Лишь при заказе в несколько тысяч штук кино-аппаратов их стоимость может быть снижена, а качество повысится. Но усилен­ное распространение кино-аппаратов, помимо дру­гих причин, встречает одно трудно преодолимое внешнее препятствие. Насыщенный кино-передвижной аппаратурой деревенский кино-рынок потре­бует соответствующего огромного количества про­грамм кино-картин. Производство же копий послед­них значительно тормозится на наших кино-фабриках из-за отсутствия у них скоропечатных станков. По­полнение фонда деревенских картин идет медлен­нее даже теперешнего роста сети кино-передвижек.

Перспективы и возможности роста сети кино-передвижек.

 

По мере улучшения местного бюджета и выделения ежегодно все большего и большего количества средств на политпросветработу, а также в связи с общим ростом экономического бла госостояния страны, спрос на кино-аппаратуру пре­вышает возможности его удовлетворения. Спрос достигает не менее 150 — 200 кино-передвижек в ме­сяц, и едва наполовину удовлетворяется. На рынке нет, затем, совершенно кино-аппаратуры для сель­ских кино-установок (имеющийся в продаже ста­ционарный кино-аппарат „Томп“ дорог — 1800 р.).

С каждым месяцем, по мере распространения знаний о кино и производства кино-фабриками кино-картин, спрос также увеличивается, и эта по­требность в кино-аппаратуре из года в год будег расти, пока не достигнет цифры 20 — 30 тысяч сель­ских кино. Лишь после этого можно ждать некото­рого сокращения в спросе.

Судя по намечающемуся на местах плану кино­фикации деревень, по ассигнованию местных средств, по проявлению общественных симпатий крестьян к кино и по поступающим с мест запросам — общий спрос в течение одного года на кино-передвиж­ную и кино-стационарную аппаратуру должен до­стигнуть до 3 — 4 тысяч кино-аппаратов.

Помимо сметных ассигнований, средства на при­обретение кино-аппаратуры для деревни выде­ляются: 1) исполкомами, 2) от продажи различного волостного имущества, 3) кредитованием другими организациями, 4) из средств кооперации, 5) от по­становки спектаклей, 6) безвозвратные ссуды раз­личных организаций, 7) от доходов городских ком­мерческих кино-театров, 8) от складчины крестьян по подписке и т. п.

 

ГЛАВА V

Прокат и фонд деревенских картин.

 

Вопрос о деревенском прокате* расчленяется на несколько основных подразделений: 1) система проката, 2) тарификация проката, 3) фильмы исклю­чительного пользования, 4) создание фонда дере­венских картин, 5) порайонное распределение кино­картин, 6) деревенский кино-рынок.

 

Пометражная система.

 

На заре своего возникновения кино-летны как товар, первоначально не прокатывались и не продавались. Они обменивались между их владельцами. Этот обмен совершался из расчета метр на метр. Впоследствии, по мере скопления большого количества кино-лент в одних руках, появился и прокат. За прокат кар­тины возникшие прокатные конторы получали плату пометражно, т.-е. за каждый метр. Эту систему пометражного проката принял и подотдел дере­венского проката Совкино, несмотря на то, что эта система давным-давно уже устарела.

Подотдел деревенского проката Совкино был организован в августе 1925 года. Задачи, стоявшие перед этим подотделом, были следующие: 1) со­здание специального фонда картин для деревни; 2) учет деревенских кино-передвижек и 3) разра­ботка тарифа по прокату для деревни. Ни одна из этих задач за год своего существования Сов­кино не была мало-мальски удовлетворительно разрешена.

Вводя систему пометражного проката, Совкино не посчиталось с характером деревенской кино­работы, как одной из форм политпросвещения. Поэтому пометражная система заметно вредно отражается на результатах работы с кино в де­ревне и немало тормозит ее.

Заботой кино-передвижника в деревне является

необходимость согласования вопроса о средствах на приобретение картин в прокат с задачами кино-политпросветработы. Если бы существовало только две расценки — для длинометражных фильм от 1000 метров и свыше и для короткометражных фильм до 1000 метров, вопрос о размере средств на прокат не имел бы решающего значения для определения характера кино-политпросветработы. При пометражной же системе чем длиннее фильма, тем она дороже, чем короче, тем дешевле. Имея ту или иную сумму денег, кино-работник под ее размер подгоняет количество метров, что за­ставляет его зачастую отказываться от нужной фильмы.

Определяя кино-работу, как такую, которая со­действует политическому просвещению деревни, мы для выполнения этого задания должны получать от прокатных контор определенного содержания картины, вне зависимости от их метража. Но кар­тины различного содержания и названия имеют различный метраж, и поэтому их прокатная стои­мость не является постоянной величиной.

Получаемые на прокат картины важны не своим метражом, а своею тематичностью. Если нам нужна к женскому дню „Евдокия Рожновская", „Бабий лог“ или иная лента по женскому движению или воспи­танию ребят, как, например, „Дорога к счастью", то ясно, что брать картину „Как воспитывать те­лят" не приходится. Словом, имея определенное задание, нужно получить картину с определенной темой. Но этому зачастую мешает система пометражного исчисления, ставящая кино-работника в положение, при котором он должен брать не то, что он хочет, а то, что он может по своим деньгам.

Поэтому нужно признать систему пометражного исчисления вредной для кино-передвижного дела.

 

Тарификация проката

 

В начале работы Совкино по деревенскому прокату плата за последний определялась из расчета по 7 копеек за метр в месяц. В настоящее время это условие изменено, и введен новый тариф проката, в раз­мере ¹/₃ копейки с метра за проэкционный день. (Дни, в течение которых фильма находится в пути  — оплате не подлежат.) Если фильму берут не более, как на 1 — 3 дня, то тогда прокат исчисляется из расчета ⁵/₁₂ коп. с метра в один проэкционный день. Месячная стоимость проката не может пре­вышать 140 рублей.

Естественный вопрос, возникающий при знаком­стве с этой тарификацией: каким образом Сов- кино определяет размер стоимости одного метра картины?

Эта стоимость есть результат от деления расхо­дов по производству и эксплоатации одного метра копии кино-картины на срок существования ее в прокате.

 

Калькуля­ция метра позитива для проката.

 

По данным Совкино один метр ко­пии позитива кино-картины обходится 40 коп. Эти 40 коп. Совкино исчисляет следующим образом:

1) Метр пленки позитива................ 12    к.

2)          „    „ угара (порчи при печатании) . . 0,39 „

3) Печатание метра картины......... 20 „

      4) Коробка: одна на 300 метров — 1 р. 50 к. на один метр        0,5       „

5) Надписи на национальных языках …… 0,3          „

Итого......................................................... 33,19 к.

6)   5% организационных с суммы расхода ... 1,7 к.

Итого......................................................... 34,89 к.

      7) 10% эксплоатационных расходов с общей суммы расходов…………..           4 к.

Всего за метр копии. 38,89 к.

Эти 38,89 коп. Совкино округляет до 40 коп.

С другой стороны, Совкино считает, что фильма может работать лишь 6 месяцев (по 20 дней в месяц).

Поэтому, деля 40 коп. на б мес., оно получает 6,6 коп. с метра в месяц. Но так как в течение месяца можно дать в среднем 20 сеансов (дней постановки), то один день постановки будет стоить 6,6 коп., деленные на 20 дней = ¹/₃ коп. с метра (приблизительно).

Следовательно, если мы возьмем на прокат фильму, например, в 1569 метров, то нам нужно 1569x¹/з коп., а результат помножить на число проэкционных дней, которые мы сделаем в течение одного месяца, например, 18 дней. Тогда мы получим  ^1569x1x18/₃ = 94 р. 14 к., которые нам

придется уплатить за прокат этой фильмы.

Нетрудно обнаружить ошибку Совкино в каль­куляции его проката. Она заключается в том, что

Совкино без всякого основания преувеличивает расход по производству одного метра копии кино­картины с 35 коп. до 40 к. Затем, срок жизни фильмы Совкино определяет неправильно в 6 месяцев. Этот срок значительно дольше.

Все сведения говорят за то, что фильмы живут в течение одного - двух лет (по 20 сеансов в месяц). Если даже осторожно взять срок жизни фильмы не в 2 года, а в 200 сеансов (считая их по 20 в месяц), т.-е. в 10 месяцев, то и тогда тариф деревен­ского проката будет стоить — 35 коп.: 10 мес. = 3,5 коп. в месяц. Из-за возможных случайных расходов эту цифру можно округлить до 4 коп. Тогда, при 20 сеансах в месяц, один проэкционный день будет обходиться в ¹/₅ коп. (4:20). При та­кой тарификации та же лента в 1569 метров на 18 рабочих дней обойдется не в 94 р. 14 к., а ^1569x1x18/₅ = 56 р. 48 к.

Изучение деревенского прокатного дела показы­вает, что в среднем фильма живет не менее 10 ме­сяцев. Поэтому нужно думать, что в ближайшем будущем существующая тарификация деревенского проката будет значительно снижена, так как Сов­кино должно определять тариф деревенского про­ката по себестоимости.

 

Фильмы исключительного пользования

 

Кроме получения фильм на прокат, Совкино предоставляет право организациям, имеющим деревенские передвижки и сельские кино-стационарки, приобретать фильмы в свое исключительное пользование. С этой целью Совкино продае фильмы, разрешенные для деревенского проката. Организации, желающие приобрести фильму в свое исключительное пользование, уплачивают Совкино 50% стоимости фильмы при заказе и 50% при ее получении. Стоимость метра фильмы в исключи­тельное пользование исчисляется Совкино в 36 коп. за метр. Следовательно, фильма в 1800 метров бу­дет стоить 648 руб. Если организация, желающая приобрести фильму исключительного пользования, хранит таковую на складе Совкино, и последнее выдает ее по нарядам этой организации, а также ремонтирует ее, то в таком случае Совкино взыски­вает 10% со следуемой по тарифу прокатной платы. Например, если фильма имеет 1800 метров, то прокат этой фильмы обошелся бы, при суще­ствующей тарификации, в 6 р. в день, а при 20 проэкционных днях в месяц 120 руб. Совкино взимает с этой суммы 12 рублей, что в течение года составит 144 рубля.

Таким образом, если фильма исключительного пользования просуществует один год в работе, то к концу его она обойдется организации, ее купив­шей, 792 рубля, или в месяц по 66 рублей. Та же фильма 1800 метров в прокате Совкино обошлась бы той же организации, как мы видели, в 120 ру­блей в месяц. Следовательно, фильмы исключитель­ного пользования значительно выгоднее иметь, не­жели фильмы по прокату. Экономия в данном слу­чае выражается в 45%.

Если же, как предполагается на основании на­копляющихся данных, фильма может существовать в работе свыше 2-х лет (при 20 рабочих днях еже­месячно), то тогда эта экономия будет еще значи­тельнее. Пометражная стоимость фильмы будет выражаться в 648 руб. за 1800 метров, а 10% еже­месячно с тарификации проката в течение 2-х лет составят 288 рублей. Таким образом, расход по фильме за два года выразится в сумме 936 руб., или в месяц 39 руб. Поэтому экономия на филь­мах исключительного пользования может достиг­нуть до 67%,

Итак, мы можем сделать такие выводы: филь­мы, получаемые по прокату у Совкино, обходятся значительно дороже, чем фильмы исключительного пользования, и 2) прокатная стоимость фильм Совкино исчислена произвольно и превышает себе­стоимость. Постановление же высших органов гла­сит, что Совкино должно отпускать фильмы по себестоимости.

Фильмы, продаваемые Совкино в исключитель­ное пользование, могут прокатываться самостоя­тельно организациями, их приобретающими. В этом случае фильмы хранятся не на складах Совкино, а у организации, купившей их. Эта организация сама их хранит, ремонтирует и от себя выдает исключительно в деревню на прокат. При само­стоятельном прокате Совкино выдает таким филь­мам соответствующие лицензы (разрешения) и не взимает с этих фильм 10% от тарификации прока­тов за хранение, выдачу и ремонт фильм.

Некоторые губполитпросветы, в особенности база Инвентаризации Мосгубполитпросвета, широко поль­зуются правом самостоятельного проката фильм исключительного пользования и тем самым имеют возможность назначать цену проката значительно дешевле, чем у Совкино.

Однако, приобретать фильмы в исключительное пользование имеет смысл не при всяком количе­стве кино-передвижек. Например, волостной орга­низации, имеющей одну кино-передвижку, не сле­дует покупать этих фильм. Но уполитпросветам, окр. и губполитпросветам целесообразно обзаво­диться этими фильмами, поскольку вокруг них объединяются много кино-передвижек и поскольку руководство кино-работой находится в ведении этих учреждений. Фильмы исключительного пользования в последних случаях следует приобретать при усло­вии, если данный политпросвет объединяет не ме­нее 6 кино-передвижек. При 6 кино-передвижках можно иметь до 6 кино-картин и выдавать их каждой кино-передвижке в среднем на 2 месяца, с какою целью необходимо строить 2-месячный маршрут. Для того, чтобы от такого длительного маршрута не пострадало качество кино-работы, вследствие сокращения количества сеансов в одной и той же деревне, можно, приобретая фильму в исключительное пользование, установить с сосед­ними политпросветами договоренность по вопросу об обмене картинами исключительного пользова­ния. Но так как приобретение фильм сопрово­ждается ростом кино-сети и выявлением неучтен­ных кино-передвижек, принадлежащих другим орга­низациям, то надобность в таком обмене, вероятно, исчезнет. Возникнут новые кино-маршруты с по­явлением новых кино-передвижек. И все фильмы полностью будут использованы. Политпросвет, имею­щий свыше 10 кино-передвижек, может приобретать в исключительное пользование столько же фильм, не опасаясь, что они не будут использованы, так как каждая фильма прослужит не менее 10 месяцев.

Приобретение фильм в исключительное пользо­вание, помимо соображений экономии на прокате, имеет большое значение при осуществлении тема­тических заданий в области политпросветработы. Один и тот же вопрос, например агропропаганды, или кооперации, или антирелигиозной пропаганды, нужно прорабатывать несколькими методами. Для осуществления этих проработок нужны различные пособия, в том числе и кино. Точно так же, тот или иной вопрос политпросветработы в увязке с общим планом политпросвещения необходимо тематически прорабатывать и на крестьянских кино-сеансах, путем демонстрации тематических фильм. Но для этого нужен тематический подбор фильм в агент­ствах Совкино, чем совершенно не озабочено по­следнее. Совкино распределяет фонд деревенских картин по соображениям лишь коммерческого и хозяйственного порядка. Вот почему во многих районах нет тематически нужных фильм для осу­ществления намеченного плана политпросветра­боты. Следовательно, политпросветы должны сами озаботиться приобретением тематически нужных фильм для своей работы.

Следующим преимуществом фильм исключитель­ного пользования является их техническое состоя­ние. Фонд деревенских картин Совкино, как известно, носит следы своего соприкосновения с коммерческим и клубным прокатом. Зачастую фильмы деревен­ского проката попадают в него после того, как побывают на коммерческом или клубном прокате и поизносятся на 50 — 70%, утеряют свой метраж, свою художественную и идеологическую ценность. Несмотря на такое состояние этих старых фильм, за них приходится платить больше, чем за новые фильмы, приобретенные в исключительное пользо­вание. Поскольку политпросветы, прокатывая свои фильмы, не будут преследовать коммерческих це­лей, фильмы исключительного пользования будут находиться в лучшем техническом состоянии, так как ни на клубный, ни на городской экран они не попадут.

