Залкинд Л. А. Арсенал

Арсенал

Кино-эпопея в 8 картинах.

Производство ВУФКУ 1929 г.

Сценарий и режиссура А. Довженко.

Оператор А. Демуцкий.

Художники Мюллер и Шпинель.

В главной роли С. Свашенко.

 

Большая часть с’емок фильмы производилась в Киеве, откуда началось героическое восстание „арсенальцев" и киев­ского пролетариата 29 октября 1917 г. и 4 января 1918 г.

 

 

СОДЕРЖАНИЕ КАРТИНЫ

Февраль 1917 года. На улицах красные знамена. На фронтах, в окопах — все по-старому.

Впрочем, не все: в помощь танкам явились газовые атаки, страшные и неумолимые, как сама смерть.

Прожорливое чрево войны проглатывает последние запасы городов и деревень.

Трудно в деревне, трудно в городе. Призрак голода страшной тенью бродит по незасеянным голым полям.

А на фронте уже прорвалось: устали воевать и начали брататься.

С фронта уходят первые эшелоны. Для машиниста поезда это дезертирство и он отказывается их везти, Солдаты сами пускают поезд — поезд революции.

Машинист нелепо бежит за уходящим поездом, но не может, не в силах догнать его.

В городе, в арсенале, изготовляющем снаряды фронту, большевистская агитация захватывает массы. На забастовку администрация отвечает поголовным выбрасыванием бунта­рей па улицу, Рабочие вооружаются, В противовес им меньшевистско-националистическая власть организует шовинистические манифестации.

Растрепанные учителя и учительницы, бородатые земле­робы, дегенеративно-восторженные гимназисты, кооператоры-студенты, меньшевики, эсеры — они несут портрет Шевченко, они устраивают митинги у памятника Богдану Хмельницкому, они истерически выкрикивают - Хай! Хай! Хай! (Пусть!).

Восторг и шовинистический угар!

Еще на демократических с’ездах большевики в меньшинстве. Но судьбу революции решает уже не парламентская болтовня.

К рабочим примкнули солдаты. На митинге - солдат, пре­рывая разглагольствующего меньшевистского оратора, задает ему вопрос: „А можно ли убивать буржуев и офицеров, если попадутся на улице?”

От митингов рабочие перешли к вооруженному выступ­лению. Жерла арсенальских пушек повернулись к зданию контр-революционного штаба.

Атакованный юнкерами и гайдамаками арсенал стойко боролся. Жены арсенальцев отвозили убитых, перевязывали раненых.

Умирает тяжело-раненый солдат—красногвардеец. Сани­тарка под его диктовку пишет родным письмо. Высоко-революционной патетикой заканчивает красный боец свое письмо: „А можно ли, дорогие, убивать буржуев и офицеров, если попадутся на улице?”.

Он умирает, не успев сказать санитарке адреса родных.

И тогда санитарка, обращаясь в зрительный зал, повто­ряет последние слова из письма бойца: „А можно ли уби­вать" и т. д.

Гул арсенальских орудий дает ей утвердительный ответ.

Умирают с оружием в руках арсенальцы и их союз­ники — солдаты. Мчат убитого солдата кони к уже заранее вырытой могиле. Летят кони во все 24 ноги. Везут своего боевого товарища.

Четвертый день в арсенале нет снарядов.

И вот один из арсенальцев, стоящий у пушки, задумав­шись, спрашивает товарища:

— А какая сегодня погода?

Его товарищ смотрит на ставшие часы и рассеянно отвечает:

— Стали. Каюк нам. Стали часы.

Раздавлено героическое восстание.

Озлобленные гайдамаки, прежде чем расстрелять пленных, избивают их.

В одном из глухих углов арсенальского двора сцена рас­стрела. Гайдамак, по внешности бывший чиновник, пред­лагает расстреливаемому большевику стать к нему спиной. Тот повинуется, но неожиданно поворачивается лицом к гай­дамаку и говорит:

— А в лицо не можешь?

— Не могу, — содрогаясь, отвечает гайдамак.

— А я могу! — большевик берет из его рук наган и гай­дамак убит собственным револьвером.

Не все, однако, из петлюровцев и войск Рады не могут стрелять прямо в лицо рабочему.

Расстреливают в упор.

Но странно: пули точно расплющиваются о броню. Рабочий-большевик жив.

Он жив потому, что идеи большевизма непобедимы.

 

Материал для методической проработки

 

Прежде чем подробно разобрать сущность картины, необходимо познакомиться с историей героического восстания арсенальцев, послужившей материалом для автора и режиссера картины – А. Довженко.

