Письмо С. Вартаняна из г. Москва о советском кинематографе и качестве советских киносценариев

<…>

Часто бывает, что сам отрицательный образ решает успех фильма. Успех зависит от того, как создан этот образ. И вообще, когда художник своим созданным фильмом заставляет зрителя пожить судьбой своих героев, значит он победил! Такие фильмы у нас не единичны.

Но к сожжению наши некоторые сценаристы еще недостаточно обращают внимание на создание образа отрицательного героя. Его создают так просто, очень обыкновенно, слишком ясно.

Часто во многих фильмах с первых же кадров для зрителя становится ясен образ героев, особенно образ отрицательного героя. Иногда этот образ преподносят так примитивно, что с первых же кадров, когда он (герой) появляется, зритель угадывает его дальнейшие действия (для примера — «Повесть о первой любви»).

Неужели опытные люди — сценаристы, режиссеры — создатели таких фильмов, сами верят, что действительно в жизни такие люди действуют так примитивно? В конце-концов наша жизнь не так однообразна. Много раз приходится в жизни встречаться с людьми, которые очень долго не показывают свое настоящее лицо. Ведь оно и понятно, в жизни они играют для личного интереса, [Лист 45] создают двойной образ.

В жизни существует ли борьба между противоположными образами (когда они сталкиваются), если они ясно появляются с первого же взгляда?

Существует, но это нельзя назвать настоящей борьбой, потому что ясный отрицательный образ быстро разоблачает сам себя без вмешательства другого.

Такие образы встречаются во многих фильмах.

Конечно, можно показать и простые отрицательные образы (можно и не писать сценариев без отрицательных героев), но речь идет о драматических фильмах.

Еще совсем неудачно наши художники показывают особенно те эпизоды, когда отрицательный герой старается овладеть любовью героя фильма. Возьмем два примера — «Повесть о первой любви», «Тень на дороге» (несмотря на то, что образ отрицательного героя в последнем, на наш взгляд <автор сценария> развивает удачно).

В этих фильмах, сценаристы очень спешат, а такие люди, про которых они пишут в жизни не спешат. Им даже необходимо растянуть время, своими ложными отношениями все дальше завладеть ее доверием <…>.

Конечно бывает и так, что необходимо в экспозиции показать подленный образ отрицательного героя. Но в дальнейшем развитии, этот образ надо создать многообразно, украшать его различными красками, показать их и некоторые (хоть они были бы временно) положительные черты (на [Лист 46] наш взгляд не надо стараться создать абсолютный отрицательный образ — такова и в жизни не бывает), чтобы зрителя заставить передать (воле по не воле) и с судьбой отритцального героя (а в чем заключается воспитание?), иногда зрителя оставить в лабиринте, если это необходимо, чтобы он сам найти выход правду. Короче говоря, сюжет фильма на наш взгляд надо создать так (идейность, высокой художественный уровен), чтобы зритель хлоднокровно себя не чувствовал перед экраном («Честь семьи»), а как то участвовал в действии фильма своими переживаниями, что от зрителя не было слышно, которые, по неприятие оценки фильма: «Нечего особенного… один раз можно посмотреть» и т. д.

Почему отрицательного героя как правило преподносят, как образ неумного, а иногда и неглубокого человека («Она вас любит» и др.)

Почему это так? Неужели в жизни они всегда такие?

Дело в том, что во многих наших фильмах некоторые создающиеся образы и эпизоды взяты не из жизни, а созданы в следствии только фантазии автора.

И еще, всегда первоначальное внимание уделяется на создание образа положительного героя фильма. По этому авторы, считаются со всеми тонкостями его образа. А образ отрицательного героя создается соматеком, Конечно «мы боремся за утверждение положительного героя в [Лист 47] нашем искусстве».

Но неужели было бы отклонение от социалистического реализма, если образ отрицательных героев того или иного фильма был создан более сложно, более сильно?

Разумеется следствие этого борьба между противоположными героями в нашем искусстве жизненно будет и должно утруждать победой положительного героя (менять общее направления фильма не будет правильным). И по сколько сложно будет образ отрицательного героя, столько сильно и многообразны будут создающиеся конфликты и естественные они, по столько сильно должен быть <???> образ положительного героя, чтобы путь борьбы, идея фильма восхищала зрителя и были для него настоящим примером.

Любители кино ждут от наших специалистов на экране видеть фильмы посвященные на тему о труде, и на  <…> в которых отрицательные образы наряду с положительными образами создали более интереснее, борьба между которыми создается более острыми конфликтами, чтобы каждый раз зритель покидал зал кинотеатра сказал: вот с какими людьми надо бороться и воспитывать их.

Пользуясь этим случаем хочу добавить, что контакт между создателями фильмов (сценаристами, режиссерами, артистами) и зрителями надо все больше расширять. [Лист 48]

Была бы неплохая традиция, если после показов новых фильмов (скажем через неделю), организовывали диспуты с участием любителями кино и создателями фильмов. Наши художники пусть слушают голос зрителя, голос простого народа. Пусть наши художники слышат, как оценивает зритель их работу, которая посвящена простому человеку.

Бесспорно в таких диспутах, перед нашими художниками будут выдвинуты новые насыщенные жизненные задачи выдвинутые народом, которому принадлежит искусство. Надо подчеркнуть, что наши художники не боятся ни субъективных выступлений, ни голоса за правду. От души хочется чтобы с каждым днем все больше и явно было заметной большой прогресс нашего, советского киноискусства!

Вартанян Сурен, кинозритель

Москва [Лист 49]