К сожалению, при приобретении политпросве­тами фильм исключительного пользования, Совкино осталось верно своей политике по отношению к культурным нуждам деревни и не оказывает кре­дита, давая лишь рассрочку уплаты при заказе и при получении фильм. Вместе с тем, бюджетным учреждениям, каковыми являются политпросветы, эта рассрочка не приносит пользы, так как плату за фильмы Совкино получает до того, как эти фильмы окупят себя. Поэтому вопрос о кредите на приобретение фильм в исключительное пользова­ние нужно разрешать на местах. Возможность полу­чения кредита на покупку этих фильм нужно исполь­зовать, как одну из первоочередных.

 

Создание фонда деревенских картин

 

Картины, поступающие в прокат деревенских кино-передвижек и сельских кино-стационарок, образуют так называемый фонд деревенского проката. Этот фонд составляется не только из картин, ри­сующих быт деревни. В него входят картины из времен гражданской войны, из быта рабочих и т. п. Имеются в этом фонде также картины загранич­ного производства, но в очень ограниченном коли­честве.

Вначале фонд картин для деревни составлялся из нехудожественно выполненных кино-агиток, но постепенно в нем стали появляться и хорошие кар­тины, пользующиеся успехом у крестьян. Среди последних можно назвать такие, как, например, „Евдокия Рожновская", „Дорога к счастью", „Мо­рока", „Кто кого", „Сигнал" и т. п., не говоря уже о таких картинах, как, например, „Броненосец По­темкин", „Степан Халтурин", „Дворец и Крепость" и т. п. Однако, таких высоко-художественных кар­тин, как, например, „Броненосец Потемкин" или „Бухта смерти", из быта деревни еще не создано. Картины из быта деревни обычно в художествен­ном отношении еще очень слабы. Затем, кино-ра­бота в деревне требует картин тематически выдер­жанных. Но мы еще их не имеем, еще нет картин на темы: о взаимопомощи, ликнеграмотности, о ра­боте сельсовета, кооперации и, вообще, почти нет совершенно картин по сельскому хозяйству.

И все же: уже то, что мы имеем в фонде картин для деревни, представляет большую ценность.

Составлением этого фонда занята специальная комиссия при Художественном Совете Главполит­просвета. В эту комиссию входят представители Главполитпросвета, Совкино и Мосгубполитпросвета. При своей работе по подбору картин, пригодных для деревни, эта комиссия руководствуется худо­жественным исполнением картин, их идеологической выдержанностью и доступностью их построения для понимания зрителей - крестьян. Фонд деревенских картин не включает такие картины советского произ­водства, как, например, „Медвежья свадьба", „Чортово колесо", „Папиросница от Моссельпрома", „Аэлита", „Шинель", „Луч смерти" и ряд других, как неприемлемых для деревни. Исключаются также из деревенского проката и некоторые фильмы, специально создававшиеся для него, например, „Чудо-самогон", — бессодержательная и нехудоже­ственная агитка.

Каждая копия картины, одобренной для деревни, имеет паспорт со штампом „исключительно для деревни". Экземпляры этих копий не могут посту­пать ни на клубный прокат, ни на коммерческий.

Так как количество этих копий картин в дере­венском фонде меньше, чем того требует растущее ежемесячно число кино-передвижек, то отделения Совкино пополняют этот фонд непросмотренными картинами. В таком случае эти непросмотренные картины могут находиться в фонде лишь временно и с разрешения соответствующего губполитпросвета.

Одним из крупных недостатков фонда деревен­ских картин является техническое состояние фильм. Копии многих названий картин, одобренных про­смотровой комиссией Главполитпросвета, включены Совкино в фонд в виде копий, технически отрабо­тавшихся на городском прокате.

Художественным Советом — по губполитпросветам и Совкино по своим отделениям разосланы на места списки одобренных картин. Руководствуясь этими списками, кино-работники могут выбирать те картины, которые им нужны для осуществления того или иного политико-просветительного задания.

В фонде имеются также картины научные, произ­водственные и видовые.

 

Порайонное распределение

 

Прокатные конторы и агентства Совкино находятся в целом ряде городов, и постепенно число их растет с увеличением кино-сети. Вместе с тем, увеличивается и число программ кино-картин. Среди последних имеются не только фильмы сюжетные, художествен­ные, но и научные, производственные и сельско­хозяйственные. В ближайшем будущем в особен­ности должно быть велико количество сельскохо­зяйственных фильм. Пока этих фильм было неболь­шое число, их распределение по районам РСФСР не имело большого значения. Но по мере увели­чения их числа перед прокатом стоит серьезная задача культурного подхода к делу распределения картин по различным конторам. Необходимо эти картины распределять по принципу сельскохозяй­ственного, промышленного, вообще экономического и этнографического районирования РСФСР. В про­тивном случае кино-работники будут введены в заблуждение, например, такими фактами. Фильму „Саранча" можно найти в таких отделениях Совкино, которые обслуживают губернии, не знающие саранчи, как вредителя (Ленинград и Москва). В то же время районы, пораженные этими вредителями, этой фильмы не имеют (юго-восточная часть Уральской области). То же можно сказать и отно­сительно других сельскохозяйственных фильм. Так, например, на родине льна в северной и централь­ной полосе фильм о льне не имеется, а на юге, где лен не растет, там в отделениях Совкино эти фильмы лежат без нужды. Совершенно нет смыс­ла демонстрировать северо-двинским крестьянам фильму „Как разводить кукурузу". Кукуруза не произрастает на севере. Еще более бессмысленно демонстрировать фильму „Промышленное свино­водство" в Кабардино-Балкарской области среди магометанского населения. Между тем, все эти и подобные им факты наблюдаются в настоящее время в практике проката. Поэтому кино-работни­кам приходится самим на местах следить за характе­ром фильм и оздоровлять их подбор, сообразуясь со своими местными нуждами и требованиями их края.

 

Деревня, как огромный кино-рынок

 

Прокатное дело для деревни в огромный РСФСР недостаточно еще развито. В то же время деревенский прокат может стать не только большим культурным, но и коммерческим делом. При насыщении деревни кино-передвижками, спрос на кино-картины будет чрезвычайно велик. Два-три десятка тысяч кино­передвижек едва дадут крестьянину возможность один-два раза в месяц видеть кино-картину. Для этого количества кино-передвижек понадобится свыше 50 миллионов метров кино-картин в год. Нетрудно установить, как велик будет доход от будущего деревенского кино-рынка. Каждой кино­передвижке в месяц нужно иметь программу в среднем в 1800 метров, а 30 тысячам кино-пере­движкам ежемесячно на прокат придется брать свыше 50 миллионов метров картин. Если считать будущую стоимость проката в 5 коп. метр, то в месяц весь прокат в деревне получит валового до­хода до 2'/₂ миллионов рублей, а в течение года до 30 миллионов. Так как самая гарантированная себестоимость одного метра фильмы в прокате не превышает и сейчас четырех копеек за метр в месяц, то, следовательно, прокат будет иметь по копейке чистых на каждом метре. В месяц это со­ставит около 500.000 рублей, или около 6 миллио­нов рублей чистой прибыли в год. Но так как увеличение количества кино-передвижек пойдет на­ряду с ростом экономического благосостояния де­ревни, то расценка картин на прокат может быть в будущем значительно повышена. Следовательно, чистая прибыль от деревенского кино-рынка также значительно повысится.

Эта прибыль от проката явится большим источни­ком средств для производства картин для деревни.

Однако, прежде чем достичь этого расцвета, не­обходимо, чтобы деревенское кино имело толково поставленный прокат, создающий нужные благо­приятные условия для развития будущего деревен­ского кино-рынка. Весь вопрос кинофикации де­ревни, как на оси, вращается вокруг вопроса о прокате.

 

ГЛАВА VI

Обязанности кино-работника и размер сведе­ний, необходимых в кино-работе.

 

Схема обязанностей кино-работника в деревне

 

В настоящее время, с развитием кино-работы в деревне, начинает появляться новая профессия — кино-работника-передвижника. По целому ряду условий этот работник прину­жден совмещать в своем лице много обязан­ностей. Эти обязанности заключаются в следующем.

Деревенский кино-работник обязан: 1) во-время получить нужную картину из прокатной конторы, просмотреть эту картину, прежде чем ее демон­стрировать крестьянам, проработать тему картины и составить соответствующий конспект, если не имеется уже изданного (конспектом называется со­кращенное изложение содержания, например, бе­седы, лекции, доклада, речи, книги или кино-кар­тины); 2) осмотреть кино-аппаратуру, заготовить запасные части и необходимые материалы и инстру­менты, а также заранее выявить техническое со­стояние кино-картины и кино-аппаратуры; 3) из­учить район своей постоянной работы, разработать кино-маршрут, установить размер платы, для того, чтобы осуществить полную самоокупаемость кино- работы; 4) подготовить подводы для переездов, подготовить помещение для кино-сеансов, органи­зовать рекламу; 5) установить связь с сельсоветом, волисполкомом, волполитпросветцентром, избой-читальней, культурными и партийными силами де­ревни; 6) зарегистрировать свое пребывание в де­ревне, свой отъезд, отчетность, согласовать свою работу и получить содействие выше перечислен­ных организаций; 7) организовать оповещение на­селения о кино-сеансе и пояснение картины; 8) дер­жать в порядке кино-аппаратуру во время марш­рута, бережно относиться к фильме и принимать противопожарные меры; 9) установить правильные взаимоотношения с населением и оказывать ему посильную культурную помощь, составлять отчет­ность, вести дневник, содержать в порядке и вести аккуратно свою переписку, вести запись о количе­стве сеансов, их характере, о количестве кино-зри­телей и т. п.; 10) проводить кино-политпросветработу, увязывая ее с общей политико-просветитель­ной работой, производить изучение кино-зрителя, оказывать помощь в организации кино-обществен­ности; 11) производить фото-съемки и 12) прода­вать литературу вообще и кино-литературу в осо­бенности.

Этот перечень обязанностей вкратце и сжато по­казывает, какую большую ответственность несет кино-работник.

 

Характерные особенности кино-работника

 

Та обстановка, в которой работает деревенский кино-работник, беспрестанно меняется. С переездом с места работника на место меняются люди, меняются их требования и меняются условия работы. Сам ха­рактер работы — вечное скитание из деревни в де­ревню — должен выработать из кино-передвижника выносливый физически и нравственно устойчивый, общительный и гибкий характер человека, организм которого хорошо сопротивляется внешним темпе­ратурным переменам и внутренним душевным пе­реживаниям. Эти личные качества—физическая выносливость, энергия и познания — играют огром­ную роль в деле кинофикации деревни. Поэтому подбор людей на эту работу имеет огромное зна­чение. Такие черты характера, как заботливость, трудоспособность, выдержка и честность, имеют исключительно важное значение.

Часто случается, что кино-работником становится человек не только чуждый кино, но и интересам деревни. Вертеть ручку проэктора и показывать картины кажется многим столь заманчивым, что они, не посчитавшись со всей трудностью и ответ­ственностью кино-работы в деревне, переходят на профессию кино-работника с тем, чтобы на по­ловине маршрута бросить работу и кино-аппарат.

 

Обязанности кино-работника по отношению к фильме.

 

Эту обязанность мы выделяем как чрезвычайно важную в деле кинофикации деревни.

Как только кино-работник получил фильму на прокат, он с этого момента несет ответственность за ее целость и сохранность. Прежде всего каждому кино-работнику должно быть ясно, что у него на руках находится очень ценный предмет. Небольшие фильмы в 100 — 200 метров стоят 50 — 70 рублей, а длиннометражные в 1800 — 2000 метров 500 — 700 рублей и выше. Все необходимые практические указания по уходу за фильмой кино-работник найдет в руководстве Л. Косматова (см. сборник „Кино-работа в деревне" изд. ГПП, 25 г.) или книгу того же автора („Кино­передвижка „ГОЗ“, изд. „Кинопечать" 1926 г.). Бережное отношение к фильмам, при соответствую­щей их упаковке и смотке, дает возможность со­хранить их пригодность для работы в течение года и более. Поэтому нужно считать вполне законными те оштрафования, которые Совкино применяет за порчу лент. Целесообразно в случае повторной порчи фильм не только штрафовать работника, но и лишать его права работать с кино-аппаратом и лишать звания кино-работника.

Плохое обращение с кино-фильмой прежде всего отражается на дороговизне проката и тем самым на входной плате для крестьян. В настоящее время, например, Совкино не желает снижать плату за прокат, именно ссылаясь на порчу фильм киноработниками.

Все эти соображения должны заставить кино-ра­ботника относиться бережно к кино-фильме и тем самым удлинить срок ее существования.

 

Взаимоотношения с прокатом.

 

По вопросу о взаимоотношении с прокатными конторами необходимо по­дойти по-деловому. Кино-работнику нужно, зная условия проката, исходить из них при получении картин, обязательно составлять акты технического осмотра картин по их получении, про­верять там, где это возможно, метраж картин, про­верять содержание и надписи картин по монтажному листу, имеющемуся при паспорте. Затем, нужно следить, чтобы получаемые на прокат картины принадлежали деревенскому фонду и чтобы их рас­ценки соответствовали их метражу. Копии переписки с прокатными конторами следует держать в порядке и отмечать в своем дневнике дату и номера на­кладных, стоимость и метраж различных названий картин, сроки выполнения заказа на картину и, в свою очередь, выполнять в срок свои долговые обязательства перед конторами. О всех нарушениях существующих условий проката нужно доводить до сведения губполитпросвета. Упорядочение про­катного дела и тем самым облегчение работы кино­передвижек станет возможным лишь при таком деловом взаимоотношении с прокатной конторой. Кино-работник должен пользоваться в своих отче­тах о работе только документальными данными и только на них строить свои заключения о поло­жении вопроса с прокатом.

 

Сведения, необходимые кино-работнику.

 

Из приведенного нами в начале главы сжатого перечня обязанностей кино- работника вытекает целая программа познаний. Обойтись без них не может деревенский кино-работник. Чтобы правильно по­ставить свою работу, он должен эти сведения и познания приобрести. Многие из этих познаний кино­работник приобретает только на специальных кур­сах при профтехнических школах и путем повтор­ной летней переподготовки. Однако, не следует забывать о кино-самообразовании. Нужно пользо­ваться различными пособиями. Чтобы притти на

помощь кино-работнику, ниже перечисляются све­дения, необходимые для него.

Прежде всего кино-механик-передвижник дол­жен знать местность, в которой он работает, усло­вия передвижения, плотность населения, емкость помещений, экономическую мощность населения, особенности бытовые и этнографические.

Кино-механик-передвижник должен знать еще местные нужды крестьян, быть знакомым с потреб­ностями сельского хозяйства данного района и иметь представление об общем состоянии данной губернии, а также знать главные мероприятия советской власти.

Кино-механик-передвижник должен быть доста­точно грамотен и культурен для оказания помощи населению (написать письмо, заявление, быть кино­селькором, дать и навести справку и т. п.).