Исторические события сложились так, что киевскому пролетариату пришлось пройти особенно страдный путь к победе над буржуазией.

Киев был гнездом русского черностенства и центром украинской национальной мелкой буржуазии.

Когда, после февральской революции, власть захватили мелко-буржуазные политические группировки, большевики апелировали непосредственно к массам.

Арсенал был первым и наилучшим результатом этой работы – первым заводом Киева, вставшим всей своей четырехтысячной громадой под знамя большевиков.

Еще к середине сентября арсенальцы достают 2 тысячи винтовок и 8 тысяч патронов.

28 октября арсенальцы энергично поддерживают большевистский  комитет в его решении о немедленном восстании.

29 октября, в 5 часов вечера, начинается восстание.

Ядро восставших составляют: арсенал, 3 авиапарк, понтонный батальон, телеграфная рота, 147—148 Воронежские дружины.

Однако, и контр-революция тоже не дремала.

Большевистский комитет в ночь на 29-е был арестован юнкерами. Уцелел один тов. Иванов, который и форсировал восстание. 30 октября, по заданию ревкома, с помощью солдат авиапарка, добыли большой запас снарядов и пат­ронов.

Утром этого же дня, с целью собрать всех рабочих, был дан обычный гудок на работу. Обманутые гудком юнкера пропускали рабочих на завод. Для большего обмана в кузнице заработали старики. Когда арсенальцы заняли позиции и стук в кузне прекратился, юнкера поняли свою ошибку, но было уже поздно.

В упор пулеметным огнем арсенальцы расстреливали наступавших юнкеров.

За один день события развернулись так, что под угрозой расстрела здания контр-революционного штаба был освобо­жден арестованный большевистский комитет.

Напуганная мощью арсенальцев контр-революционная Рада шла на уступки.

Рабочие, победив, не успели укрепиться. Рада приняла меры для подавления восстания. Уже с 1 ноября в го­роде появился полковник Павленко, взявший под свою защиту Раду.  .

В печати появились сообщения о прибытии в Киев четырех украинских полков, готовых защищать Раду.

В ночь с 29 на 30 ноября войска Рады напали на авиа парк и понтонный батальон — опору большевиков. Их разо­ружили и увезли за город.

По ночам разоружали Красную гвардию. Силы революции слабели с каждым днем.

Рада среди рабочих повела националистическую агитацию.

Среди части арсенальцев начался раскол.

Рада это учла и потребовала от арсенальцев полного разоружения. Рабочие заявили, что орудий с завода не вы­пустят. Замки с орудий сняли и спрятали.

С 4 на 5 января началось новое восстание арсенальцев.

Но неравенство сил заранее определило события. 20 тысяч гайдамаков осаждали 2 тысячи храбро защищавшихся ра­бочих.

Надежда была на наступающую на Киев Красную армию. Всеобщая забастовка помогала арсенальцам. Войска Рады страдали от жажды, на улицах была жуткая темень: ни од­ного огонька.

Рада предложила перемирие. Измученные арсенальцы пошли на перемирие и допустили этим непоправимую ошибку.

Прекращение военных действий Рада использовала для подавления других рабочих районов и тем лишила арсенал какой бы то ни было помощи.

Вторым промахом арсенальского ревкома было то, что он послал для переговоров весь своей военно-руководящий актив. Вместо переговоров он был предательски расстрелян юнкерами.

На другой день после перемирия сдались понтонеры. Некоторые арсенальцы пали духом. Снаряды и патроны были на исходе. К вечеру 20 января (ст. стиль) в Киев вошли свежие отряды гайдамаков Петлюры, теснимые с фронта красными войсками.

Это решило судьбу арсенальцев: они решили сдаться. Около 200 человек, знавших потайные ходы, успели скрыться, но осталось еще около 400 человек, которые 21 января сложили оружие.

Немедленно началась расправа. Напротив Арсенала поста­вили 3 пулемета и наиболее мужественных из восставших косили свинцовым огнем.

Продержись арсенальцы еще три дня, они были бы спасены, потому, что через несколько дней

После подавления восстания в город вступили красные войска.

Братская могила в Марьинском парке приняла 750 красных гробов.

Январское восстание арсенальцев завершило собой собой стачечную борьбу и октябрьские бои 1917 г., завершило Октябрьскую революцию в Киеве.

 

Идеологическая установка картины.

 

Талантливый режиссер А. Довженко взял этот грандиозный по своей героике и классовой мощи эпизод борьбы арсенальцев за советскую власть и, как истинный художник, обобщил его, сделав в картине ударение на трех важнейших моментах.