Кино-механик-передвижник должен быть поли­тически грамотен для дачи разъяснений о внутрен­нем положении СССР, о международной политике, о партии и т. п. политических вопросах.

Кино-механик-передвижник должен быть полит­просветработником, умеющим не только прочесть надписи картины, рассказать ее содержание и дать пояснение во время прохождения картины, но также уметь провести беседу с крестьянами по просмо­тренной картине, оказать содействие избе-читальне в дальнейшей проработке темы при осуществлении намеченных работ избы-читальни. Он должен орга­низовать и провести общественный суд над карти­ной и т. п. Кино-механик-передвижник должен на основании своего общения с крестьянами-зрителями

уметь выявить их способность воспринимать построе­ние данной картины и с другой стороны уметь вы­явить общественные запросы кино-зрителя крестья­нина.

Кино-механик должен уметь обращаться с фото­аппаратом и производить простые фото-лаборатор­ные работы в целях получения как снимков быта (фото-репортаж, фото-магниевые съемки зрителя), так и портретных снимков крестьян для продажи. Кино-работник должен уметь грамотно составить отчет о своей работе, вести дневник работы и пе­реписку с различными учреждениями.

Он должен знать принцип построения маршрута и разрабатывать таковой с расчетом, чтобы резуль­татом его работы была самоокупаемость и наиболь­ший результат в области политпросвещения.

Кино-механик должен быть толковым организа­тором, умеющим привлечь культурные силы и об­щественное участие крестьян к кино.

Кино-механик должен уметь обращаться с кино­фильмом и беречь ее как частицу ценного имуще­ства республики.

Кино-механик должен твердо и ясно знать законы физики и механики в размере, необходимом ему для глубокого знания механизма кино-аппаратов, беречь и охранять таковые от порчи и приведения их в преждевременную негодность.

Кино-механик должен быть хорошим кино-демонстратором, умело приспосабливающим кино-аппа­ратуру в различных условиях проэктирования — от избы крестьянина, до помещения кино-театра сель­ской стационарки, с которой он должен уметь хо­рошо обращаться.

Кино-механик должен быть знаком с популярной энциклопедией кино и с общими вопросами совет­ской кинематографии (кино-промышленность, про­кат, кино-аппаратура, кино-производство, кино-ру­ководство центра).

Естественно, что все эти сведения и навыки мо­гут быть приобретены только в течение ряда лет.

В период накопления этих сведений кино-работ­ник не должен смущаться ни их трудностью, ни их разнообразием. Начиная свою работу, он должен помнить, что основная его обязанность заключается в умении быть хорошим организатором. С этого ему нужно начинать. В практике своей кино-работы он должен опираться на избы-читальни, на дере­венские культсилы и на деревенский актив. Умелое использование этой помощи явится залогом успеш­ной работы кино-передвижки. Вместе с тем Глав­политпросвет принимает меры к тому, чтобы облег­чить исполнение обязанностей, возложенных на кино­работника. В числе этих мероприятий укажем на начатую работу по подготовке и переподготовке деревенских кино-работников на постоянных и краткосрочных курсах, на подготовку кино-работ­ников из числа демобилизованных красноармейцев, на проведение кампании среди последних по со­зданию кино-актива из отпускников, на проведение инструктажа и заочной консультации при агентствах Совкино и политпросветах по вопросам кино-ра­боты и, наконец, на создание кино-общественности

в деревне через кино-кружки, ячейки ОДСК. Сово­купность этих мероприятий даст возможность кино­передвижнику (при непременном условии само­стоятельной работы над собой по поднятию своей квалификации) выполнить все поставленные перед ним задачи.

 

ГЛАВА VII

Изучение территории и условий кино-работы.

 

Географическая карта района кино-работы и путеводный кино-справочник.

 

Судя по материалам некоторых политпросветов, на местах правильно подходят к разрешению вопроса о построении кино-работы. Строить ее начали с изучения района кино-работы. Губернские кино-секции имеют свои географические карты. Украинские райсельбуды также имеют ге­ографические карты с указанием кустового распо­ложения кино-стационарок и путей следования кино-механика с картинами. На этих кино-картах, в зависимости от их размера, наносятся обозначе­ния дорог, рек, железнодорожных путей, сел, дере­вень, городов и т. п. сведений.

Зачем нужно кино-работнику создавать такую кино-карту?

Умение нарисовать географическую карту, в связи с кино-работой, знание географии своего района — основа всей кино-работы. С этого нужно начинать.

Кино-карта дает точное представление прежде всего о путях сообщения — водных, железнодорож­ных, шоссейных, проселочных и т. п. В таких гу­берниях, как например, Архангельская или Воло­годская, без знания дорог при кино-передвижной работе можно попасть в беду. Летние и зимние дороги там разные, и в зависимости от времени года путь из деревни в деревню приходится менять. На передвижение у кино-работника уходит много времени. Без знания характера дорог, почвенных условий, по которым они пролегают, можно поте­рять много драгоценного времени.

Карта нужна еще и для знакомства с располо­жением деревень, сел, местечек и т. п. населенных пунктов, в которых либо приходится работать, либо останавливаться на ночлег. Все нужные пункты не­обходимо заносить на карту. Знание железнодорож­ных станций или водных пристаней даст возмож­ность использовать их для более быстрого пере­движения с места на место.

Однако, одного знания дорог и деревень недо­статочно. Нужно прежде всего установить их по­верстное расстояние и более удобные способы передвижения. По волостным статистическим данным необходимо затем выяснить количество населения в каждой деревне данного района. Число населения каждой деревни следует разложить на количество мужчин, женщин и детей. Сеть деревень с поверст­ным расстоянием и числом населения в них зано­сится в путеводную справочную книжку, а дороги и обозначения деревень наносятся на карту.

При будущей кино-работе и эта карта и в осо­бенности путеводно-справочная книжка послужат для разрешения чрезвычайно важного вопроса о построении маршрута кино-работы.

Поверстное расстояние имеет значение для опре­деления оплаты за передвижение и даст возмож­ность расчесть время, необходимое для исполнения кино-маршрута. В некоторых случаях поверстным расстоянием определяется количество сеансов в ве­чер и количество проэкционных дней в месяц, а следо­вательно и размер платы за прокат. Умелое исполь­зование сведений о поверстном расстоянии, таким образом, даст возможность для четкой организаци­онной постановки дела, своевременного прибытия на сеанс и установления дальнейшего отправления.

 

Сеть емких помещений.

 

Следующей заботой кино-работника помещений является собирание сведений о сети емких помещений в населенных пунк­тах. Нужно взять на учет в свой путеводный спра­вочник такие помещения, как школы, избы-читальни, нардома, клубы в рабочих поселках, бывшие по­мещичьи экономии, совхозы и т. п.

Емким помещением нужно считать такое, в кото­ром вмещается от 100 до 200 человек. Но в путе­водном справочнике кино-работника нужно иметь сведения о всех помещениях, пригодных для устрой­ства сеансов, с обозначением их вместимости и сте­пени пригодности. В кино-работе вопрос о подхо­дящих помещениях играет решающую роль, и на этот вопрос необходимо обратить серьезное внима­ние. Не должны быть упущены из вида такие по­мещения, как сараи крестьян, которые могут быть сняты и за плату. В отношении школьных помеще­ний при их использовании необходима большая осторожность. Вопрос о занятии школы под кино­-сеанс необходимо согласовать с заведующим шко­лой и вместе с ним наметить ряд мероприятий по охране помещения, по приведению его в по­рядок после окончания сеанса. Кино-работник несет всю ответственность за состояние помещения после сеанса. По случаю эпидемических заболеваний в районе работы (корь, дифтерит, оспа и т. п.) не­обходимо соответствующие сведения получать от здравотделов и деревенских больниц, а также согла­совывать с ними свою работу, связанную со ско­плением народа в небольших тесных помещениях.

Обычно помещения, в которых устраиваются кино-сеансы в деревнях, чрезвычайно неказисты. Чаще всего это — крестьянская изба в 8 на 9 арш. с 4 или 5 небольшими окнами, лишенная вентиляции. При­ходится приспосабливаться к такому невзрачному помещению и прибегать к установке кино-аппарата и экрана с угла на угол. Зрители в таком случае сидят или лежат на полу. В такое помещение можно впустить не более 70 — 80 человек зрителей, т.-е. 50% обычной нормы. Конечно, не все помещения таковы. Есть большие школы с просторными свет­лыми и высокими классами, размером 12 на 14 арш. Встречаются также школы, в которых соседние классы имеют разборные стены. В таких поме­щениях можно провести сеанс, имея до 300 зри­телей.

Этих пояснений достаточно, чтобы кино-работник оценил всю важность изучения вопроса о емкости и расположении по деревням пригодных для кино-сеансов помещений.

 

Административная структура района работы.

 

Изучение административной структуры района кино-работы также пред ставляет большое значение для кино­-работника.

В своей работе кино-передвижка должна опираться на административный аппарат советской власти в деревне и искать у нее помощи и содействия, а порой и защиты. Поэтому при изучении района работы необходимо знать место­нахождение волисполкома, райсовета и сельсовета. Кино-работнику придется иногда прибегать и к по­мощи милиции при разрешении различных конфликтов, связанных с кино-постановкой.

Знание расположения административной сети поможет кино-работнику также при выдаче все­возможных справок и советов крестьянскому на­селению. Поэтому все сведения об администра­тивной сети должны содержаться в путеводном спра­вочнике.

 

Политпросветсеть.

 

Так как политико-просветительная работа является основной задачей ра­боты кино-передвижника, то ему не­обходимо изучить сеть политико-просветительных учреждений от губполитпросвета до изб-читален и красных уголков включительно. Без знания этой сети работа кино-передвижки будет лишена какой бы то ни было целесообразности и пользы. Кино-политпросветсеть должна быть занесена на карту, а в пу­теводном справочнике нужно составить список этих учреждений с указанием их местонахождения.

Наиболее важным для кино-работника политико-просветительным учреждением, с которым он дол­жен держать тесную связь, является изба-читальня, как единый центр политпросветработы в деревне. Также необходимо учесть волостную библиотеку, передвижные библиотеки, ликпункты, школы мало­грамотных, народный дом, красные уголки и раз­личные кружки. На ряду с сетью политпросветучреждений кино-работник должен знать местонахо­ждение партячеек, комсомольских организаций и по возможности пионерских отрядов.

Перед избой-читальней стоит серьезная задача увязать кино-работу с общим планом политпросве­щения. Кино-работник должен в этом отношении оказать содействие избачу. Кино перекинет мост между кино-картиной и книгой и приведет кино­зрителя в библиотеку, красный уголок, избу-читальню и нардом в поисках за книгой. Ликвидация негра­мотности и малограмотности и живые образы кино также должны найти общие точки соприкосновения через посредство таких, например, фильм, как „Всюду и всегда — неграмотному беда“. Но в осо­бенности кино оживит работу школ малограмотных. По мере того, как кино-работник ознакомится с работой, он увидит, что его связь с политико-просве­тительной, партийной, комсомольской и пионерской сетью в его работе наиболее нужна, ибо в этой связи весь смысл кино-работы.

Нужно помнить также сказанное раньше, что, только опираясь на избу-читальню, кино-работник сможет выполнить многочисленные обязанности, перечисленные здесь.

 

Культурно-просветительная сеть.

 

Для осуществления тех же целей кино-работнику придется взять на учет сеть культурно-просветительных учре­ждений, — школ, больниц, агропунктов, ветеринар­ных пунктов и т. п., занести их на карту и в путе­водный справочник. Как в отношении политико-­просветительной сети, так и культурно-просветитель­ной учет этих учреждений необходим не только в целях использования помещений. Огромное значе­ние в работе будут иметь работники этих учрежде­ний, — учитель, агроном, врач, ветеринар и т. п. В числе кино-картин имеется много научно-производственных и сельскохозяйственных, медицинских и т. п. По этим картинам нужно давать населению объяснения или читать лекцию.

По мере того, как кино-работа крепнет и раз­вивается, фонд деревенских картин пополняется такими, для которых сопроводительные объяснения лекций становятся неизбежными. Кино-работник не может быть всесторонне образованным человеком. Для объяснения этих картин необходимы специа­листы: врач или агроном. Поэтому кино-работник при постановке научных кино-картин через избача или волполитпросветорганизатора должен достать нужного лектора. Чем больше фонд деревенских картин будет богат научными картинами, тем больше будет спрос на них со стороны крестьян. Следовательно, ответственность кино-работника зна­чительно возрастает в связи с вопросом о прове­дении кино-лекций.

 

Сеть религиозных учреждений.

 

В работе кино-передвижки антирели­гиозная пропаганда будет занимать видное место.

Но для этой цели он должен обладать необходи­мыми сведениями. Он должен занести на карту сеть церквей в районе кино-работы, по возможно­сти учесть расположение наиболее значительных церковных приходов при построении своего кино­маршрута, отметить в путеводном справочнике вы­дающиеся богослужебные дни и часы, установить местонахождение религиозных сект (напр. баптистов). Проведение кино-сеансов нужно приурочить к бого­служениям. Иначе говоря, нужно умело и во-время кино-сеансы противопоставить деятельности рели­гиозных учреждений. С этою целью нужно исполь­зовать не только фильмы художественные, в том числе и на антирелигиозные темы, но и фильмы научно-исторические.

Кино-сеансы, приуроченные к богослужениям, должны проводиться деловито, серьезно, без выпа­дов против духовенства, без насмешки над их смеш­ным положением. Сугубое внимание нужно обра­тить на организационную постановку этих кино- сеансов — на порядок. При правильной продуманной постановке и проведении кино-сеанса последний явится большим конкурентом церкви.

 

Хозяйственно-промышленная сеть.

 

Не менее важное значение в кино работе будет иметь знакомство с хозяйственно-промышленной сетью райо­на работы. Необходимо занести на карту и в путе­водный справочник такие учреждения, как совхозы показательные поля, агроучастки, промышленные учреждения — фабрики и заводы, разработки, про­мыслы, прииски и т. п. Значение знания местона­хождения и характера этой хозяйственно-промыш­ленной сети окажется при построении кино-марш­рута, при осуществлении его самоокупаемости и при обслуживании фабрично-заводского и сельско­хозяйственного батрацкого населения. Поэтому ну­жно знать емкость пригодных помещений, количе­ство рабочих и батраков, наличность электричества и запросы кино-аудитории этих учреждений. По­мимо экономической выгоды (самоокупаемости) по­сещение рабоче-батрацких пунктов связано с полит-просветработой. Кроме того кино-работник сможет, в случае необходимости, использовать в своей работе специалистов этих учреждений для прове­дения лекций по производственным, промысловым и сельскохозяйственным кино-картинам.

 

Кооперативная сеть.

 

К числу хозяйственно-производственных учреждений нужно отнести и сеть кооперативно-производственных орга­низаций, артелей, товариществ, коммун и т. п. Кроме того, на учет надо взять также и потреби­тельскую кооперацию. Значение производственной и потребительской кооперативной сети в кино-ра­боте заключается в тех же экономических послед­ствиях (самоокупаемость), о которых говорилось выше. Зачастую кооперативы абонируют кино-сеансы на несколько дней и больше. Тем самым они избавляют кино-работника от необходимости самому продавать билеты и создавать рекламу. В особенности помощь кооперативов сказывается летом, когда кино-сеансы происходят на открытом воздухе. В последнем случае продажа билетов за­труднена. Но благодаря кооперативам становится возможным осуществить платность летних сеансов.

Независимо от того, будут ли кино-сеансы, продан­ные кооперативу — летними или зимними, содействие кооператива выражается в том, что он вносит кино­передвижке сразу всю стоимость кино-сеанса (по ус­ловию или договору). Но это не значит, что коопера­тив ставит кино-сеанс за свой счет. Израсходованные деньги он собирает с населения деревни, избавляя ки­но-работника от этой обязанности. Иногда население, не имея денег, предлагает платить за билеты натурой (яйцами, салом, мукой). В этих случаях помощь коопе­рации в особенности значительна, так как через нее можно организовать сбор продуктов и их реализацию.

Затем — кооперативы, как производственные, так и потребительские, заинтересованы в проведении пропаганды по кооперации. Поэтому они нередко за свой счет берут фильмы по вопросам коопера­ции. Вопросы же кооперации являются в политико­просветительной работе чрезвычайно важными. Требуется поэтому установить организационно-идео­логическую увязку между кино-работником, избой-читальней и задачами кооперативной пропаганды.

Экономическое состояние района кино-работы.

 

Для кино-работы как в отношении вопросов самоокупаемости, так и в отношении ее углубления будет иметь решающее значение знакомство кино­работника с экономическим состоянием

района его деятельности. Однако, нельзя огра­ничивать это знакомство знанием перечислен­ных хозяйственно - промышленных и кооператив­ных организаций. Нужно итти дальше и знако­миться с нуждами и потребностями крестьянского хозяйства данного района. Лишь на основе этих знаний всякое выступление кино-работника бу­дет дельным и авторитетным для крестьян. В свя­зи с этим необходимо умеючи выбирать картины, соответствующие сельскохозяйственному характеру района.

Другой заботой кино-работника должно быть знакомство с обще-экономическим и культурным состоянием данной губернии в целом. Необходимо познакомиться с наиболее крупными мероприятиями советской власти в масштабе данной губернии. В этом отношении большую пользу принесет кино­работнику местная газета или иной периодический местный орган. Можно также использовать и неко­торые печатные произведения, имеющие местное значение и изданные в губернском центре. Сюда в особенности относятся книги по вопросам сельско­го хозяйства.

Все познания о губернии, области, округе или крае — нужны кино-работнику для проведения кино-политпросветработы в том случае, когда данной кино-картиной придется иллюстрировать культур­ное и экономическое состояние губернии. Такая демонстрация ближе и понятнее крестьянам, не­жели использование кино-картин по отношению ко всему союзу.

 

Особенности края: быт, нравы и т. п. этнографические данные.

 

Наиболее ценные сведения при проведении кино-политпросветработы даст кино-работнику непосредственное знакомство и соприкосновение с бытом, нравами и обычаями крестьян обслуживаемого района. Эти краеведческие сведе­ния послужат исходным пунктом в проведении бе­седы с крестьянами по поводу продемонстрирован­ной им картины. Показав картину, кино-работник в своем выступлении перед крестьянами начнет не с вопросов общесоюзного или мирового значения, а с житейских мелочей и явлений, наблюдающихся в данной деревне. Напр., после картины „Бабий лог“ или „Евдокия Рожновская" нельзя развивать сразу тему о международном положении женщины, работницы и крестьянки, следует для увязки с те­мой картины говорить о положении живых людей данного села. А для этого нужно знать их быт. Точно такое же использование сведений о быте, нравах и обычаях данного села после демонстрации данной картины нужно производить и по вопросам другого порядка (напр. положение детей, жилищ­ные условия, работа сельсовета и т. п.). Лишь исходя от примеров данной деревни постепенно нужно расширить тему, вводя в кругозор крестьян все более и более обширные отвлеченные сведения.

Помимо этих соображений краеведческие сведе­ния оберегут кино-работника от непростительных ошибок в отношении выбора картин. Напр., поло­жение с антирелигиозной пропагандой в данной деревне или в ряде деревень (приходе) может быть таково, что лучше временно не затрагивать этого вопроса. Ясно, что нужно соблюдать осторожность при выборе антирелигиозных фильм. Иногда можно встретиться и с обратным явлением, т.-е. подгото­вленной антирелигиозной почвой. Такое знакомство с жизнью крестьян, распределением их труда и т. п. позволит приурочить соответствующие по содержа­нию кино-картины к данному сельскохозяйствен­ному моменту (весенняя пахота, зяблевая вспашка, заготовка кормов, отел скота, эпидемические забо­левания скота и т. п.).

 

Составление календарей.

 

Наконец, путеводный справочник кино-работника должен содержать сведения о всех выдающихся перио­дических съездах, собраниях, по какому бы поводу таковые ни происходили. Сюда должны быть отнесены базарные дни, периодически про­исходящие то в той, то в другой деревне, или селе. Точно так же должны быть отмечены ярмарочные дни и дни подторжья. Эти торговые дни стягивают значительные массы крестьян из соседних деревень. Обычным развлечением базарно-ярмарочной кре­стьянской толпы является карусель или „петрушка", тогда как кино явилось бы более разумной и увле­кательной формой. Вместе с тем эти дни, в особен­ности ярмарки, связаны с денежной наличностью у крестьян, что не всегда наблюдается в другое время. Эта сторона имеет значение для самооку­паемости кино-работы. В отношении пропаганды кино в деревне базарные и ярмарочные дни в осо­бенности удобны. С базара или ярмарки весть

о кино разойдется широко по окружающим дере­вням. Необходимо для этой пропаганды быть гото­вым, нужно не только демонстрировать крестьянам картины, но и выступать перед крестьянами и про­пагандировать кино.

Такие же календарные сведения в путеводном справочнике о революционных праздниках и исто­рических днях дадут возможность кино-работнику своевременно к ним подготовиться (получить филь­му и проработать ее) и содействовать их проведению.

Календарь сельскохозяйственных работ поможет кино-работнику не только во-время подготовляться и проводить сельско-хозяйственную пропаганду, но также облегчить ему заблаговременное абонирова­ние напрокат той или иной картины.

Также важно для кино-работника иметь на учете выдающиеся дни в данной волости, как, например, сбор допризывников, которых нужно обслужить кино-се­ансом, беспартийные конференции крестьян, день ко­операции, праздник урожая, съезды учителей и т. п.

Естественно, что каждому кино-работнику при зна­комстве со всем тем, что он должен знать и изучить в отношении района своей кино-работы, придется на практике сообразовываться с местными особенностя­ми и условиями и соответственно им, их характеру, строить изучение района и условий кино-работы.

В изложенной главе мы лишь дали общие вехи этого изучения. Без них работа невозможна ни при построении кино-маршрута, ни при его выполнении, ни при проведении кино-политпросветработы.

 

ГЛАВА VIII

Построение и выполнение кино-маршрута.

 

Что прежде всего необходимо определить.

 

Приобретая кино-передвижку, обычно организации подходят не сразу правильно к разрешению организационной постановки кино-работы в де­ревне. Прежде чем приобретать кино-передвижку, нужно определить, вычислить и узнать, вынесет ли ее с денежной стороны население данного района или волости, сколько сел можно обслужить в за­висимости от расстояния, сколько в них населения, сколько раз в месяц можно ставить кино-сеансы, на какое количество посетителей можно рассчиты­вать и какую минимальную плату смогут крестьяне платить за билет.

Таким образом, нужно прежде всего определить, возможна ли самоокупаемость кино-передвиж­ной работы.

С этого нужно начать.

Подсчитав количество сел, зрителей, сеансов, выяснив размер входной платы, можно приблизи­тельно установить, окупит ли себя кино-передвижка в данной местности. (Беря за район работы одну - две волости.)

Возможны три случая построения кино-работы: 1) обслуживание кино-передвижкой одной только деревни; 2) случайное обслуживание кино-пере­движкой нескольких деревень; 3) постоянное обслу­живание кино-передвижкой определенного числа деревень по нормальному маршруту.

 

Обслуживание одной деревни.

 

Обслуживание кино-передвижкой или кино-стационаркой одной только деревни будет правильно в том случае, если село большое и если это село в состоянии самостоятельно содержать для себя кино, устраивая 2 — 3 кино-сеанса в неделю или около 12 сеансов в месяц.

Так как расход кино-передвижки в течение ме­сяца выразится в сумме не менее 300 руб., то, следовательно, ее приход должен выражаться в той же сумме для того, чтобы была самооокупаемость. Если село растянуто на большое расстояние и имеется несколько подходящих помещений, то лучше устраивать сеансы в разных местах села и тем самым привлечь большее количество зрителей.

Плата за вход в среднем исчисляется в 10 — 15 к., но не выше 20 — 25. Следовательно, чтобы выру­чить 300 руб. в месяц, нужно иметь не менее 3000 кино-зрителей, но не все, конечно, жители данного села явятся кино-зрителями. Исключению подлежат младенцы, старики, больные, дети до­школьного возраста и, наконец, лица, не могущие посещать кино-сеансы по разным причинам. Таких, подлежащих исключению, душ наберется на 3000 кино-зрителей еще столько же. Следовательно, в селе, где намеревается обосноваться кино-стационарка, должно насчитываться не менее 5 — 6 тысяч человек.

Следующим условием устройства кино-стационарок является достаточная емкость помещения под кино-сеансы (300 — 500 мест). Немаловажное зна­чение имеет и характер расположения крупного села. Многие наши крупные села расположены в виде одной не густо заселенной улицы, тянущейся вдоль реки или дороги на протяжении 10 — 20 верст. Такое расположение села, насчитывающее большое количество жителей, плохо отражается на денежной стороне дела сельской кино-стационарки, так как район ее работы ограничивается 1 — 2 верстами. По­этому, при учете количества зрителей, могущих посещать сельскую кино-стационарку, необходимо иметь в виду характер расположения данного села. С другой стороны, наблюдаются и такие крупные села, в которых избы расположены на нескольких рядом идущих и взаимно пересекающихся улицах. Если возле таких крупных сел находится по сосед­ству и недалеко несколько деревень, то такое ку­стовое расположение последних создает наиболее благоприятные условия для устройства кино-стацио­нарки. Следующим моментом выяснения возмож­ностей установления в данном селе кино-стацио­нарки является размер доходности в данном селе. С этой целью необходимо принять во внимание все связанные с кино-стационаркой расходы (об­орудование, электро-свет, прокат, зарплата, аморти­зация и т. п.). Если изучение этих расходов, прове­денное на основании знакомства с постановкой дела в соседней кино-стационарке, дает положительный результат, то только в этом случае следует присту­пить к устройству своей кино-стационарки.

В виду того, что при наибольшем количестве кино-сеансов все же в среднем кино-стационарка

в крупном селе сможет работать не более 2 — 3 дней в неделю, необходимо остальные дни затрачивать на работу с кино-передвижкой. Это значит, что после устройства нескольких сеансов в крупном селе сельская кино-стационарка организовывает кино-передвижку, которая с тем же кино-механи­ком выезжает в близлежащие деревни. Прора­ботав, положим, 2 дня (субботу и воскресенье) в крупном селе, кино-механик уезжает на остальные 4 дня в соседние 3 — 4 деревни и вновь возвра­щается в крупное село. Так из недели в неделю он обслуживает все окружающие деревни. Такое комбинированное построение работы кино-стационарки с кино-передвижкой имеет то преимущество, что кино-механик использовывается в течение ме­сяца не 8 — 10 дней, а 20 — 25 дней. Следовательно, окупается в большей степени расход по его содер­жанию. Затем, так как расход по прокату картин на 2 — 3 дня обходится дороже, чем на неделю, то этот комбинированный способ содействует эконо­мии на прокате. Наконец, кино-стационарка, использовывающая и кино-передвижку, получает больше оборотных средств, возможную некоторую прибыль от кино-передвижничества и имеет большее политико-просветительное значение.

 

Кино-работа от случая к случаю.

 

Кино-обслуживание деревень начинается обыкновенно с того, что передвижка едет в ту деревню, куда ее пригласили и откуда прислали подводу. Работа идет по капризу случая. Немало кино-передвижек работает от случая к случаю в течение многих ме­сяцев. Вред такой работы очевиден. Против такой постановки дела говорит требование выполнения определенных политико-просветительных заданий. Случайные наезды в деревню не могут иметь того глубокого политико-просветительного значе­ния, которое получают кино-передвижки, работаю­щие систематически. Единственным кажущимся достоинством работы от случая к случаю, из де­ревни в деревню, без постоянного маршрута явля­ется наибольший охват крестьянства. Меняя по­стоянно деревни и не возвращаясь туда, где уже ставился кино-сеанс, кино-передвижка, конечно, охватит в год свыше 300 деревень. При такой по­становке дела, достаточно будет иметь 1500 кино­передвижек, чтобы в течение года посетить все деревни СССР. Ясно, однако, что это уже не будет называться кино-работой. С другой стороны, кино­передвижка имеет довольно большие расходы. Стремясь покрыть их, она при случайных разъ­ездах рискует нажить лишь убыток, что в дей­ствительности и наблюдается. Кроме того, меняя каждый раз маршрут, кино-работник не сможет тесно увязать свою работу с избой-читальней и др. организациями, получить от них помощь и тем самым не сможет выполнить всех условий кино-политпросветработы.

 

Нормальный кино-маршрут.

 

Кино-передвижка должна стремиться обслужить в течение месяца определенное количество деревень. Но мы ограничены месячным сроком, т.-е. 30 днями. Сле­довательно, за 30 дней мы можем посетить не более 30 деревень. Это почти предельное число для месячной работы. Однако, кино-работнику нужен еженедельный отдых, т.-е. не менее 4-х дней в ме­сяц. Нужно также учесть право работника исполь­зовать для отдыха еще столько же дней в течение месяца, сколько последний содержит официально признанных праздников. В среднем в месяц всех дней отдыха наберется до 5 — 6 дней. Остается, следовательно, 24 рабочих дня в месяц. Из этого числа не менее 4 дней будут уходить на всякого рода нужды: ремонт кино-аппаратуры, повторные кино-сеансы в одной и той же деревне, обмен кино-картин и т. п. Поэтому нормальное количество деревень, входящих в наш маршрут, будет равно 20.

Из этих 20 деревень в среднем составится нор­мальный месячный маршрут.

Правда, в зависимости от расстояния деревни от деревни этот нормальный маршрут может меняться в ту или иную сторону. Случается в один день по­сетить две близлежащих деревни или, наоборот, потратить два дня на поездку из деревни в деревню. Но, как правило, нормальный маршрут нужно счи­тать в 20 деревень.

При нормальном маршруте кино-передвижка обслуживает в течение года из месяца в месяц одни и те же 20 деревень. В каждой из них кино­передвижка даст в месяц 1 сеанс, в год 10 — 12.

Ясно, что качество такой работы будет более целесообразным, нежели „от случая к случаю". Случайная работа влечет за собой бесполезную трату времени, денег и сил.

При нормальном маршруте, чтобы обслужить в будущем 400 000 деревень понадобится до 25 000 кино-передвижек.

 

Ликвидация кино-неграмотности.