1) На роли шовинистически настроенной мелкой буржуазии Украины (разоблачение национализма, как буржуазного течения), сначала выкрикивавшей лозунги в честь всего украинского «народа», а затем открыто выступившей против рабочих.

2)      На единении солдат и рабочих в дни июля — октября 1917 г. У них был общий враг: буржуазия и помещики.

3) На организованной и руководимой большевиками борьбе арсенальцев и солдат против шовинистического угара, против контр-революционности мелкой и крупной буржуазии.

Если исходить из этих трех важнейших моментов, благодаря которым картина приобретает особенную ценность для пролетариата, следует на каждом из них остановиться поподробнее.

1) Украина, как ни одна из советских республик нашего Союза, пережила расцвет махрового шовинизма, об’единившего вокруг себя кулачество, городскую мелкую буржуазию и незначительную часть рабочих. В течение трех лет гражданской войны ими пополнялись банды Петлюры, Махно, Тютюника и др. Их шовинистические лозунги, подкрепленные убийствами рабочих и беднейших крестьян, остались мрачным воспоминанием не только на Украине, но и во всем Союзе.

Только при советской власти совершилось самоопределение украинских трудящихся масс. Пролетарская наука, искусство, литература Украины, выросшие за этот период, близки и понятны не только украинскому, но и международному пролетариату.

Растет связь бывших «хохлов» с бывшими «кацапами». Недавно в Москве побывали украинские писатели и поэты. Перед ними приезжала делегация харьковских рабочих.

2) Не будь крепкой большевистской организации перед октябрем, выступление солдат и рабочих потерпело бы поражение, как это было 3 - 4 июля 1917 года.

Лозунги большевиков и организованность в боях за власть вырастили большевистское самосознание среди арсенальцев. Потому-то, несмотря на бешеную меньшевистско-националистическую агитацию, рабочие все же пошли за большевиками. К ним присоединились солдаты.

3)   Фильма „Арсенал* хотя и сделана на украинском материале, принадлежит пролетариату СССР. Все символы фильмы, начиная от кадра, когда крестьянская лошадь гово­рит «Не туда, Иван, бьешь!» — и кончая символом не падаю­щего под пулями расстреливаемого украинского рабо­чего — все они глубоко органичны, все они глубоко интернациональны и являются школой революционной борьбы для пролетариата любой страны.

 

НА КАКИЕ КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКИЕ ПРИЕМЫ СЛЕДУЕТ ОБРА­ТИТЬ ВНИМАНИЕ ЗРИТЕЛЯ

 

Мы видели провалы многих фильм с революционной тема­тикой именно из-за несоответствия старой мелодраматической формы новому революционному содержанию.

Довженко — мастер построения высоко эмоциональных кадров.

1) Вот, пример: чтобы ярче оттенить голод, он показывает изможденную старуху— крестьянку на фоне 4-х жал­ких, тощих колосьев.

2) Жуть пустынной, притихшей в испуге улицы он показывает так. Через пустынную улицу спешит перейти безногий обрубок—солдат. От этого улица приобретает особо зло­вещий вид.

3) Или яркий показ безысходности положения, когда один арсеналец спрашивает у другого «а какая сегодня погода» и тот, глядя на часы* отвечает задумчиво и невпопад: — „Стали”!

4)  Или: везут хоронить убитого краcного бойца. Могила уже вырыта. Возле нее мать. Свежий кинематографический прием. Символ того, что мать знала о неминуемой участи сына.

5) Расстрел рабочего в последнем кадре. Символ непобедимости большевизма.

 

Речи и выкрики на митингах» письмо умирающего бойца, кони, „летящие во все 24 ноги" и т. д.  все эти надписи придают картине высокую художественность.

 

ХАРАКТЕРИСТИКИ ГЕРОЕВ.

 

В картине нет отдельных героев. Герой—масса. Актер Свашенко, играющий большевика, в своем образе собрал все, что есть лучшего, волевого, неустрашимого, революционного в рабочем классе и руководителях восстания - партии большевиков. Без массы он немыслим.

 

РЕКОМЕНДУЕМАЯ ЛИТЕРАТУРА.

 

Киевский арсенал в пролетарской революции. Госиздат Украины, 1928 г.

Ленинский районный комитет КП(б)У, Комиссия Истпарта

 Евгения Бош. Год борьбы.—Гиз.

 

Автор либретто Леон. Залкинд.

Редактор изд. М. Никаноров.

Теа-Кино-Печать». № 1.065.  Тир. 10.000.