 

Эти кино-передвижки будут представлять из себя сеть передвижных кино-школ, в которых будет прово­диться систематическая ликвидация кино-неграмот­ности путем зрительных впечатлений.

Ясно, что ликвидировать кино-неграмотность можно только тем путем, каким ликвидируется всякая неграмотность, т.-е. путем систематической работы. Однако, такая систематическая кино-работа не даст нужных результатов, если она не будет углубленной. Углубленную же систематическую кино­работу можно производить лишь при повторных (из месяца в месяц) посещениях кино-передвижкой одних и тех же деревень по нормальному маршруту. Всякий единичный, без последующих повторений, кино-сеанс имеет лишь поверхностное агитацион­ное значение и вызывает только мимолетный, скоро проходящий интерес к кино.

Совершенно иной результат даст постоянное по­сещение кино-передвижкой одних и тех же дере­вень. Население последних не только привыкает и начинает любить кино, но, главное, оно его все больше и глубже начинает понимать и ценить. Постепенно, от несложных кино-агиток кино-пере­движка благодаря углубленной работе сможет перейти ко все более и более сложным и трудным кино-картинам. Тем самым сотрется грань между тем, что смотрит в кино город и деревня. Способность зрительных восприятии между городским и деревенским зрителем сравняется. Многие кино­фильмы, выключаемые в настоящее время из фонда деревенских картин из-за их длинно-метражности, сложности сюжета и трудного для понимания кре­стьян монтажа, — смогут быть включены в этот фонд. А это обстоятельство, в свою очередь, должно бла­гоприятно отразиться на положении советской кине­матографии, так как кино-рынок деревни предъявит спрос на большее количество названий картин.

Не приходится много доказывать, что лишь по­вторные систематические посещения кино-передвижкой одних и тех же деревень придадут этим посещениям характер, который приобрела кольце­вая почта. Благодаря постоянству своего маршрута последняя завоевала самые широкие симпатии сель­ского населения. Между почтовиком и крестьяни­ном установились близкие культурные отношения. Почтовик узнал крестьян, крестьянин узнал своего почтовика.

Так и систематические, аккуратные приезды кино­передвижника: его будут ждать, с его приездом будет связано много культурных взаимоотношений с крестьянами. Постоянные приезды кино-работ­ника в одни и те же деревни сблизят его с на­селением и сделают его в деревне своим челове­ком. Население станет свободнее выражать свои мысли, ценные при обсуждении различных вопро­сов, связанных с кино. Кино-работник, познако­мившись с населением, с его нуждами, с его запро­сами, сможет ближе и глубже понять свои кино­-задачи по отношению к крестьянам и кино-работе среди них.

Поэтому лишь нормальный, систематически про­водимый кино-маршрут даст в результате углублен­ную постановку дела.

 

Материальная сторона кино-работы.

 

Как показывает опыт, на кино-сеанс является платных посетителей в среднем 100 — 150 душ. При цене билетов в 10 — 15 коп. это составит около 10 — 15 рублей от каждого сеанса. При 20 сеансах в месяц мы получим прихода около 300 руб. В год, следовательно, кино-передвижка должна выручить около 3600 рублей.

Однако, при проверке дело обстоит значительно хуже. Подведение годичных итогов кино-работы дает более печальный итог.

Доход кино-передвижки в зимнее время значи­тельно выше, нежели в летнее. Средний доход кино-передвижки, с октября по март, ежемесячно выражается в сумме около 250 руб. (из расчета 20 сеансов в месяц, по 125 зрителей, по 10 коп. со зрителя). Следовательно, в течение 6 месяцев зимнего периода мы будем иметь 1500 руб.

В течение сезона сельскохозяйственных работ (март — сентябрь) посещаемость кино-сеансов и ко­личество последних в месяц значительно сокра­щается. В течение этого времени посещаемость не превышает 100 зрителей на сеанс, количество сеан­сов падает до 10 в месяц. Следовательно, в месяц кино-передвижка, в течение марта — сентября, будет вырабатывать по 100 рублей или за 6 мес. 600 руб.

Таким образом, годовой доход кино-передвижки выразится в сумме 2100 руб. или в среднем в месяц в 175 руб.

Расходы кино-передвижки при существующей та­рификации проката превышают ее доход. В течение месяца кино-передвижка расходует до 300 руб. Эти расходы уменьшаются в течение сельскохозяйственного сезона до 200 руб. в месяц.

 

Расход кино-передвижки и причина дефицита.

 

Расход кино-передвижки за октябрь – март составляется из следующих статей.

		% к приходу в 250 руб.
1)     Содержание кино-работника в месяц	35 р.	24
2)     Ему же %% отчисления от дохода взамен суточных	25 „
3)     Месячный прокат картин в среднем	120 „	48
4)     Разъезды по деревням	31 „	12
5)     Реклама	5 „	2
6)     Лампочки	10 „	4
7)     Мелкие расходы	5 „	2
8)     Амортизация кино-аппарата из расчета стоимости его 600 руб. на 24 мес.	25 „	10
9)     Ремонт	10 „	4
Итого	266 р.	106%

 

Таким образом, в течение с октября по март кино-передвижка имеет ежемесячно 6% перерас­хода (16 руб.) по отношению к приходу. В течение 6 месяцев зимнего времени ее расход выразится в сумме 1 596 руб., а перерасход в 96 руб.

Расход кино-передвижки в течение с марта по сентябрь составится из следующих статей:

		% к приходу в 100 руб.
1)     Содержание кино-механика и %% отчислений	40 р.	40
2)     Прокат картин	60 „	60
3)     Разъезды	16 „	16
4)     Реклама, лампочки и др. мелкие расходы	11 „	11
5)     Амортизация из того же расчета	25 „	25
6)     Ремонт	10 „	10
Итого	162 р.	162%

Таким образом, с марта по сентябрь кино-пере­движка уже ежемесячно имеет 62 процента перерас­хода (62 руб.), по отношению к приходу. В течение 6 месяцев летнего времени ее расход выразится в сумме 972 руб., а перерасход выразится в 372 руб.

Всего расход в течение года выразится в сумме 2 568 руб., что в среднем составит в месяц 214 руб.

Годовой приход кино-передвижки выразится в сумме 2100 р. или в среднем в месяц 175 руб.

Следовательно, дефицит в год будет выражаться в сумме 468 руб., или по 39 руб. в среднем еже­месячно.

Эти цифровые данные могут колебаться в ту или иную сторону, но общая картина остается одной и той же. Таким образом, создается как будто без­выходное положение. Нарастающий из месяца в месяц дефицит угрожает дальнейшему продолже­нию работы. И действительно, эта угроза должна всегда стоять перед кино-работником, и поэтому он должен принимать все меры к повышению дохода своей кино-передвижки.

Если мы теперь посмотрим, откуда образовался этот дефицит, то увидим, что он определяется до­роговизной проката. Если бы стоимость фильмы исчислялась не по формуле ^1800x1x20/₃ = 120 рублей (для зимнего периода) и не по формуле, ^1800x1x10/₃ = 60 рубл. (для летнего периода),

а на основе, предложенной Художественным Сове­том, т.-е. из расчета ¹/₅ коп. метра за один проэкционный день, то тогда фильма обходилась бы: ^1800x1x20/₅ = 72 рубля (для зимнего периода и ^1800x1x10/₅ = 36 рубл. Средняя годовая стоимость 54 рубля в месяц.

В настоящее же время средняя стоимость проката, как мы видели, выражается в сумме: 120+60 = 180:2 = 90 руб. Следовательно, при стои­мости проката в 54 руб. в месяц этот расход со­кратился бы на 36 рублей в месяц или в год на 432 рубля. Тогда бы наш дефицит выражался бы в сумме 468 — 432 = 36 рублей в год или 3 рубля в месяц. Понятно, что такой размер дефицита не имел бы никакого значения для кино-передвижки. От­сюда вывод — бездефицитная постановка кино-пе­редвижной работы в деревне зависит не только от организационно-правильной разработки маршрута, но и от снижения тарификации проката с ¹/₃ коп. за метр в 1 проэкционный день до ¹/₅ коп.

 

Средства от кино на кино.

 

Может возникнуть вопрос о содер­жании кино-передвижек за счет город­ских коммерческих кино-театров. Такой вопрос будет правильно разрешен, если городские кино-театры станут отчислять от своих прибылей известный процент на кинофикацию деревни. Одна­ко, содержать кино-передвижки за свой счет кино­театры могут лишь временно, пока кино-работа не станет твердо на ноги и не перейдет на полную самоокупаемость. Обычно за счет кино-театров покрывается только дефицит кино-передвижки. Про­изводить такое погашение дефицита кино-пере­движки можно лишь в том случае, если она не обросла еще опытом или если она работает в усло­виях неизбежного дефицита. Но так как дефицит чаще всего зависит от трех причин: 1) дороговизны проката, 2) дальности расстояний и 3) неумелой постановки кино-работы, то следует изучить усло­вия, вызывающие дефицит и в первом случае ока­зывать содействие кино-передвижке за счет средств кино-театров, а во втором — преодолеть бесхозяй­ственную постановку кино-работы и освободить кино­театр от обязанности содержать кино в деревне.

Такое положение диктуется тем, что средства от кино должны итти на создание новых кино-картин, расширение кино-производства, оборудование кино-фабрик, увеличение городской, клубной и в особен­ности деревенской кино-сети, на содержание учеб­ных учреждений по кино-образованию. Совершенно неправильным является то положение, которое су­ществует в настоящее время и при котором за счет кино живут всевозможного рода учреждения от театров до бань включительно.

Такое расходование средств от кино тормозит рост сети деревенских кино, лишает политпросветы воз­можности закупать в большем количестве кино­аппаратуру и давать ей капитальный ремонт. Но главное зло израсходования средств от кино не на нужды кино заключается в том, что кино-дело, как в городе, так в особенности в деревне лишается материальной возможности приступить к постройке новых зданий под кино. Никакие культурные начи­нания в деревне не могут иметь существенного зна­чения, поскольку в деревнях нет подходящих зданий. В особенности от такого зла страдают школы, избы-читальни и кино-дело.

Поэтому необходимо, чтобы средства от коммер­ческих городских кино-театров в первую очередь шли на постройку зданий для деревенских кино. Кино-передвижка, получая помощь от городских кино, при первой возможности должна перейти на самоокупаемость.

Итак, чтобы серьезно подойти к плановой кино­фикации деревни и твердо ставить работу дере­венской кино-сети, необходимо построить деревен­скую кино-работу на принципе хозяйственного расчета, на принципе самоокупаемости. Опыт не­которых политпросветов, сумевших правильно по­дойти к организации кино-работы в деревне, пока­зывает, что кино-передвижки могут работать на хозяйственном расчете. Надо, чтобы эта линия повсюду осуществлялась. Кино-зритель-крестьянин должен платить за посещение кино-сеансов и тем самым хотя бы частично участвовать в строительстве кино-сети.

Принцип бесплатности постановки кино-сеансов в деревне приводит прежде всего к тому, что имеющаяся уже сеть кино-передвижек не работает регулярно. При таком положении нельзя говорить о плановости в работе по кинофикации деревни и созданию деревенского фонда картин.

 

Самостоятельные денежные средства.

 

Поскольку, как мы видели, возможен дефицит в кино-передвижной работе, средства, постольку, следовательно, этот дефицит покрывается из каких-либо источников. Чаще всего покрытие дефицита идет за счет организаций, со­держащей кино-передвижку. Кино-передвижка те­ряет свое денежное самостоятельное положение, и ее работа начинает зависеть от случайного источ­ника средств. При таком положении систематиче­ская, углубленная работа кино-передвижки стано­вится невозможной. Поэтому кино-передвижка должна стремиться вырваться из тисков дефицита и перейти к хозяйственной самостоятельности, т.-е. к хозрасчету.

Бюджет политпросветов и других учреждений и организаций, ведущих кино-работу в деревне, не может служить постоянным источником на покры­тие расходов кино-передвижки. Эти бюджетные средства необходимо расходовать на иные цели: приобретать новые кино-аппараты, кино-инстру­менты, производить крупный кино-ремонт, покупать фильмы исключительного пользования, кино-лите­ратуру и т. п. Отсюда с неизбежностью вытекает необходимость проведения в жизнь жесткого прин­ципа платности кино-зрителей.

Не говоря уже о полной недопустимости устрой­ства совершенно бесплатных кино-сеансов, причи­ной дефицитности кино-работы является повсемест­ная частичная бесплатность кино-сеансов и дости­гающая больших размеров слишком низкая расценка билетов. Сообщения с мест показывают, что часто после нескольких месяцев работы кино-передвижка подводит следующий печальный итог.

1)   „Первая передвижка оперировала с 5 декабря по 7 мая, результат выразился в следующем:

Приход:  Выручено за билеты......... 719  р.

Расход:   Прокат за 5 месяцев......... 318  „

Переезды.............................................. 265  „

Разные расходы.................................. 261  „

Зарплата............................................... 608  „

Всего............................ 1   442 руб.

Дефицит 732 рубля. Пропущено зрителей — 5 444 платно и 7256 бесплатно". (Отношение Архангель­ского губполитпросвета.)

Из этого небольшого примера видно, в чем заклю­чается причина дефицитности. Архангельские кино­работники пропустили 7 256 бесплатных кино-зрите­лей и тем самым создали дефицит. При оплате в 10 к. за каждого бесплатного зрителя получилась бы сумма равная дефициту и последнего не было бы.

 

Размер платы за кино-сеанс, и подход к ее определению.

 

Однако, если кино-передвижка должна существовать на хозрасчете, то это ход не значит, что ей разрешается стремиться к прибылям. Поэтому устано­вление размера платы является серьезным момен­том работы. Определять этот размер на глаз нельзя. Некоторые кино-работники без всякого основания устанавливают размер этой платы в 3, 5, 10, 15, 20, 25 и до 75 коп. за билет, причем ничем в данном случае не руководствуются. Обычно если крестьяне заявляют, что 15 коп. дорого, то билеты продаются по 10 коп. Если кино-работник хочет подработать, он устанавливает в 30, 50 и 75 коп. В том и в дру­гом случае для такого установления нет никакого оправдания.

Цена должна быть установлена из соображений самоокупаемости и экономической мощности насе­ления. Самоокупаемость должна определяться из расчета годового расхода, а годовой расход — по раз­меру местных расценок. Некоторая накидка сверх самоокупаемости возможна в экономически мощ­ных районах, как прибыль, идущая на развитие кино-сети в данной волости. Зная, что кино-сеансы обходятся в среднем около 300 рублей в месяц, при определении стоимости билета нужно исходить из этой суммы. Чтобы выручить 300 — 350 рублей при 20 — 25 сеансах в месяц, нужно в 1 сеанс вы­ручить 16 рублей. Так как на каждом сеансе может быть приблизительно 150 зрителей, мы устанавли­ваем размер платы за билет в 10 коп. В данном случае важен не размер взятых сумм и чисел, а основа построения вычисления для установления размера платы.

Средней нормальной платой как с точки зрения самоокупаемости, так и посильности для крестьян надо считать 10 копеек. В селах, имеющих большое количество зажиточного населения, среднюю цену можно довести до 15 коп.

Что касается статей расхода, то наиболее глав­ные из них являются более или менее постоянными величинами: прокат, содержание кино-механика, разъезды, амортизация, ремонт, приобретение ма­териалов и т. п.

Если по указанному способу будет исчисляться плата за сеансы (как основа), то никакие нарека­ния крестьян не могут иметь силы.

 

Экономические категории деревни и плата за кино.

 

Под экономическими категориями деревни подразумеваются группы крестьян различной степени зажиточности: кулаки, середняки и бедняки. Допустим, что нам нужно выручить от кино-сеанса 16 рублей. Это не значит, что мы должны механически 16 ру­блей разделить на 150 кино-зрителей и для всех установить однообразную плату в 10 коп. Учиты­вая, что среди крестьян есть бедняки, середняки и зажиточные, надо и билеты выпускать по разной цене. Например, если мы имеем 150 зрителей, то из них 7 — 10 человек можно пропустить бесплатно; 35 билетов продать по 5 копеек; 80 билетов по 10 коп.; 25 билетов по 25 коп. Всего будет выру­чено 16 рублей, которые при делении на 150 в сред­нем дадут около 10 коп. на билет.

Бесплатные и дешевые билеты надо распреде­лить через комитеты взаимопомощи и батрачкомы.

Вообще необходимо вопрос о размере платы согласовать с сельсоветом или партячейкой. Что

же касается бесплатных зрителей, то для таковых лучше всего установить определенный процент не свыше 5—10% от числа всех зрителей. Повыше­ние этого процента как правило ведет к дефициту и в результате к свертыванию работы кино-передвижки.

 

Принцип построения киномаршрута.

 

Для построения кино-маршрута не обходимо использовать все те сведения, которые уже имеются в путеводном справочнике и занесены на гео­графическую карту по вопросу об изучении района работы. Сюда, как мы знаем, относится учет по­верстного расстояния, емкость помещений, плот­ность населения, кустовое расположение деревень и т. п. моменты, рассмотренные нами в главе 7-й — „Изучение территории и условий кино-работы“. По примеру деревенской почты маршрут должен быть кольцевым, т.-е. кино-передвижка должна, пройдя ряд деревень, вернуться к месту своего отправления, не заезжая, по возможности, в уже обслуженные деревни.

Маршрут нужно строить сроком на 1 месяц (беря месяц за единицу времени). Это необходимо потому, что такие расходы, как амортизация, жало­вание кино-работнику и т. п. нужно исчислять из месячного расчета. Кроме того, беря кино-картину раз в месяц, мы тем самым сократим расходы по прокату. При месячном маршруте сократится также ряд мелких накладных расходов (переезды, ре­клама и т. п.):

Маршрут надо строить из расчета постановки наибольшего количества кино-сеансов при среднем нормальном количестве проэкционных дней (20). Только при этом условии можно рассчитывать на самоокупаемость кино-работы.

Маршрут должен охватывать столько же дере­вень, сколько предположено иметь в течение месяца проэкционных дней.

Маршрут должен охватывать все деревни, в ко­торых имеются в наличности достаточной емкости помещения (не менее чем на 100 зрителей).

Маршрут должен охватить лишь те деревни, в которых имеется достаточное количество душ на­селения, могущее выделить наибольшее количество платных зрителей (минимум 100).

Выбор деревень и сел, входящих в маршрут, должен определяться их кустовым расположением, так как нужно привлечь часть населения соседних деревень на кино-сеансы, и тем самым иметь воз­можность поставить более одного сеанса за один проэкционный день. Выбор деревень должен опре­деляться их поверстным расстоянием с расче­том поспеть во-время к моменту устройства кино-сеанса.

Кольцевой месячный маршрут должен быть по­стоянным, из месяца в месяц охватывать один и тот же район, одни и те же деревни и не меняться без надобности. Деревни, не входящие в маршрут, должны быть обслужены другой передвижкой, по­явление которой будет зависеть от хозяйственной постановки работы первой кино-передвижки.

Все предположенные к посещению деревни дол­жны быть заранее оповещены о времени прибы­тия кино-передвижки на основании разработанного маршрута.

Получение новой кино-фильмы из прокатной кон­торы должно быть приурочено ко дню возвраще­ния кино-передвижки.

Маршрут должен включать те деревни, в кото­рых может быть использован принцип абонемент­ной платы за кино-сеансы, через кооперацию, сельсовет, комитет взаимопомощи и т. п.

Таким образом нормальный кино-маршрут дол­жен быть месячным, кольцевым, регулярным и постоянным, т.-е. твердым, как маршрут кольцевой почты. Намеченный нормальный маршрут должен меняться только по серьезным причинам. Следует осторожно относиться к этим переменам, так как это неизбежно повлечет за собой сокращение до­хода кино-передвижки.

Построение маршрута по волости надо согласо­вать с волполитпросветкомом.

 

Материальное положение кино-работника.

 

В заключение этой главы, мы должны познакомиться с материальным положением кино-работника, так как последний примет на себя всю тяжесть по выполнению маршрута. Поэтому он должен знать не только свои обязанности, но и свои права.

Количество кино-работников передвижного дела достигает, вероятно, свыше 1000 человек и будет расти вместе с ростом кино-сети.

Иногда штат кино-передвижки состоит из 2-х человек: из кино-механика и кино-политпросветработника. Случается, что последний выделяется лишь на время из числа членов местного комитета ВКП. Но чаще всего кино-передвижник, в силу финансо­вых затруднений, один справляется со всей работой.

Зарплата кино-работника то тарифицируется, то нет, она то зависит от валовой выручки, то от по­следней плюс некоторого оклада. Некоторые губполитпросветы платят месячный оклад и команди­ровочные в таком же размере.

При определении зарплаты необходимо учитывать как интересы кино-передвижного дела, стремяще­гося к самоокупаемости, так и интересы кино-ра­ботника. Эти интересы соприкасаются. Кино-работ­ник должен стремиться к самоокупаемости. Чем активнее будет он, тем выше будет доход кино­передвижки. Поэтому в некоторых местах практи­куется с успехом выделение небольшого процента для кино-работника от валовых сборов кино-пере­движки. Этот процент является для него побудителем постановки максимального количества кино-сеансов, умелого извещения крестьян, регулярного посеще­ния деревень, точного исполнения маршрута, тол­кового проведения кино-бесед и умелой организа­ции всего кино-передвижного дела.

Но одних процентных отчислений недостаточно. Кино-работник должен получать также определен­ное жалование, оберегающее его от превратностей кино-передвижного дела (поломка кино-аппаратов, неполучение картин, ненастная погода и т. п.).

Что же касается командировочных, то они в этой передвижной работе не должны применяться, так как передвижение с места на место не есть явле­ние временное. Это передвижничество определяет характер работы. Если в оплату труда кино-пере­движника мы введем командировочные, то бюджет кино-передвижки не выдержит.

Не приходится говорить, что наряду со всем этим должно существовать страхование и спецодеж­да. Кроме того, в целях развития самодеятельно­сти и активности кино-работника, полезно приме­нить премиальную систему за безубыточность про­ведения кино-маршрутов и постановки максималь­ного количества кино-сеансов.

 

ГЛАВА IX

Выполнение маршрута.

 

Подготовка кино-картины.

 

От содержания кино-картины зависит денежный и политико просветительный результат кино - маршрута. Поэтому выбор картины, сообразно с запросами зрителей, является одной из больших работ кино­работника. Выбирать же кино-картины можно, зная наличность их в агентстве. Обычно, в прокатных конторах и агентствах существуют заблаговременные записи картин. Этим правилом нужно воспользо­ваться для того, чтобы не пришлось брать случай­но освободившиеся картины на случайный срок и на случайную тему, что может отразиться на ха­рактере работы и построении маршрута в зависи­мости от срока проката. Нужно, чтобы не срок проката определял срок маршрута, а наоборот.

По получении картины необходимо прежде, чем выехать с нею, устроить предварительный ее про­смотр. Просматривать картину следует коллективно, привлекая к этому делу нужных работников. Кино­работник должен усвоить картину, как ее содержа­ние, так и тему. Просматривая картину, нужно медленно ее пропускать на кино-аппарате, делать заметки и по возможности записать надписи картины. По этим заметкам составляется краткое содержа­ние картины (конспект). Лучше всего конспект со­ставить для каждой части картины в отдельности, чтобы легче было потом им пользоваться. Уяснив тему картины, нужно ее кратко изложить. Но огра­ничиваться этим нельзя. Если картины содержат такой сюжет, в котором затронуты напр. медицин­ско-бытовые явления (как, например, в картине „Морока" — сифилис, в картине „Особняк Голуби­ных" — чахотка), то нужно для дальнейшей прора­ботки картины пригласить врача или опытного фельдшера. Если сюжет сельскохозяйственный, то нужно воспользоваться агрономом или ветерина­ром и т. п.

 

Составление конспектов бесед.

 

Помимо рассказывания содержания кино-картины и громкого чтения надписей вслух, во время кино-сеансов крестьянам необходимо помочь уяснить кино-кар­тину еще путем собеседования с ними. Для про­ведения беседы необходимо соответствующим об­разом к ней подготовиться. С этой целью, если нет возможности достать издающиеся в Москве конспекты бесед к кино-картине, нужно самому та­ковые подработать на основании знакомства с кар­тиной. Прежде всего составляется конспект харак­теристики действующих в картине лиц. Например, о картине „Отец“ нужно в этом конспекте указать основные черты характера отца, его грубый нрав, его стариковские взгляды на свободу детей, его кулацкие особенности и т. п. Дочь нужно характеризовать, как слабовольную девушку, забитую от­цом, но добрую, нежную и стремящуюся к лучшей жизни. Окружающих ее комсомольцев можно оха­рактеризовать, как недостаточно дружно спаявшихся еще неспособных противопоставить грубой кулац­кой силе отца девушки свою комсомольскую вы­держку, и поздно, после гибели девушки, постана­вливающих оберегать жизнь своих товарищей от гнетущих бытовых условий родительского дома.

Все подробности характеристики действующих лиц заносятся в конспект кратко, сжато, лишь для памяти о том, что нужно сказать крестьянам.

Третьим результатом проработки кино-картины явится составление конспекта бесед по вытекающим из картины вопросам. Каждая советская сюжетная картина имеет то или иное общественное значение, что в особенности ценно в кино-работе. Обществен­ные и политические вопросы, затронутые в карти­не, нужно выявить и конспективно (сжато) изложить.

Например, познакомив крестьян с картиной „Ев­докия Рожновская", рассказав им содержание кар­тины, прочтя громко надписи во время демонстра­ции картины и сделав характеристику действующих лиц, необходимо еще провести беседу о положении работницы и крестьянки в царской России и в СССР. Поэтому в конспекте беседы отмечаются та­кие моменты, как: тяжелая доля рабочего и кре­стьянина при старом режиме, более тяжелая участь женщин работниц и крестьянок, заботы женщины о детях, о приготовлении пищи, об уходе за хозяй­ством и непосильный труд, женская темнота, не­грамотность, угнетенное положение женщины, ее терпение, ее боязнь мужа, вера и надежда на бога, влияние церкви и т. п. Борьба женщин в буржу­азных странах и вздорность и самообман этой борьбы и т. п. И, наконец, уничтожение нера­венства между мужчиной и женщиной в СССР, современное положение женщины и т. п. и т. д.

Следует вместе с делегатками женотдела подоб­ного рода конспекты по женскому вопросу прора­ботать совместно.

 

Практические меры по осуществлению маршрута.

 

Помимо ознакомления с художественно-идеологическим содержанием кино-картины перед кино-работником стоит еще ряд более мелких, но не менее практически нужных мероприятий. Ему необходимо ознакомиться с техническим состоянием кино-картины и в случае необходимости подремон­тировать ее. (Руководствоваться нужно пособием Л. Косматова „Кино-передвижка Гоз“).

Необходимо также внимательно осмотреть кино-аппаратуру, для какой цели руководством послужит книжка Л. Косматова. Наряду с этим нужно загото­вить запасные части и различные материалы (прово­да, масло и т. п.). В этом отношении все эти предме­ты нужно иметь в запасе на несколько маршрутов.

Наконец, нужно заняться кропотливой но полез­ной работой по переводу поверстного расстояния на время с тем, чтобы хотя бы приблизительно знать календарный план маршрута. На основании этого плана необходимо разослать по линии марш­рута соответствующие уведомления. Следует также запастись крестьянской литературой для продажи крестьянам.

 

Отъезд кино-передвижки.

 

Существенное значение имеет такой, казалось бы, незначительный вопрос,как укладка ящиков кино-передвижки на подводу. Но лишнее бережливое отношение к кино-аппарату — гарантия за то, что кино-сеансы состоятся и не будут отложены из-за поломок в дороге.

При укладке ящиков на подводу не нужно жа­леть соломы. Динамо и проэктор нужно ставить так, чтобы вверху была надпись „верх — осторожно". Ни в коем случае нельзя ставить ящики на бок, так как либо проэктор может сорваться со своих гнезд, либо масло динамо-привода выльется из нее. Лучшее место для ящиков — середина телеги, где тряска слабее, чем над колесами. Не нужно забы­вать, что кино-передвижка проезжает в конечном счете сотни и тысячи верст. Ящики нужно прикрыть от пыли, снега или дождя и крепко увязать. Лам­почки и оптику нужно упаковать отдельно в не­большом ящике. При соблюдении этих указаний аппарат будет цел, и кино-сеансы не будут сорваны.

При перевозке кино-передвижки верхом на ло­шади алюминиевый экран с собой не следует брать, так как его вообще можно заменить обыкновенным куском белого чистого холста. Проэктор и динамо в ящиках навьючиваются на лошадь. Этот способ применяется в горах и при распутице осенью и весной. Наконец, передвижка может двигаться и по реке. Здесь дело с упаковкой и укладкой не требует больших забот.

 

Организационные меры по постановке кино-сеансов.

 

Первой заботой кино-работника по приезде деревню, где будет итти сеанс, является подвода для дальнейшего следования. Ни после сеанса, ни на другой день утром нельзя легко достать подводу, так как в эти моменты острота интереса к кино-передвижке исчезает.

Следующей обязанностью кино-работника яв­ляется установление связи с волполитпросветом, избой-читальней, красным уголком, ячейкой и т. п. Затем нужно немедленно приспособить помещение под кино-сеанс и организовать оповещение насе­ления о сеансе. Одним из видов рекламы служит детский кино-сеанс. Если имеется время, детям нужно дать бесплатно сеанс с коротко-метражной фильмой. Разошедшиеся по домам дети послу­жат лучшей рекламой. Вместе с тем у кино-ра­ботника будет основание не допустить детей на кино сеанс (бесплатно, больше установленного процента).

Затем нужно озаботиться организацией содей­ствия по устройству кино-сеанса. Сам кино-работ­ник не сможет справиться со всеми задачами и ему необходимо привлечь к этому делу культурные и общественные силы деревни, выбрать кассира, устроить кассу, поручить кому-нибудь наблюдение за внутренним распорядком, рассаживанием зрите­лей, контролем за безбилетными, найти вертельщиков динамо-привода, найти громкого чтеца над­писей и т. п. Когда эти меры осуществлены, можно приступить к проведению кино-сеанса.

 

Проведение кино-сеанса.

 

Кино-сеанс необходимо начать с короткой лекции, связанной с содержанием кино-картины, либо построить ее сообразно заданию волполитпросветцентра, либо, наконец, познакомить крестьян с одним из вопро­сов кинематографии. Утомлять кино-зрителей длин­ной лекцией совершенно не рекомендуется. Для такой лекции достаточно 15 — 20 минут.

Следующий шаг по проведению сеанса заклю­чается в рассказывании содержания кино-картины. Сперва вкратце передается все содержание. Затем более подробно рассказывается первая часть. После каждой части подробно рассказывается содержание каждой новой части. Однако, нужно помнить, что кино действует своими зрительными образами луч­ше всякого рассказывания. Поэтому рассказывание содержания не следует навязывать крестьянам, если они этого не хотят. Чем чаще кино-передвижка будет посещать одну и ту же деревню, тем меньше пона­добится передавать содержание картин, так как по­степенно исчезнет кино-неграмотность, и у крестьян разовьется кино-наблюдательность и кинопонимание.

По мере того, как сюжет кино-картины разво­рачивается на экране, необходимо установить на­блюдение за настроением кино-зрителей. Чуткое ухо кино-работника должно уловить это настроение, и он сможет его использовать для намеченной им по конспекту цели. Зачастую кино-работник входит в роль и чувствует себя артистом, переживающим положение действующих лиц. Но для этого нужно многое. Если он хорошо изучил кино-аппарат, фильму и чутко уловил настроение зрителей, он сумеет использовать тот или иной момент картины для какого-нибудь меткого Замечания (реплики) или эпитета (выразительные определения). Реплики и эпитеты по адресу действующих лиц на экране влияют на впечатляемость кино-зрителей. Они уси­ливают общественно-политическое значение кар­тины. Умение подавать зрителю реплики и эпитеты приобретается после большого опыта работы со зрителем и картинами.

 

Прохождение картины на экране.

 

Если позволяет помещение рассадить зрителей, то необходимо следить за тем, чтобы зритель занял места с наи­большей выгодой для себя. Как известно, лучшими местами считаются средне удаленные места от экрана (6 — 7 метров).

При прохождении картины случается, что зрители, впервые видящие кино, пугаются, видя какие-нибудь неожиданные вещи — поезд, автомобиль или бегу­щую лошадь. Так как результатом этого испуга является беспорядок, а иногда и несчастные случаи, то необходимо крестьян предупредить и во-время остановить панику. Правда, подобного рода явления наблюдаются только в тех деревнях, куда кино про­никло впервые.

Иногда имеет большое значение умелое ускоре­ние или замедление вращения ручки проэктора. Если зрителям нравится какой-нибудь момент в кар­тине и от некоторого замедления вращения ручки проэктора не происходит неприятного для глаз ми­гания, то следует прохождение картин замедлить, и, наоборот, в картинах бывают такие места, кото­рые для поставленных целей почему-либо неже­лательны. Их можно пропустить, значительно уси­ливая вращение ручки, так чтобы впечатление зрителей не успело задержаться на этих кадрах. Случается, что необходимо совершенно остановить работу проэктора и показать какой-нибудь кадр картины, как диапозитив. Первый случай — заме­дление картины — может встретиться при быстром монтаже, в таком случае замедление ослабит мимо­летность этого монтажа. Второй случай — ускоре­ние — возможен при некоторых коротких сценах, выявляющих животную жестокость действующего лица, грубые моменты любви, бессодержатель­ную надпись и т. п. Наконец, третий момент остановки, возможен при желании зрителей рас­смотреть какую нибудь сцену подробно. Слу­чается, что зритель просит показать ему, напри­мер, портрет Ленина, прочесть письмо, подольше увидеть ту или иную картину и т. п. Все эти из­менения в скорости прохождения фильмы нельзя доверять неопытному кино-работнику, так как их нужно проводить осторожно, чтобы не попортить фильму и не исказить впечатление зрителей от картины.

 

Работа пос­ле кино-се­анса.

 

Аккуратный кино-механик после про­ведения кино-беседы (которой будет посвящена Художественным Советом отдельная глава особой книги под названием „Кино- политпросветработа") должен первым долгом оза­ботиться приведением в порядок кино-аппаратуры. К этому нужно себя приучить. Если кино-работник позаботится заранее о ночлежке, то ему остается подвести итоги своего рабочего дня. Нужно занести в дневник все свои наблюдения и практические замечания по целому ряду вопросов, затронутых в настоящей книге. В дневнике должны содержаться те сведения, которые нужно будет потом исполь­зовать для составления рапортичек по поездке, для учетной карточки, кассовой книги и т. п. Нужно также составить отчетность по приходу и расходу и обязательно зарегистрировать ее в сельсовете, так же, как и все приходо-расходные оправдатель­ные документы. Если по пути имеется возможность отправить врученные деньги в адрес организации, пославшей кино-передвижку, или в прокатную контору, то правильно будет не упустить этого случая.

В своих взаимоотношениях с крестьянами во время сеанса до и после его кино-работник должен всегда помнить, что он прежде всего общественный ра­ботник, и поэтому всякая культурная помощь насе­лению является его прямой обязанностью. Сюда нужно отнести выдачу справок и наведение их, со­ставление заявлений, писание писем неграмотным, общение с крестьянами по интересующим их во­просам и установление нормальных дружеских отношений с населением.

Закончив все свои дела, кино-работник должен своевременно выехать в очередную по маршруту деревню и вновь начать выполнять возложенные на него обязанности.

 

Меры предосторожности при устройстве кино-сеанса.

 

При устройстве публичных кино-сеансов необходимо всегда помнить о той опасности в пожарном отношении, которую несет с собою зрелище живых картин.

Дело в том, что кинематографическая лента при­готовляется из особого материала, называемого целлулоидом, который представляет в сущности очень легко воспламеняющееся вещество, а в боль­ших массах, например, в размере одной части кино­ленты, даже очень взрывчатое. Достаточно сказать что целлулоид есть не что иное, как продукт пироксилина (из которого изготовляется порох), как станет вполне ясна та опасность, которую заклю­чает в себе кино-лента. Пироксилин является одним из самых сильных взрывчатых веществ, применяе­мых в военной технике.

Но из всего вышеизложенного не следует, что кинематограф в целом является источником пожара, взрывов и т. п. При аккуратной и умелой работе, можно работать с любым взрывчатым веществом много лет вполне благополучно.

В нашем деле необходимо раз навсегда запо­мнить ряд простых правил и исполнять их, несмотря ни на что, не считаясь ни с чем и ни с кем. И тогда можно быть совершенно спокойным за судьбу та­кого ценного материала, как лента и аппарат, а глав­ное за жизнь и здоровье кино-зрителей. Основные меры предосторожности с кино-передвижкой сво­дятся к следующему: 1) ни под каким пред­логом нельзя допускать курение в по­мещении, где происходит сеанс. Курение является наибольшим злом, поскольку с ним труднее всего бороться. Курильщиков бывает обычно боль­шинство. Желание закурить настолько велико, что часто, несмотря на их обещания не курить, они не прекращают курение. Очень трудно при работе в деревне доказать зрителям всю опасность, свя­занную с курением, так как те из зрителей, кото­рые сидят от аппарата далеко, ссылаются на это отдаление. Но нужно учесть то обстоятельство, что если разрешить курить далеко сидящим, то нельзя уже будет остановить и тех, кто сидит рядом с аппаратом и, следовательно, рядом с картиной. Может наступить такой момент, когда курильщик засмотрится на экран, огонь из папиросы попадет на ленту, и тогда пожар и несчастные случаи неиз­бежны. Из-за этого пустяка — курения — могут быть человеческие жертвы и полное компрометирова­ние кино в деревне. Поэтому, в случае, если кто-нибудь закурит на кино-сеансе, нужно немедленно требовать его удаления, либо поставить крестьян перед неизбежностью прекращения киносеанса.

2)   Совершенно не допускаются какие-либо источ­ники света в зрительном зале, кроме электрической лампочки, света от которой вполне достаточно как для работы на аппарате, так и для того, чтобы зрителям не было скучно в темноте во время перерыва.

Вот почему в кино-передвижном деле надо кате­горически отказаться от всякого рода других источ­ников света, кроме электрического, и, в особенности, избегать встречающегося при кино-передвижном деле карбитного освещения. Карбитные фонари го­рят от выделяемого ими газа, который предста­вляет сам по себе большую опасность, так как он может взорваться в резервуаре.

3)   На случай порчи динамо-машины хорошо иметь какой-нибудь фонарь со свечкой, защищен­ный со всех сторон стеклом. Но и с таким фона­рем нужно быть крайне осторожным и поручать его обязательно взрослому, вполне сознательному человеку.

4)   Чтобы оградить себя в темноте во время ра­боты от нежелательных натисков зрителей, которые могут вызвать пожар, лучше всего сделать проч­ную загородку вокруг аппарата и привод-динамо. У входа за перегородку нужно поставить надежных людей, которые бы следили за тем, чтобы никто из посторонних в нее не проникал.

5)   Сам работник, конечно, тоже не должен ку­рить у аппарата и не должен оставлять без своего присмотра установку. В случае необходимости, сле­дует спрятать картину либо поручить ее наблюде­нию надежного человека.

Более подробные и точные указания о мерах тушения огня, возникшего в кино-аппарате, кино­

работник найдет в руководстве Л. Косматова „Кино­передвижка ГОЗ“.

Чтобы быть всегда уверенным за благополучный исход сеанса, нужно быть прежде всего самому аккуратным и исполнять все требуемые правила безопасности. Если же молодой работник чувствует, что ему не справиться с этой задачей, то он обя­зан отказаться от проведения кино-картин и не брать на себя тяжелую ответственность за послед­ствия пожара.

 

Форма записей в дневнике кино-работника.

 

Дата записи. За какое время запись. Кем производится запись: фамилия, имя, в какой организации занимается кино-работой. Где ставился сеанс.

1)     Когда прибыла в очередной пункт маршрута: час, число, месяц. 2) Сколько проехала верст между двумя пунктами. 3) Выяснение условий работы в данной деревне: а) в помещении или на открытом воздухе; б) распространение отдельных билетов или коллективная сдача сеанса; в) экономическое благо­состояние деревни; г) помощь в организации сеанса со стороны местных организаций. 4) Как проводи­лось оповещение населения о кино-сеансе. Когда начался сеанс, во сколько часов. Сколько продано билетов, сколько присутствовало душ, платно, бес­платно. 6) Понесенные излишне по данному сеансу расходы. 7) Какие работы производились в связи с сеансом, до, во время или после. 8) Как была проведена кино-политпросветработа. 9) Продавалась ли литература. 10) Особенности, которыми отличался сеанс (события общественного порядка, праздники и т. п.). 11) Каковы были отзывы кре­стьян о картине. 12) Количество сеансов в вечер. 13) Технические затруднения во время передви­жения, во время работы. 14) Суточная выручка от сеансов. 15) Суточный расход кино-передвижки. 16) Связь с избой-читальней, с учительством, с культ-силами деревни вообще, с партсилами. 17) Как получена подвода и когда передвижка выехала в следующий пункт. 18) Общие замечания о данном дне работы, краткие заметки на память о необхо­димых улучшениях.

 

Форма отчетности по выполнению кино-маршрута.

 

1. Время и продолжительность работы. 2. Количество покрытых верст. 3. Наименование деревень, с общим количеством населения каждой. 4. Ко­личество проэкционных дней. 5. Коли­чество сеансов. 6. Количество зрителей на каждом сеансе. 7. Количество всех платных зрителей. 8. Ко­личество всех бесплатных зрителей. 9. Количество всех мужчин, женщин и детей, каждое отдельно. 10. Наименование картин. 11. Откуда получены картины, их метраж, их техническое состояние. Срок проката, стоимость проката. 12. Выручка за отчетный период: всего за проданные биле­ты, всего за случайно проданные сеансы, всего за сеансы по постоянному абонементу. 13. Рас­ход по данному кино-маршруту. Оплата кино-пер­сонала, проката, передвижения, ремонта, помеще­ния, рекламы, материалов, прочих расходов и амор­тизации в размере 10% всех расходов. 14. Произ­водились ли фото-снимки крестьян-зрителей (при

магнии). Производились ли фото-работы (снимки крестьян для продажи). 15. Помещение для кино- сеансов. Приспособленность помещений для кино-сеансов. Вместимость. Платное или бесплатное. 16. Система кино-аппарата и источник света. 17. Спо­соб передвижения. 18. Район работы. 19. Способ извещения граждан. 20. Рабочая сила для динамо: платно или бесплатно. 21. Общая оценка техни­ческой работы аппарата и динамо-машины. Ука­зать ненормальности. 22. Характерные моменты работы (отношение населения, помощь властей, волполитпросветкома, содействие культурных сил, партийных и комсомольских организаций). 23. Идео­логическое и художественное содержание картин (тема, кратко сюжет, отношение кино-работника к художественной стороне). 24. Отношение кино-зри­теля к данной картине, как к ее оформлению, так и содержанию кино-картины. 25. Проводилась ли кино-политпросветработа, ее формы, содержание, метод (беседа, общественный суд и т. п.). 26. Были ли приурочены постановки к тем или иным рево­люционным праздникам, кампаниям и т. п. дням. 27. По каким вопросам выступал работник перед кино-аудиторией. 28. Производилась ли популяри­зация кино среди населения и обсуждались ли с населением меры продвижения кино в деревню. Результаты. 29. Соображения кино-работника по вопросу о необходимых изменениях, дополнениях и т. п. в его работе.

 

ГЛАВА X

Заключение. Плановость кино-работы.

 

В заключение нам остается осветить еще одно условие кино-работы в деревне, имеющее характер обще-организационный: это плановость ра­боты.

Мы видели раньше, что 50% кино-передвижек принадлежат политпросветам. Остальные распреде­лены между самыми разнообразными организа­циями и даже частными лицами.

Такое распределение имеет свои и положитель­ные и отрицательные стороны. Конечно, очень хорошо, что самые разнообразные учреждения, как, например, земорганы, профсоюзы, коопера­ция, госторг и т. п., вливают свои средства в дело кинофикации деревни. Но плохо то, что с ростом кино-сети кино-работа этих учреждений не имеет об­щего руководства, не объединяется общим планом.

Каждая организация отдельно выступает со своей кино-передвижкой. Нет ни единого руководства, ни простого согласования в работе. Многие организа­ции не уяснили значения кино в условиях деревен­ской работы. Они подходят к кино коммерчески, назначая цены на билеты в 30 — 40 — 50 коп. и больше (Северо-Кавказский край). Многие кино­передвижки берут фильмы только на субботу и воскресенье. В остальные дни кино-аппараты без­действуют. Кино-передвижки различных организа­ций выезжают на работу 3 — 4 раза в год. Иногда исправная кино-передвижка еще дольше остается без применения. Наконец, наблюдается, что низо­вые организации не в состоянии справиться с ра­ботой кино-передвижек.

Ясно, что такое положение, — при котором часть передвижек вообще бездействует, часть работает время от времени, часть не справляется с этой ра­ботой и т. п., требует определенной реорганиза­ции всего кино-передвижного дела.

Поскольку перед кино-передвижной работой в деревне стоит основная задача содействия просве­щению крестьян, поднятию общего уровня и хозяй­ственного благосостояния деревни —нужно общее руководство, плановость. Необходимо, чтобы кино-передвижной работой занимались, главным образом, политико-просветительные, профессиональные, со­ветские, кооперативные и общественные учрежде­ния и организации, ставящие своей целью через кино —содействовать поднятию культурного уровня и политического воспитания деревни.

Частные лица и объединения частных лиц должны иметь право эксплоатировать кино-передвижки в деревне лишь с разрешения политпросветов.

Такое ограничение вызывается прежде всего тем, что частные предприятия пользуются льготным та­рифом по прокату картин на ряду с государствен­ными, профессиональными и общественными орга­низациями и учреждениями. Деревенский прокат строится отчасти за счет государственной субсидии и коммерческого проката. В его стоимость не входят расходы по постановке (производству) кинокартин.

Частный кино-предприниматель преследует в де­ревне исключительно цели наживы. Он не может и не должен иметь какое бы то ни было сопри­косновение с кино-политпросветработой. На дере­венский экран он втаскивает картину для деревни неприемлемую. Зачастую кино-частник демонстри­рует в деревне рваные картины дореволюционного производства, идеологически-вредные, приобретен­ные им по случаю на рынке.

Политпросветы должны поэтому контролировать работу кино-частника.

Все эти соображения заставляют Главполитпро­свет рекомендовать политпросветам проводить стро­гий учет частных кино-передвижек и наблюдать за их репертуаром.

Политпросветам необходимо с этою целью тре­бовать от частных кино-передвижек представления их маршрутов и вносить поправку в таковые сообраз­но плану кино-работы, выработанному в политпро­свете. Кино-частники должны иметь от политпро­светов удостоверения и справки на право работы с кино-передвижкой и демонстрацию определенных фильм. Эти удостоверении и справки кино-частники должны заверять в вол. и сельских советах. Толь­ко на основании этих регистраций по месту рабо­ты — кино-частникам выдаются П. П. последующие разрешения на право работы с кино в деревне.

Всякое же проявление широкой общественной инициативы крестьянства в вопросах организации кино-работы в деревне, а также проявление инициативы отдельными группами и объединениями крестьян нужно направлять по линии уже суще­ствующих политико-просветительных и других совет­ских организаций и учреждений.

Учреждения и организации, имеющие кино-пере­движки, но не ведущие по разным причинам само­стоятельной работы в деревне, не должны прода­вать эти кино-передвижки, сдавать их напрокат или в аренду частным лицам или объединениям частных лиц. Этого требует политико-просветитель­ный характер кино-работы в деревне.

Общее идеологическое и организационное руко­водство, учет и контроль кино-работы в деревне, какой бы организацией таковые не производились — должны осуществляться политпросветами. Все орга­низации, учреждения и частные лица, имеющие кино­передвижки, должны их регистрировать в политпро­светах, представлять отчеты и вести работу по плану, согласованному с политпросветами. С этой целью при политпросветах должны существовать (и во многих политпросветах они уже работают) кино-секции. На основании инструкций Художественного Совета по делам кино при Главполитпросвете, кино-сек­ции политпросветов должны осуществлять учет, контроль и руководство кино-работой всей кино-сети, кому бы частично таковая ни принадлежала.

Отсюда с неизбежностью вытекает, что отделе­ния и агентства Совкино должны выдавать кино­картины только кино-передвижкам, зарегистриро­ванным в политпросветах.

Такое общеплановое построение выведет окон­чательно деревенскую кино-работу из полосы слу­чайных выездов в деревню. Кино-работа в деревне получит твердую организационную базу.

За редкими исключениями кино-передвижки, как таковые, еще могут существовать при низовых учреждениях, так как этим учреждениям не под силу материальные затраты, связанные с кино-ра­ботой. Следовательно, постановка кино-работы в волостном масштабе должна проводиться с боль­шой осторожностью. После учета возможности ее безубыточности, многие губполитпросветы на опыте установили безрезультатность работы волостных кино-передвижек. Опыт Гомельского губполитпросвета в особенности показателен. Кино-передвижки, работавшие первоначально в деревнях под непо­средственным руководством губполитпросвета, по­степенно свернули свою работу после того, как были переданы в распоряжение волости. Вологод­ский губполитпросвет после нескольких месяцев изучения на практике работы кино-передвижек при­шел к тому заключению, что лучшей постановкой кино-работы является та, при которой все кино­передвижки находятся в непосредственном ведении губкино-секции, но прикреплены ею к уполитпросветам с целью обслуживания каждой кино-передвиж­кой определенной волости. Подобного рода построе­ние кино-работы существует в Северо-Двинской гу­бернии, в Северо-Кавказском крае, на Урале и т. д.

Такое положение кино-работы заставляет сде­лать несколько организационных выводов.

1)   В целях обеспечения роста и нормального развития деревенской кино-сети, как в округах и

уездах, так в губ., обл., и краях, при край, губ- окрполитпросветах должны быть созданы кино­секции по учету, контролю и руководству работой всей кино-сети. При этих кино-секциях должны быть созданы фонды кинофикации деревни. Фонды кинофикации должны образовываться за счет средств от прибылей коммерческих кино.

2)   Для приведения дела кинофикации деревни на определенно плановое начало и обеспечения руководства этой работой должна быть прекра­щена работа частных кино-передвижек, а кино­передвижки, принадлежащие различным организа­циям должны подчиниться общему идеологическому и организационно-методическому руководству кино­секций при политпросветах.

3)   В качестве низовых ячеек, в хозяйственном отношении подчиненных окр- и уполитпросветам, должны являться сельские стационарные кино.

4)   Проявляющаяся местная инициатива в области кино-строительства должна итти по линии органи­зации стационарных кино в крупных селах. При­обретение же по местной инициативе кино-пере­движек должно согласовываться предварительно с окр- или губполитпросветами.

5)   Развитие сети кино-передвижек и обслуживание ими деревень, до того времени, пока районы или во­лости недостаточно окрепли, должно преимуще­ственно производиться губ- окр- и уполитпросветами, как имеющими большую материальную возмож­ность обеспечить нормальную работу кинопередви­жек по сравнению с рай- и волполитпросветкомами.

6)   В целях устранения „партизанщины" и разно­боя в деревенской кино-работе кино-передвижки, имеющиеся в ведении отдельных организаций, долж­ны быть объединены губ- и окрполитпросветами под их непосредственное организационно-идеоло­гическое руководство. Эти организации должны через кино-секции политпросветов согласовывать свои планы со всеми заинтересованными органи­зациями как в отношении построения своих кино­маршрутов, так и подбора кино картин.

7)   С постепенным переходом городских коммер­ческих кино-театров в ведение политпросветов и с увеличением доли от прибылей этих кино-театров на кинофикацию деревни политпросветы должны поста­вить своей первоочередной задачей постройку кино­помещений в деревнях как для кино-стационарок, так и для кино-передвижек (при избах-читальнях).

„Плановая кинофикация и плановая кино-работа в деревне!" — лозунг нашего продвижения кино в крестьянские массы.

Москва 19/IХ—1926 г.

 

Приложение

 

СПИСОК

фильм, разрешенных для деревни.

№№ по пор.	Название картин.		Колич. частей.	Метраж	Чье производство
1.      Сюжетно-драматические картины. а) Советского производства.
1		Арсен-разбойник	7	2000	Госкинпром Грузии.
2		Аборт	6	1524	Госкино.
3		Абрек Заур	10	2337	„
4		Броненосец Потемкин.	7	1740	„
5		Банда Батьки Кныша	6	1903	„
6		Бабий Лог	7	1640	„
7		Борьба за ультиматум	6	1400	Пролеткино.
8		Враги	7	2039	Госкино.
9		Волки	6	1200	„
10		Вперед и выше	6	2160	„
11		Всем на радость	6	1896	„
12		Ванька-пионер	4	1305	Севзапкино.
13		Вздувайте горны	6	1807	Госкино.
14		В тылу у белых	9	2810	Севзапкино.
15		В дебрях быта	4	1000	Пролеткино.
16		Глушь Поволжская	6	1396	Госкино.
17		Дорога к счастью	7	1600	Межрабпом-Русь.
18		9-е января	9	2500	Севзапкино.
19		Дело коновала Матова.	6	2144	Госвоенкино.
20		Дворец и крепость	10	2500	Севзапкино.
21		Дело Тариэля Мклавадзе	6	2000	Госкинпром Гру­зии.
22		Дина Дза-Дзу	7	809	Межрабпом-Русь.
23		Евдокия Рожновская	6	1311	Госкино.
24		Его призыв	2	2095	Межрабпом-Русь.
25		Золотой запас	6	2000	Госкино.
26		Избушка на Байкале	7	1900	Культкино.
27		Кто кого	7	1839	Пролеткино.
28		Красный газ	7	1569	Госкино.
29		Крест и Маузер	8	2127	Госкино.
30		Как Петунька ездил к Ильичу	6	1350	„
31		Камергер Его Вели­чества	10	1300	Севзапкино.
32		Красные партизаны	10	2560	„
33		Красный командир	10	1215	„
34		Комедиантка	10	2600	„
35		Кулаку в бок	3	862	„
36		Красные дьяволята	6	1900	Госкинпром Грузии
37		Комбриг Иванов	6	1600	Пролеткино.
38		Красный тыл	8	2382	„
39		Кирпичики	6	1800	Межрабпом-Русь.
40		Коллежский регистра­тор	7	2100	„
41		Кошмары прошлого	6	1500	Госкинпром Грузии
42		Ледоход	6	1315	Госкино.
43		Морока	7	1833	„
44		Микроб коммунизма	6	1500	„
45		Мамут и Айше	6	1233	„
46		Машинист Ухтомский	6	1800	Госвоенкино.
47		На жизнь и смерть	8	2800	Севзапкино.
48		Отец Серафим	5	1500	„
49		Один из двадцати	7	2075	Госвоенкино.
50		Остап Бандура	6	1727	ВУФКУ.
51		Особняк Голубиных	7	1800	Межрабпом-Русь.
52		Перевал	6	1779	Госкино.
53		Правда жизни	7	1825	„
54		Простые сердца	7	1542	Севзапкино.
55		Палачи	7	2155	„
56		Помещик	6	1692	ВУФКУ.
57		Потоп	7	1482	„
58		Песнь на камне	6	1271	Госкино.
59		Последний выстрел	6	1946	Межрабпом-Русь.
60		Под властью Адата	7	1385	Госкино.
61		Степан Халтурин	9	2900	Севзапкино.
62		Сурамская крепость	6	1650	Госкинпром Грузии
63		Статья 123	1	338	Госвоенкино.
64		Тяжелые годы	9	2517	Госкино.
65		Убийство на мельнице	6	1806	Межрабпом-Русь.
66		У позорного столба	7	1902	Госкинпром Грузии.
67		Хвеська	3	667	Госкино.
68		Хозяин черных скал	6	1830	ВУФКУ.
69		Ценою тысяч	6	1450	Госкинпром Грузии.
70		Часовня св. Иоанна	6	1721	Севзапкино.
71		Чудотворец	5	980	„
72		Чужие	7	1890	Госкино
73		Черное сердце	7	1800	„
б) Заграничного производства.
74		Берг Ивинг	6	1670
75		Волк с потерянной реки	6	1400
76		Иоган	8	2100
77		Мой мальчик	6	1600
78		На дне океана	1	249
79		На рассвете	6	1930
80		Остров погибших кораблей	8	1800
81		Пожар на корабле	5	1467
82		Скверный мальчишка	6	1200
83		Тайна океана	6	1330
84		Ураган в Техасе	6	2170
II. Комедии. а) Советского производства.
85		Дитя Госцирка	6	1700	Межрабпом-Русь.
86		День Чиркина	6	2100	Госвоенкино.
87		Закройщик из Торжка	6	1700	Межрабпом-Русь.
88		Как Пахом, понюхав дым, записался в До­брохим	4	1275	Госвоенкино.
89		Как Пахом в селе Не­смелом занимался летним делом	-	-	„
90		Как дед Пахом в сто­лице в небеса летал на птице	-	-	„
91		Петухи	3	850	Севзапкино.
92		Трагедия Евлампия Чиркина	6	2100	Госвоенкино.
б) Заграничного производства.
93		Борьба за зонтик	1	235
94		Бесстрашный ковбой.	2	487
95		Герой маленького го­рода	2	540
96		Гости в день рожде­ния	2	445
97		Его друзья	2	445
98		Задира	2	470
99		Морис путешествует	2	450
100		Наш сорванец	2	540
101		Сорви голова	2	430
102		Славный товарищ	2	463
103		Тесто и динамит	2	500
104		Фатти-боксе	2	488
105		Чаплин Тарзан	2	500
106		Чаплин-санитар	1	205
107		Чаплин на маскараде	1	400
108		Чаплин-семьянин	1	105
III. Научные картины. а) Советского производства.
109		Алкоголь, труд и здоровье	2	—	Межрабпом-Русь.
ПО		Авиация и химия в борьбе с саранчей	4	400	„
111		Борьба с саранчей	1	400	Севзапкино.
112		Балтийская эскадра	1	350	Пролеткино.
113		„Быт Сванетии" и „Виды Сванетии" по	3	800	Межрабпом-Русь.
114		Борьба за урожай	6	2000	Госкинокомсом.
115		Волховстрой	—	1200	Севзапкино.
116		Выстрел	3	750	Госвоенкино.
117		Казакстан	1	300	Культкино.
118		Кремль	5	2000	Севзапкино.
119		Монетный двор	—	—	Севзапкино.
120		На все времена для всех народов	4	1169	Межрабпом-Русь.
121		Производство топоров	1	291	„
122		Паровозостроение	6	—	„
123		Правда № 21 (Ильич)	3	800	Госкино.
124		Поход в Средиземное море	3	762	Культкино.
125		Плуг	1	300	„
126		Производство стекла, фарфора и фаянса	6	1800	Межрабпом-Русь.
127		Производство жестяных предметов	1	300	„
128		По Узбекистану	2	—	Пролеткино.
129		Радио-Кино-правда № 23	4	1038	Культкино.
130		Русский Север	5	—	„
131		Советская Грузия	3	251	ГоскинпромГруз.
132		Хлопковые плантации на Мугани	1	500	Севзапкино.
133		Черная смерть	7	1704	Пролеткино.
б) Заграничного производства.
134		Булонская гавань	3	484
135		Выделка кроличьих шкурок	4	402
136		Использование лесов в Эльзасе	1	276
137		История развития человека	5	242
138		Кузнечное производство	1	255
139		Кооператив в Нормандии	2	525
140		Краб	1	165
141		Лесопильный завод в Швеции	2	218
142		Маслобойня	2	—
143		Обработка зерна в Канаде	—	578
144		Охота на морского зверя	1	100
145		Применение труда слепых	1	336
146		Промышленное свиноводство	1	158
147		Порт Динкерн	1	220
148		Пчеловодство в Швеции	1	60
149		Племенной скот	1	133
150		Французская Гвинея	2	415

 

Цена 60 коп.

СКЛАД ИЗДАНИЯ:

Москва, Страстная площадь, 2/42.

КИНО-ИЗДАТЕЛЬСТВО РСФСР